Выпуск № 6 (367) | 1969 - страница 33

— Следовательно, большая часть работы проводится дома. В таких условиях, видимо, должен быть основательный контроль?

— Некоторый контроль производится во время предварительных репетиций. Но если усиленно «нажимать», то никому петь не захочется. Ведь естественно, что сама прекрасная традиция вселяет в певцов чувство ответственности и совестливости, без чего такое крупное предприятие вообще даже не мыслимо.

А эти — запели совсем недавно. Фото 1967

— Но удовлетворит ли качество концертов, скажем, более требовательного слушателя? Я просто не представляю себе, чтобы исполнение могло быть абсолютно отшлифованным. Общих репетиций ведь все-таки маловато?

— А столетняя подготовка! Это сказано не совсем в шутку. Безусловно, большую роль играет опыт, накопленный во время предыдущих республиканских и районных Праздников песни. Каждый участник уже понимает свою задачу.

Должен сказать, что в условиях такого громадного хора начинают действовать какие-то новые закономерности. Вот аналогия из другой области: гимнаст-одиночка или даже небольшая группа спортсменов, выступая на огромном стадионе, не производят особого впечатления. Но если на том же зеленом пространстве пять тысяч гимнастов будут одновременно исполнять даже самое примитивное движение, это может потрясти. Громадный хор имеет особую краску, особую динамику. Сила звука благодаря хорошей акустике нашей новой певческой эстрады (по примеру которой построили эстраду и в Вильнюсе) возросла в четыре-нять раз по сравнению с прежней. Поражает не только fff, но и тишайшее ррр, а также «долины и горы» между ними.

Понятно, что уровень исполнения должен быть выше каких-то элементарных требований. Я не сказал бы, что интонирование представляет самую большую трудность. Львиную долю энергии надо, конечно, затратить на проблемы общего звучания, динамического развития. Но сам результат зависит от того, насколько песня пригодна для исполнения на открытом воздухе, насколько она технически трудна. Тут дают себя чувствовать и темперамент дирижера, и его предрасположенность к исполнению какого-нибудь жанра песен, и, конечно, его способность захватить массы. Общий стиль «хора-мамонта» тяготеет к монументальности. Ведь в работе с гранитом не стоит отшлифовывать детали так, как будто имеешь дело с мрамором или каким-либо другим материалом.

— Вы назвали только три вида хоров (смешанные, мужские и женские). Хватит ли их на двухдневный концерт с такой солидной программой?

— Кроме них выступают смешанные детские хоры, хоры мальчиков, русские хоровые коллективы, симфонические и духовые оркестры. Число детей, желающих выступать на празднике, так велико, что Таллин просто не может всех их вместить. Приходится отбирать только самых лучших, примерно семь-восемь тысяч ребят, поющих a cappella в три голоса. Однако, желая привлечь к столь важному воспитательному мероприятию как можно больше детей, мы стали устраивать для них специальные Праздники песни. Их было уже два. Общее число юных певцов достигло двадцати шести тысяч. Уверен, что многие из тех, кто принял участие в таком празднике, полюбят хоровое пение на всю жизнь. Особо надо сказать о мальчишечьих коллективах. На последних праздниках они выступали отдельно, обогатив их тембровую палитру.

— А какова роль духовых оркестров?

— Они участвовали уже в первом Празднике песни 1869 года. Под их аккомпанемент движется общая торжественная процессия, играют они и во время концертов, выступая в двух с половиной тысячном составе. На открытом воздухе духовые инструменты звучат великолепно. В программе последних праздников появились уже и симфонические оркестры. Их составы, конечно, не так многочисленны, но успех они имели большой.

— Какова возрастная амплитуда певцов?

— На наших праздниках представлены все поколения: от дошкольников до восьмидесятилетних ветеранов. Такие у нас не редкость. Есть хоры, в которых поют одновременно дед, отец и внук. Перефразируя Пушкина, можно сказать: любви к музыке все возрасты покорны. И профессии тоже. Среди наших певцов — инженеры, рабочие, колхозники, музыканты... Особенно высок уровень певцов, окончивших высшие учебные заведения и певших в студенческих коллективах.

— Кто же организует певцов и направляет их на праздник?

— Хоры — это постоянно действующие единицы, своего рода народные школы музыки. Мы не любим коллективы, сколоченные наспех, специально к праздникам, коллективы, которые на следующий день, естественно, распадаются. Сами песенные праздники — это словно отчеты о работе, проделанной за прошедшие пять лет. Эти периоды — самые важные в развитии хоровой культуры нашей республики. А праздники, повторяю, только отчеты, подсказывающие нам также, что надо предпринимать в дальнейшем. Так что сидеть сложа руки не приходится.

— Последний праздник, как известно, состоялся в 1965 году. Почему же следующий назначен на 1969-й?

— В этот раз мы отступили от традиции, потому что хотим отметить столетний юбилей первого праздника песни, на котором, кстати, выступило всего лишь восемьсот певчих.

— Однако Вы так и не сказали, кто же организует это огромное мероприятие, кто со всем и со всеми справляется? Неужто хоровое общество?

— К сожалению, хорового общества, как такового, у нас нет. Но «верховное командование» находится в руках главной комиссии Праздника песни. В нее входят представители самых значительных общественных и творческих организаций, а также ряда министерств во главе с министрами. Как видите, комиссия достаточно авторитетна. Под ее руководством трудится ряд подкомиссий. Конечно, музыканты пред-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

А эти — запели совсем недавно. Фото 1967

Содержание