Выпуск № 4 (389) | 1971 - страница 50

создает эффект отдаленности звучания. В известной песне «Сона», идущей под аккомпанемент струнной группы оркестра, Гаджиева покоряет трепетными, тончайшими переливами фиоритур. А как солнечно звенит ее голос в «Соловье» на слова Сулеймана Стальского! Каким веселым юношеским задором зажигает он в песне девушек «Бильдыр Беневша»! Лирические произведения, такие, как «Лунный свет», «Целехен», певица поет просто, проникновенно и, пожалуй, прежде всего — светло. Гаджиева — первая исполнительница прекрасной песни С. Керимова «Мой Дагестан». Она звучит подлинным гимном радости, жизни, гимном родной земле.

Не менее выразительно передает Гаджиева суровую распевность мужественных аварских мелодий. Здесь ее голос становится более гортанно-пронзительным, звучит собранно, на большом напоре дыхания. В репертуаре певицы, помимо песен, есть также романсы Гурилева, Рахманинова, арии из опер Гаджибекова, Чайковского.

«Наша Рагимат» — так называют ее в Дагестане. Не проходит дня, чтобы по Дагестанскому радио не прозвучал голос Гаджиевой. И сегодня Дагестан не знает второй такой певицы.

*

Исполнительская манера аварской певицы, солистки радио Муи Гасановой характерна для горского пения. Необычайной силы голос, кажется, свободно несется от вершины к вершине, как бы преодолевая громадные расстояния. А в горах «прозвучать» не так-то просто. Именно отсюда у горских певцов, аварских особенно. интенсивный посыл дыхания, некоторая зажатость гортани, одновременная свобода и напряженность звукоизвлечения. Гасановой к тому же свойственна густота тембра.

Аварские песни своеобразны. Вначале они удивляют странной резкостью звучания, как удивляет при первом знакомстве сама гортанная речь аварцев. В аварских напевах, на первый взгляд, как будто нет лиризма. Но это только на первый взгляд. Сдержанность и скупость высказывания сочетаются в них с громадной эмоциональной напряженностью. И когда внезапно сквозь внешнюю суровость прорывается мягкость, задушевность, возникает необычайно яркий контраст. Мелодии аварцев красивы какой-то особой чеканной красотой, они очень динамичны и ритмически прихотливы.

Таким же особенным, непривычным поначалу кажется и пение Муи Гасановой, которая по-своему, порой патетически, излагает содержание песен. Гасанова вносит в них дух широкого эпического повествования; это, несомненно, обогащает традиции народного исполнительства.

Выступая на сцене, Гасанова обычно поет в сопровождении агач-кумуза и бубна. Аккомпанирует ей один из ведущих кумузистов республики, подлинный виртуоз Рамазан Магомедов. Он умеет извлекать из своего инструмента и нежнейшую мелодию, и «гул ущелий» и «топот коней»...

На бубне играет сама певица. Не случайно Расул Гамзатов посвятил артистке цикл стихов под названием «Мой бубен». В ее руках древний инструмент не только поддерживает ритмический рисунок мелодии, но, кажется, высказывает сокровенные мысли самой исполнительницы.

Муи Гасанова поет много песен, сложенных для нее талантливыми композиторами-мелодистами, среди которых в первую очередь надо назвать Ахмеда Цурмилова. Многие из его песен получили большое распространение и фактически стали народными.

Муи Гасанова

*

По сравнению с манерой Муи Гасановой исполнение кумыкской певицы Бурлият Ибрагимовой кажется более камерным.

Ибрагимова выросла в артистической семье, среди ее родных — певец, композитор, организатор первого в республике хора Тэтам Мурадов, гармонистка Нияр-ханум, выдающаяся дагестанская актриса Барият Мурадова...

Бурлият не сразу нашла свое место в искусстве, хотя с детства жила им. Природа щедро одарила ее, и поначалу трудно было сделать выбор между танцем, стихами и музыкой. Последняя все-таки победила. Бурлият поступила в музыкальное училище, начала серьезно заниматься пением, потом пришла на радио.

