Изображение

В роли Бекмессера. «Нюрнбергские мастера пения»

комической нетерпимости этот бездарный... но отнюдь не безвредный интриган, претендующий на непогрешимый авторитет и неотразимое превосходство... В исполнении Левика нельзя не любоваться этой завистливой и сварливой вороной, то подозрительно насупившейся, то резко-крикливой и дико, яростно мятущейся... Особенно хорошо выходят у Левика весь первый акт и большая сцена с Заксом в третьем... Своего богатого баритона Левик в этой роли, по счастью, не показывает, отлично понимая, что Бекмессера немыслимо «петь» всерьез» ¹.

На первых порах некоторые рецензенты склонны были упрекать певца и театр в отходе от традиции, однако победа артиста оказалась столь бесспорной, что в конце концов вынудила их признать его правоту. Достоинства исполнения признали даже немецкие рецензенты, строго следившие за нерушимостью вагнеровских традиций: «Выше всех — Левик, создавший столь характерную фигуру, какую в такой законченной форме трудно увидеть и на Западе: в ней все совершенно — голос, фигура, поведение» ².

Такой же значительной удачей артиста явилась не менее сложная в психологическом плане фигура Клингзора в «Парсифале». В его трактовке все в этой партии приобретало внушительную силу — облик изувера, интонации, исполненные лютой ненависти ко всему живому...

А рядом с Клингзором, зловещими, мрачными Дапертутто и Мираклем в «Сказках Гофмана» — беспечный Шонар в «Богеме», роль, отмеченная всеми как принципиальная удача певца-актера. В небольшой партии он сумел сделать выразительными не только немногие фразы, данные его герою композитором, но даже самое молчание. Когда Шонар Левика беззвучно плакал над умирающей Мими, это неизменно производило на зрителя сильное и глубокое впечатление.

Таковы некоторые штрихи артистического облика Сергея Юрьевича.

Вскоре читатель получит его вторую книгу, которая продолжает первую и в то же время, восполняет отдельные ее пробелы. Опыт двух изданий определил состав нового труда, включающего и рассказ о наиболее значительных событиях творческой жизни самого автора, и его театральные наблюдения, встречи с замечательными людьми.

«Поле зрения» Левика будто бы ограничено Петербургом — Петроградом — Ленинградом, но не надо забывать, что город этот долго сохранял первенство в строительстве советской культуры.

Основная часть новой книги посвящена событиям, мало или недостаточно освещенным в научной и мемуарной литературе, — в частности, первоначальному периоду истории советского театра. Автор ничуть не приукрашивает действительности. Он вспоминает и разруху, и безработицу первых послереволюционных лет. Но в его повествовании присутствует историческая перспектива. И автор, и читатель знают, что борьба за создание советского театра, начатая в невыносимо трудных условиях, завершилась победой, и потому правдивый рассказ о героическом времени, рассказ, в котором много внимания уделено и бытовой стороне, нужен и полезен, в особенности, для молодого поколения.

_________

¹ «День», 1913, 12 января.

² «Sankt-Petersburger Zeitung», 1913, 21 ноября.

К двадцатипятилетию социалистической Болгарии

Слово — болгарским музыкантам

«...Наша художественная интеллигенция сегодня — это огромный по масштабам Болгарии отряд, наш великий национальный капитал. И мы гордимся им, его неоценимым вкладом в культурную сокровищницу нашего народа... Требования партии к литературе и искусству ясны. Мы смотрим на художественное творчество как на неотделимую часть общепартийного, общепролетарского, общенародного дела. Говоря обобщенно, литература и искусство работают и должны работать во имя истинно великой цели, для достижения которой так вдохновенно трудятся болгарский рабочий класс, крестьяне-кооператоры, все отряды болгарской интеллигенции, — во имя создания у нас социалистического общества, торжества коммунистических идеалов во всем мире».

Тодор Живков
(Из речи, произнесенной 14 марта 1969 года на XVI отчетно-выборной конференции
Софийской организации Димитровского коммунистического союза молодежи).

ФИЛИП КУТЕВ

Программа нашего Союза — борьба за национальное искусство

— Какие новые тенденции наметились в деятельности Союза композиторов в последнее время?

— Наш союз — молод, он создан в 1954 году, но его программа — активная борьба за национальное искусство — восходит ко временам общества «Современная музыка», объединявшего нас до 1947 года. Из созданного затем Союза авторов, критиков и концертирующих артистов к 1954 году вычленилась композиторская организация, поставившая перед собой чисто творческие задачи. Теперь в Союзе две секции — композиторов и музыковедов, и два кабинета — молодого музыканта и недавно созданный кабинет эстрадной музыки, цель которых приобщить талантливую молодежь к общественно-творческой жизни. Младшие друзья присутствуют на наших дискуссиях, мы устраиваем концерты из их произведений, смотры, обсуждения... Одним словом, создаем возможно более благоприятные условия для роста своей смены.

Минувшей весной состоялось отчетно-выборное собрание Союза. Новое руководство главной своей задачей поставило объединение всех членов организации на основе общности идейно-художественных интересов, создание подлинно

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка