Динамическая реприза главной партии благодаря тональной общности и нисходящим мелодическим ходам тромбонов заставляет вспомнить знаменитый раздел из первой части Шестой симфонии Чайковского. В завершающих тактах обширной коды два контрастирующих материала представлены в наиболее обобщенных, кратких вариантах: нисходящая интонация побочной темы у струнных и лейтритм главной — у литавр.

Новой фазой развития образов первой части становится финал симфонии (Allegro assai). В вихре струнных мелькают различные тематические образования — и во всех них теперь ощущается грозное маршевое начало. Огромная энергия кульминации в репризе (высшей кульминации цикла) мгновенно рассредотачивается, и, после нескольких секунд напряженной тишины, звучит прекрасная лирическая мелодия у высоких струнных divisi [22]. Ее появление подготовлено медленной средней частью цикла. В коде финала она очищается от смутной тревоги Andante и «примиряет» в себе обе образные сферы симфонии: в ее торжественном звучании сливаются взволнованные интонации побочной партии первой части и «маршевое» ostinato литавр.

Именно здесь, как и в темах созерцательно-углубленного Andante, слушатель с наибольшей полнотой чувствует своеобразие национального колорита музыкального языка Тубина. Главная прелесть его — в чистом и глубоком звучании многослойных политональных гармоний. В этом смысле последняя тема — вершина ладового движения цикла: от «узкой» диатоники одноголосной мелодии начала через постепенное обогащение параллельными дублировками — к мощным аккордовым комплексам и «расширенной» диатонике полиладовых сочетаний. Так, развивая особенности народной переменной ладовости, композитор «сглаживает» границы отдельных тональных структур, подчеркивая их родство, а не различие.

Может быть, именно эта сторона гармонического стиля Тубина оказала наибольшее влияние на эстонских композиторов молодого поколения. Такого рода обогащенную диатонику можно услышать в многочисленных хоровых сочинениях В. Тормиса, X. Леппика и других.

Не менее интересно и оркестровое мышление Тубина: за внешней простотой фактуры скрывается замечательный талант драматурга. Экономное и точное применение тембровых средств, позволяющее сберечь редкие краски и сочетания для узловых моментов формы, — это качество партитуры «работает на образ», подчеркивая стройность концепции симфонии.

Попутно небольшое исправление: на странице 147 партитуры партия тромбонов должна читаться как партия труб с соответствующими изменениями.

Пятая симфония Эдварда Тубина прошла проверку временем, и сейчас уже можно смело сказать, что она достойна стать в один ряд с лучшими из «военных симфоний» XX века.

М. Рахманова

За рубежом

(Нотное приложение. «Солнце Ленина» Карлоса Паласио, слова Рафаэля Альберти, русский текст С. Болотина и Т. Сикорской)

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

М. Рахманова

За рубежом

Содержание