Выпуск № 9 (358) | 1968 - страница 75

В на-ших ру.ках у.

В на. ших ру.ках

ру_ ках

ми. ра больно, е

ми. ра больоио_е де_ по

Ossia Про. не. сти по всей все _

тр

I Для повторения 1 1 Для окончания

лен.ной алы должны

сти по всей все _

лен. ной мы должны

ны! Про. не. сти по всей все. лен_ной мы должны свех-лый день вес. свет, лый день

свет, лый день вес. ны! Про. не- сти

Не разойдутся, не разминутся

Наши пути крутые.

по 'всей все

III премия

свет.лый день вес. ны! лен .ной

Кто от войны бережет край родимый, Тот наш товарищ лучший.

Юность и счастье неразделимы,

Дружба и мир неразлучны.

Припев.

«Девушка с голубыми глазами» — композитору В. Мурадели.

«Мой безумный брат» — композитору Г. Цабадзе, инструментовщику М. Смузикову. «Белая ночь» и «Мой безумный брат» — либреттисту Е. Шатуновскому.

III премия

С каждою встречей радостней бьются

Наши сердца молодые. Припев.

«Королю холодно» — композит тору В. Оякяэру. «Сквозь метели» — композитов ру О. Гравитису. «Горы пламенеют» — композит тору А. Тертеряну и либреттисту В. Шахназаряну.

БАЛЕТЫ

«Первая любовь» — композитору М. Зиву и либреттистам С. Сакве и К. Сакве. «Гроза весной» — композитору А. Скултэ.

ОПЕРЕТТЫ I премия

Первую премию жюри решило не присуждать.

II премия

«Белая ночь» — композитору Т. Хренникову.

II премия

«Асель» — композитору В. Власову и либреттистам Б. Халиулову и Н. Харитонову. «Страна чудес» — композитору И. Шварцу и либреттисту Л. Якобсону. «Альпийская баллада» — композитору Е. Глебову.

9 Советская музыка № 9

«Полярная звезда» — композитору В. Баснеру и либреттистам Е. Гальпериной и Ю. Анненкову. «Конкурс красоты» — композитору А. Долуханяну, инструментовщику А. Рохлину, либреттисту Н. Доризо.

«Легенда в музыке» — композитору Ю. Раудмяэ за музыку и либретто с либреттистами С. Ныммиком и Э. Ветемаа. «На рассвете» — композитору О. Сандлеру, либреттисту Г. Плоткину.

«Одно слово твое» — композитору Т. Кулиеву. (См. далее на стр. 157.)

145

М ы встретились с Константином Константиновичем Сеженским за его рабочим столом. Заведующий оперно-симфонической редакцией Всесоюзного радио — сторонник практического руководства, активный участник каждодневных «производственных процессов».

— Стаж работы на радио у меня действительно солидный,— говорит К. Сеженский,— если учесть, что я начинал свою деятельность еще в 1929 году. Пожалуй, могу считать себя ветераном...

— А как получилось, что Вы пришли на радио, Константин Константинович?

— О, это был довольно длительный путь. Начну издалека. Одним из самых сильных музыкальных впечатлений моего детства было исполнение Сергеем Сергеевичем Прокофьевым (двоюродным братом моей матери) Двенадцатого этюда Шопена, которое я услышал, когда мне было лет десять. Вскоре я стал заниматься на фортепиано, брал уроки у замечательной пианистки Е. БекманЩербины. Затем окончил музыкальный техникум имени Глазунова и поступил в 1929 году на историко-теоретическое отделение консерватории, одновременно начал работать на радио. Случилось так, что на первых порах я возглавлял ту же редакцию, что и сейчас (разумеется, тогда и в помине не было сегодняшнего административного деления на редакции — существовали так называемые бригады). Я поступил в бригаду камерной и симфонической музыки. В нее, как и теперь, входили оркестр, хор, дирижеры, исполнители. Среди них такие, как А. Орлов, Н. Голованов, А. Нежданова и другие знаменитости. Естественно, мне, студенту-первокурснику, «руководить» ими было трудновато. В то время почти все концерты транслировались непосредственно из зала, где присутствовала пуб

146

ВЕТЕРАН РАДИОВЕЩАНИЯ

лика. Механическая запись лишь зарождалась, всепередачи шли в живом исполнении, а это значит,, что мы, организаторы, находились в постоянном волнении: приедет или не приедет тот или иной артист, здоров он или болен? Главной нашей: «эстрадой» был зал радиотеатра, находившийся на Центральном телеграфе. Из множества концертов того периода особенно запомнились цикл вечеров русской музыки — от Глинки до Прокофьева, «григовская» и «листовская» программы с участием Н. Голованова и А. Неждановой, Шестая симфония Чайковского, гениально проведенная уже тяжелобольным Й. Суком (его внесли в здание радиотеатра за несколько минут до начала трансляции). Великолепно прозвучали также «Ромео и Джульетта» Берлиоза под управлением одного из первых: зарубежных гастролеров О. Фрида, Девятая симфония Бетховена у А. Орлова. Сохранились в памяти образы прекрасных артистов, с которыми приходилось встречаться и сотрудничать. В первуюочередь это пианистка Е. Бекман-Щербина, многиегоды своей артистической жизни отдавшая эфиру. Незаурядная память, изумительное музыкальноечутье позволяли исполнительнице с фантастической скоростью выучивать новые программы. Редкое качество, просто неоценимое при спецификенашей тогдашней деятельности! Очень сдружились, мы также с А. Орловым — превосходным музыкантом, способным продирижировать с листа едва ли не любое произведение. С чувством глубокой радости вспоминаю выступления таких мастеров, как С. Фейнберг, К. Игумнов, Г. Нейгауз. Многие концерты сопровождались «вступительными словами»,, и лекторами не раз были С. Чемоданов, Г. Поляновский, А. Альшванг.

В 1932 году Сеженский ушел из Радиокомитета и довольно долго сотрудничал там лишь как автор. Тогда он написал большое число статей* сделал несколько докладов о советских композиторах Ю. Бирюкове, Г. Киркоре и других, всячески старался вызвать интерес к произведениям молодых. Так, первая работа о творчестве Т. Хренникова принадлежит перу Сеженского. Затем десять лет — в Московской филармонии (одно время он был ее художественным руководителем). И наконец, в 1950 году снова радио, где Сеженский вот уже без малого восемнадцать лет возглавляет редакцию, ныне именуемую оперносимфонической.

Б ГОСТЯХ

s МУЗЫ' БАНТОВ

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание