Выпуск № 10 (359) | 1968 - страница 34

песни в ту обстановку, в которой они в свое время родились. Так из музыки создался сюжет. Строя драматургию «Мечты» вокруг самого сложного и нравственно трудного периода в жизни Энна, авторы подчинили действие раскрытию его противоречивого характера. В чем-то их Энн очень строг к себе, в чем-то безволен и легкомыслен. Он четыре года воевал — на это у него хватило мужества и силы духа. Но вот окончилась война, и Энн стал, заливая свои заботы вином, играть на баяне в «пивнушке», атмосфера которой с каждым днем все сильнее засасывает его. Он понимает это, но ничего не делает для того, чтобы вырваться из этого затхлого окружения, даже для того, чтобы сохранить любовь Тийу.

Виноват ли Энн в случившемся? Да, отвечают авторы, прежде всего во многом виноват он сам. Хотя — кто знает? — если бы композиции его раньше нашли признание, может быть, ему легче было бы найти свое место в жизни?

Среди действующих лиц «Мечты» единственный персонаж, которому авторы не симпатизируют — самодовольный, удачливый, умеющий ловко приспосабливаться к обстоятельствам музыкант-ремесленник Кустас. Меткая характеристика дана находчивому весельчаку Сульпе и его партнерше Нине, вносящим в напряженное действие второго и третьего акта необходимую разрядку. В отличие от насыщенных образов Энна и Сульпы, в роли Тийу намечается ряд «пустых мест» (во втором и третьем действиях), мешающих завершенности привлекательного образа. С явной теплотой относятся авторы к Ильмару, серьезному и глубоко честному парню, которого коробит и удивляет вызывающее легкомыслие и этическая неустойчивость Энна.

В возникшем треугольнике — Энн — Тийу — Ильмар — не все драматически обосновано. Слишком нарочитой выглядит встреча Энна, Ильмара и его жены Тийу. Авторы либретто не нашли для нее естественной мотивировки. Но гибель Ильмара показана с искренней взволнованностью — вот он только что весело и счастливо смеялся и вдруг тихо упал, сраженный насмерть. Сразу этого никто даже не заметил: вокруг перебрасывались репликами солдаты, шутил неунывающий Сульпа. И все это происходит как раз в то же самое время, когда лирическая тема любви Энна и Тийу вторгается в гул вражеского обстрела...

Значительному успеху «Мечты в музыке» способствует в первую очередь музыка Валгре. Впечатляющие и выразительные песни рождают светлые и сумрачные, задорные, поэтические, а подчас и остродраматические тона и оттенки в эмоциональной основе всего произведения. Как

Тийу — Хельги Салло,
Энн — Вольдемар Куслап

мы уже говорили, Раудмяэ проделал большую работу в отборе, монтировании и оркестровке песен. Наряду с популярными сегодня в Эстонии мелодиями, он ввел в мюзикл несколько малоизвестных сочинений Валгре. Исходя из жанровых особенностей мюзикла, Раудмяэ отрекся от разработанной музыкальной драматургии и построил партитуру на лейтмотивах. Центральной становится тема любви, основанная на песне «Мечта в музыке».

Больше всего музыки отдано, естественно, Энну. Из четырнадцати вокальных номеров к характеристике его образа так или иначе относятся одиннадцать, из которых особо запоминаются живая, со сменяющимися настроениями «Ночь, сияющая в звездах», грубоватая, нарочито бодрая «Утешает меня баян», вдохновенная и экспрессивная «Синяя птица», дуэт с Тийу (основанный на его песне «Мечта в музыке»). Один из наиболее впечатляющих эпизодов второго акта песня Энна с хором «Серая солдатская шинель».

На первый взгляд может показаться, что музыки, связанной с главным героем, даже слишком много, но в ходе развития действия она органически вписывается в драматургию мюзикла. Каждый номер прибавляет к обрисовке Энна какой-нибудь новый штрих (по музыкальному материалу несколько слабее песни «Тийу, Тийу», сочиненная для маленькой дочери официантки Сельмы, и «Только ты, Нина»).

В связи с относительной ограниченностью роли, Тийу достались лишь два дуэта с Энном, а также подвижный и увлекательный вокально-

танцевальный номер, повторяющий песню Энна «Ночь, сияющая в звездах».

Поэтическим и драматическим сценам противопоставлены бравурный «Марш музыкантов» (квинтет), резвый ансамбль «Желтая луна», веселый дуэт Нины — Сульпы «Правильный выбор» и лихая, пропитанная солдатским юмором «Серенада».

Оркестровка Раудмяэ придает песням Валгре еще большую красочность, но в ней есть один просчет; партитура сделана на слишком большой состав. Вероятно, правильнее было бы использовать лишь слегка увеличенный эстрадный ансамбль. Это больше соответствовало бы самому духу песен. Сейчас же в звучании оркестра проступает некоторая тяжеловесность, несмотря на все попытки дирижера Э. Класа вести его очень легко.

В постановке С. Ныммика немало интересных находок, легко выраженные творческие замыслы помогают глубже раскрыть драматизм и внутреннюю динамику сюжета. Не удовлетворяет лишь наивно-примитивная танцевальная пантомима, изображающая боевой путь Эстонского стрелкового корпуса (постановщик Э. Суве).

Главную роль Энна исполняет окончивший этой весной Таллинскую консерваторию молодой певец Вольдемар Куслап. Обладая малым театральным опытом, актер раскрывает натуру своего героя с подкупающей естественностью, с глубоким чувством музыки. У него приятный, выразительный голос, он обаятелен и мужествен, чуток к внутреннему подтексту роли. И если порой некоторые нюансы повторяются или недостаточно выпуклы, то эти просчеты ни в коей мере не искажают созданного им где-то грубоватого, где-то очень совестливого, и страшно переменчивого характера.

Так, в первой картине, при случайной встрече с Тийу, это самоуверенный и словоохотливый юноша, привыкший «с ходу» завоевывать симпатии девушек. В дальнейшем (вторая картина первого действия) в облике Энна — Куслапа появляются ноты халатности и уязвленного самолюбия, а также скрытые под внешней бравадой и деланным безразличием сердечность и первые проблески зарождающейся любви. Проникновенно, со свойственной суровой боевой жизни сдержанной романтикой проводит Куслап первую картину второго действия; песню о матери он поет с истинной одухотворенностью.

Несмотря на то, что во втором акте, заполненном бытовыми, драматическими и военными сценами, роль Энна несколько отходит на второй план, Куслап заставляет зал все время следить за своим героем. Запоминается, например, радость встречи с друзьями-музыкантами, мгновенное счастье и глубокое внутреннее успокоение при появлении Тийу, мужественная задумчивость («Серая солдатская шинель»), горькая ирония и беспокойство, связанные с «предательством» любимой.

Еще более сложные требования встают перед исполнителем роли в третьем акте, в дра-

Сцена из спектакля. Энн (первый слева) — Вольдемар Куслап.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Тийу — Хельги Салло,Энн — Вольдемар Куслап

Сцена из спектакля. Энн (первый слева) — Вольдемар Куслап.

Содержание

Тийу — Хельги Салло,
Энн — Вольдемар Куслап