Выпуск № 10 (359) | 1968 - страница 27

Ю. Григорович на репетиции спектакля с В. Васильевым и Е. Максимовой

ких по протяженности и предельно контрастных эпизодов. В симфониях и балетах Чайковского по-разному идут часы...

Сочиняя «Спартака», Хачатурян не имел под рукой такого детального постановочного задания (или, как говорят в театре, хореографической экспозиции). Рядом с ним не было балетмейстера, который в ходе работы постоянно корректировал бы, «примеривал» к рождающейся музыке возможные пластические решения. Композитор был свободен в своих замыслах, но эта свобода, как мне кажется, обернулась досадной отрешенностью от специфики сценического действия.

Музыка «Спартака» в высшей степени симфонична — это одно из важнейших ее свойств. Она впечатляет яркостью тематизма, эмоциональностью образов, экспрессией и красочностью звучания. Она по-настоящему монументальна и героична.

Однако эти отменные ее качества не восполняют драматургических просчетов либретто Н. Волкова, — статичного, перегруженного зрелищными, декоративными моментами. Заметим, что неукоснительное следование этому либретто потребовало от композитора создания почти трех часов музыки!

Балетмейстеры, как правило, терялись при встрече с партитурой «Спартака». Они не могли найти ключ к ней. И главным препятствием становилась не длительность музыки, а ее сугубо симфоническая природа. Привыкшие мыслить и строить сценическое действие в более коротких временных отрезках, балетмейстеры начинали самостоятельно сокращать отдельные эпизоды, менять местами сцены, не считаясь со строго продуманными образно-тематическими связями музыки¹.

Такие сценические редакции не только не исправляли недостатков либретто, но, наоборот, усугубляли их. По-прежнему на первый план выступала театрально-постановочная импозантность,

_________

¹ Однажды в разговоре Михаил Габович метко определил недостаток, присущий многим современным балетмейстерам: «Они спринтеры, а не стайеры. Они могут отлично поставить номер или сюиту номеров, но построить большой танцевально-симфонический пласт для них проблема!»

Спартак — М. Лавровский,
Фригия — Н. Бессмертнова

внешняя иллюстративность, по-прежнему глухо звучала героическая тема произведения...

Отныне все это — пройденный этап сценической истории «Спартака». Появился спектакль, к которому неприменимы старые мерки. Талантливейшая постановка Юрия Григоровича в Большом театре имеет принципиальное значение для развития современной хореографии.

2. О балетмейстере

На первый взгляд, Григорович пошел по тому же пути, что и другие балетмейстеры, ставившие «Спартака» до него. Он переработал либретто. Он внес (с согласия композитора) изменения в музыкально-композиционный план балета. Но на этом сходство кончается. Во всем остальном — различие. Григорович, если можно так выразиться, «первенствовал» в главном: точнее и глубже всех воплотил авторский замысел. В чем-то отступив от «буквы» партитуры Хачатуряна, он достиг максимального выявления ее «духа». Музыка подверглась переделкам, подчинилась (с некоторыми потерями) законам сцены, но выиграла в действенности, в логичности изложения. Танец еще больше одухотворил ее. В спектакле мощно прозвучала социальная тема произведения. В истории постановок «Спартака» это редкость.

Григорович по существу создал новую концепцию спектакля и соответствующую ей новую драматургическую форму. В рамках этой формы балетмейстер убедительно раскрыл свои хореографические идеи.

Драматический конфликт заявлен в спектакле с предельной остротой и обнаженностью. Два мира, две силы противостоят друг другу: Спартак и Красс. Все остальные персонажи, все линии действия в спектакле подчинены этой смертельной борьбе. Трижды лицом к лицу сходятся Спартак и Красс. Борются свобода и деспотия, гуманизм и антигуманизм, жестокое могущество «одинокой» власти и могущество гордого, смелого человека, восставшего против этой власти, поднявшего за собой тысячи таких же, как он, угнетенных. Идейный, нравственный конфликт этот Григорович положил в основу спектакля, сделал главной движущей силой сценического действия.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Ю. Григорович на репетиции спектакля с В. Васильевым и Е. Максимовой

Спартак — М. Лавровский, Фригия — Н. Бессмертнова

2. О балетмейстере

Содержание

Спартак — М. Лавровский,
Фригия — Н. Бессмертнова