Выпуск № 4 (389) | 1971 - страница 16

А. Луппов исполняет свою токкату

нова-Камского («Ширъян», «Сюлэм») и особенно в сочинениях Н. Греховодова привлекает искренность, простота высказывания, чуткое понимание специфики удмуртского мелоса, умение добиться интересного результата сравнительно скромными средствами. Пьесы выразительно исполнили Л. Грудцын, В. Фатеев и Д. Поторчина.

Большой интерес представили сочинения для хора в отличном исполнении ансамбля «Италмас» под руководством народного артиста УАССР А. Мамонтова. Хорошо прозвучала хоровая поэма Г. Корепанова-Камского «Пробуждение», посвященная жизни новой, социалистической Удмуртии. Полифонически насыщенная хоровая партитура поэмы свидетельствует об уверенном профессионализме автора.

В сочинении Г. Корепанова «Жизнь расцветает» воссоздана картина веселого сельского празднества: здесь и отыгрыши гармоники, и частушечного типа хоровая скороговорка, и напевные лирические эпизоды в средней части с тонкой подголосочной полифонией женских партий. Несколько выбивается из общего ярко жанрового стиля лишь «классическая», оперно-помпезная концовка, сообщающая произведению излишнюю монументальность и некую претенциозность.

Интересно прозвучали «Удмуртские плясовые мелодии» А. Мамонтова. Построенный в форме праздничной песенно-танцевальной сюиты, этот опус привлек и ярким исполнительским решением. Особенно запомнился эффект звучания колокольчиков, настроенных на разновысокие тона.

*

Марийские композиторы показали во Всесоюзном Доме композиторов свои достижения в области камерной музыки¹. Открыл концерт Струнный квартет Э. Сапаева. Написанный в несколько академической манере, он отличается несомненным мастерством, убедительной логикой формообразования, крепкими интонационными связями с марийским фольклором. Глубоко национальна по своему характеру размашистая, энергичная главная партия, в которой средствами пентатонного лада воссоздан героический образ. Несколько обычнее распевная побочная. Вообще показалось, что вся экспозиция намеренно выдержана в традиционном духе. Зато в разработке произошел резкий и, быть может, не вполне оправданный стилевой сдвиг в сторону значительного усложнения музыкального языка, острых столкновений контрапунктирующих голосов. В репризе столь же прямолинейно возвращается экспозиционная простота, естественность.

Вторая часть квартета — своего рода лирическое скерцо с ярко выраженным жанрово-танцевальным началом. Несколько однообразное квадратностью общей структуры, оно написано в целом интересно и не без выдумки.

Зато в третьей части, выдержанной в характере лирического раздумья, раскрылось богатство чувствований, многогранный внутренний мир автора. Она насыщена густой полифонией замечательных по красоте мелодий. Кстати, выразительные soli скрипки, альта и виолончели в этой части сняли напрашивающийся ранее вывод о безраздельном господстве первой скрипки и до обидного скупой аккомпанирующей роли остальных инструментов. В финале автор возвращает нас в образную сферу первой части, оттененную танцевальными элементами второй.

В авторском исполнении прозвучала Токката для фортепиано А. Луппова. Сразу же отметим удачное «попадание в жанр». Композитор строит ее на марийской пентатонике, и этот интонационно-ладовый строй как нельзя лучше соответствует замыслу виртуозной пьесы. Написанная пианистически удобно, токката (к сожалению, несколько небрежно исполненная) может представить интерес для наших пианистов.

_________

¹ В Дни марийской литературы и искусства в Москве марийские музыканты показали также интересную танцевально-хоровую программу в Концертном зале имени Чайковского. Перед слушателями выступили такие коллективы, как Государственный ансамбль песни и танца Марийской АССР «Мари Эл» (художественный руководитель М. Капланский), народный ансамбль «Кюсле» под руководством Л. Скулкиной и Т. Ягельдиной. Прозвучали произведения А. Искандарова, А. Луппова, Е. Гудкова и других. Кроме сочинений марийских авторов в программу вошли произведения Брамса, Г. Свиридова и других композиторов.

Поэма для скрипки и фортепиано Н. Сидушкина в исполнении Л. Бруштейн порадовала красивой выразительной мелодикой, красочностью фактуры.

Любопытно претворение национального фольклора средствами современной музыкальной выразительности в Фортепианных вариациях В. Куприянова. Тема отличается здесь преднамеренной простотой, а затем стремительно усложняется в каждой последующей вариации. (Отметим два, по-видимому, наиболее близких автору способа ее развития: введение в пентатонику инородных тонов, акцентированных мелодически либо ритмически, и применение жестких параллелизмов в септиму или нону без изменения пентатонной основы.) Правда, в целом произведение представляет интерес скорее технический, нежели собственно художественный. Впрочем, в известной степени это зависело, быть может, от исполнения Е. Татулян, в котором хотелось услышать больше творческой инициативности.

Маленький концерт для десяти инструментов A. Луппова — оригинальное и броское сочинение. Так же как и в вариациях B. Куприянова, здесь разрабатываются черты национального марийского фольклора. Однако типичное для жанра соревнование инструментов обернулось здесь эффектной игровой стороной — особенно это касается основных тем первой части и финала, написанных в характере каприччио. Партитура сочинения, отмеченная оригинальными тембровыми сочетаниями, сонористическими приемами, была мастерски интерпретирована Ансамблем под управлением А. Корнеева.

В концерте прозвучали вокальные опусы — народная песня «Через овражек» в обработке В. Куприянова и «У ручья» А. Искандарова. Певица А. Крымова сумела передать и самобытную красоту марийского мелоса, и теплое лирическое настроение, которым овеяны оба эти сочинения.

...Все чаше случается, что музыкальная культура небольшой республики выдвигает на всесоюзную арену крупное композиторское имя, известность которого довольно скоро выходит за пределы Советского Союза. В Марийской АССР таким стало имя Андрея Эшпая. Создатель множества ярких сочинений широкого жанрового диапазона — от массовых песен до крупных симфонических полотен, — он обогатил своим творчеством не только марийское искусство, но и советскую музыку в целом. При этом, неустанно обогащая палитру выразительных средств, он остается глубоко почвенным художником. Национальные черты в его искусстве могут проявиться и крайне опосредованно, и преднамеренно открыто, как, например, в прозвучавших на концерте обработках двух марийских народных песен.

Композитор шел от простоты как сильнейшего свойства фольклора. Бесхитростная тема первой песни с ее естественной плагальностью подкупает своим плавным течением, протяженностью мелодического дыхания, чувством меры буквально во всем. Ее сменяет жанроро-танцевальная тема второй, покоящаяся на характерно волы-

Звучит соната для скрипки и фортепиано А. Эшпая

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

А. Луппов исполняет свою токкату

*

Звучит соната для скрипки и фортепиано А. Эшпая

Содержание