Сегодня это одна из популярнейших певиц в республике. Она поет аккомпа-

нируя себе на гармонике. В ее репертуаре народные и оригинальные песни, в частности собственного сочинения. Многие из них посвящены любви. Нежный голос певицы пленяет искренним чувством, теплотой, проникновенностью, кажется, что она не только поет, но и плачет, и смеется вместе со своими героинями.

Будучи народным по своим глубинным связям, искусство Ибрагимовой несет в себе элементы эстрадности. Правда, кумыкские песни, особенно городские подчас сценичны. Для многих из них характерны вальсовость, ясная периодичность строения. Певица очень тонко с большим тактом усиливает эти черты. В то же время ей удается распевная речитация кумыкских эпических йыров, которые в ее исполнении звучат драматично, трогательно-взволнованно.

Бурлият Ибрагимова

*

В дагестанском искусстве многое только осваивается, находится в стадии зарождения, поэтому так часто здесь можно слышать определение «первый». Оно в большей мере применимо и к творчеству Исбат Баталбековой. Первая профессиональная певица Дагестана, получившая высшее музыкальное образование; первая горянка, отмеченная Государственной премией (1952 год), первая кумыкская исполнительница, чье имя стало известно за пределами республики и даже страны. Сегодня, после двадцати с лишним лет творческой деятельности, выдающаяся артистка остается первой среди других дагестанских профессиональных певиц.

Ее путь в искусство типичен для многих талантливых самородков. Дочь ткача, бывшего крестьянина, Исбат рано начала трудиться на текстильной фабрике. Несколько позже, работая машинисткой на радио, она заинтересовалась музыкой. Татам Мурадов, услыхав в ее исполнении кумыкские народные песни, настойчиво рекомендовал девушке начать петь в хоре радио. Большую творческую помощь и поддержку оказывали ей также музыкальные деятели и композиторы А. Абрамянц и Г. Гасанов.

В тяжелые годы войны правительство республики направило Баталбекову в Бакинскую консерваторию. Учась там, молодая певица выступала в госпиталях, воинских частях и одновременно проходила стажировку в оперном театре. Здесь она исполнила партии Няни в «Евгении Онегине», Лолы в «Сельской чести» Масканьи, Любаши в «Царской невесте», Зибеля в «Фаусте», участвовала в операх Уз. Гаджибекова и А. Бадалбейли.

На Первом всесоюзном смотре студентов-вокалистов в 1949 году Баталбекова успешно представляла класс своего педагога (профессора М. А. Колотовой) и всю вокальную группу Бакинской консерватории, а через год с неменьшим успехом выступала на первой Декаде литературы и искусства Дагестана в Москве уже в качестве солистки Дагестанской государственной филармонии.

Баталбекова обладает меццо-сопрано густого, округлого тембра, с бархатистым оттенком низкого регистра и светлыми, насыщенными верхами. Ее голосу большого диапазона, технически подвижному с красиво звучащим piano чужда всякая форсировка. Динамику, колорит звучания, темпы, расстановку акцентов певица ощущает по-своему; у нее особое врожденное музыкально-драматургическое чутье. Как правило, трактовки Исбат бывают очень убедительными. Для примера можно обратиться к ее интерпретации ряда известных, даже традиционных (для меццо-сопрано) сочинений. Например, романс Рахманинова «О, не грусти». Первый его раздел Баталбекова поет сдержанно, даже чуть холодновато, и только в кульминации ее голос устремляется ввысь на всплеске чувства торжествующего и горького, гордого и безрадостного.

Романс Булахова «Не пробуждай воспоминаний» певица начинает на глубочайшем pianissimo. Постепенное нарастание звучности подводит ко второму куплету (здесь к горечи примешивается негодование), где динамическое развитие достигает своей вершины.

Не часто удается услышать столь оправданный и великолепно осуществленный исполнительский замысел, убеждающий естественным движением чувства.

Исполняя песню Лауры «Оделась туманом

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

*

Муи Гасанова

*

Бурлият Ибрагимова

*

Содержание