Выпуск № 9 (358) | 1968 - страница 45

МУЗЫКА СЛУЖИТ ДРУЖБЕ

Красавец Колонный зал Дома ^Союзов в тот вечер сиял, и не только из-за недавно завершенных здесь реставрационных работ. Вся атмосфера концерта, которым открылись дни культуры Чехословакии у нас в стране была какой-то особенно праздничной. ...Звучит Симфониетта JI. Яначека. Большим симфоническим оркестром Всесоюзного радио и телевидения дирижирует Б. Лишка. Выступает скрипач В. Снитил, завоевавший симпатии аудитории интерпретацией Концерта Дворжака. Горячо принимает зал Е. Киттнарову, обладательницу прекрасного сопрано. Надо сказать, артистка владеет им поистине мастерски. Но, пожалуй, жемчужиной программы стало совместное выступление Чешской хоровой капеллы и оркестра с Б. Лишкой во главе, исполнивших «Чешскую песню» Б. Сметаны. Капелла дала свой концерт в Большом зале консерватории. Приветствуя перед началом программы коллектив и его руководителя Й. Веселку, А. Свешников совершенно справедливо говорил об источниках давней и большой славы чешской хоровой культуры, напомнив глубоко символичные слова, бытующие на родине Дворжака: «Песней к сердцу, а сердцем к родине» ....

Все первое отделение хор пел a cappella. Это дало возможность публике получить наиболее полное представление о высоком профессионализме наших гостей. Уже в «Казненных» из цикла «Десять поэм» Д. Шостаковича (номер исполнялся на русском языке) слух заворожили «инструментальность» пения (незабываемая «педаль» басов), тонкая нюансировка. От номера к номеру все отчетливее выявлялся исполнительский облик коллектива. Стилистически точно был спет «Sanktus» Палестрины. Правда, иной раз казалось, что над интерпретацией довлеет дух академичности. Та же сдержанность (и некоторая темповая осторожность в fugato) ощущалась в Первом мотете Баха. Зато именно в этом виртуозном полифоническом сочинении капелла блеснула высокой певческой культурой, удивительной чистотой интонирования. Программой первого отделения дирижировал Й. Веселка. Его исполнительская манера, для которой характерны собранность, академичность, экономная «хормейстерская» техника, была в полном единстве со стилем капеллы. Дирижер напоминал органиста, играющего на совершенном инструменте. Во втором отделении москвичи услышали произведение огромное по масштабам — кантату С. Гавелки «Хвала свету», написанную на стихи известного поэта Станислава Костки Ноймана из его сборника «Соната жизненных горизонтов» (1937). Композитор взял одиннадцать стихотворений, объединенных названием «Материализм» (первая часть — «Хвала эволюции», «Жизнь», «Земля», «Человек»; вторая — «Хвала современности» , «Хвала конкретности», «Оптимизм», «Закваска»; третья — «Хвала земному», «Дух», «Хвала свету»). Кантата (премьера ее состоялась в 1960 году) — одно из наиболее значительных и ярких сочинений современной чешской му

зыки в этом жанре, удостоенное Государственной премии. Великолепный профессионализм автора проявился в мастерской инструментовке партитуры, в мастерски написанных хоровых и сольных эпизодах. Вместе с гостями кантату исполнил Большой симфонический оркестр Всесоюзного радио и телевидения. Дирижировал Б. Лишка. Следующим интересным событием стал большой вечер словацких артистов в Зале имени Чайковского. В разнообразной программе, включавшей арии из опер чехословацких композиторов-классиков и произведений современных авторов, успешно выступили вокалисты: солисты Словацкого национального театра в Братиславе Е. Киттнарова (сопрано). Д. Суриова (меццо-сопрано), Г. Папп (тенор), солист Остравской оперы Я. Кизлинк (бас). Скрипичные пьесы Сметаны и Мойзеса прозвучали в исполнении лауреата Международного конкурса имени К. Флеша П. Михалица и пианиста М. Старосты. «Метаморфозы» и «Маленькую сюиту» сыграла пианистка К. Гавликова. (В заключительном концерте дней чехословацкой культуры ей же прекрасно удался финал из Рапсодии Сухоня для фортепиано с оркестром.) В концерте участвовал органист Я. Валах, исполнивший сочинения Видермана и Франка. Имя Валаха мы увидели также на афише Малого зала консерватории, где он давал свой сольный концерт. Широко эрудированный музыкант, овладевший не только искусством игры на органе, но и оркестровым и хоровым дирижированием, он вызвал живой интерес московских любителей музыки. Несмотря на то, что сольная программа Валаха почти не включала монументальных полифонических сочинений, исполнитель убедительно подтвердил свою репутацию пропагандиста лучших образцов чешской и мировой музыкальной орган

из-за рубежа

Гости

ной литературы. Он исполнил фа-мажорную Токкату и две хоральные прелюдии И. С. Баха, Концерт си минор Вальтера, пьесы Аллайна, Кадоша, Враны, Эбена, Бёльмана. В своих выступлениях артист продемонстрировал исполнительский темперамент, виртуозное владение педальной техникой, великолепную артикуляцию, четкость штрихов, изобретательность регистровки и инструментовки, а также блестящее умение «справляться» с очень разными по индивидуальности инструментами (в Малом зале и в Зале имени Чайковского). Добрую память у москвичей оставили два камерных коллектива — Пражский камерный оркестр и квартет Талиха. Программа оркестра охватывала примерно два музыкальных столетия: от Симфонии Мысли

Скрипач В. Снитил и дирижер Б. Лишка совместно с Большим симфоническим оркестром Всесоюзного радио и телевидения блестяще исполнили Концерт Дворжака

вечека до «Классической симфонии» Прокофьева. Одно из наиболее ярких впечатлений — Сюита Яначека. Ансамблевые, интонационные, динамико-выразительные качества камерного оркестра, поразительные в своей отточенности (заметим, му* зыканты играют без дирижера), здесь проявились наиболее полно.

Квартет в составе талантливых музыкантов Я. Талиха, Я. Кванила, Э. Роттай и И. Найнара показал в Малом зале программу из произведений Моцарта, Бетховена, Гайдна, Сметаны, Дворжака, Яначека, Мартину. Исполнительская культура квартетистов очень высокая. Они, казалось, срослись с жанром, поэтому их творчество покорило какой-то необычайной естественностью, искренностью.

Ярким финалом этого праздника музыки стал заключительный концерт в Кремлевском Дворце съездов. Перед шеститысячной аудиторией совместно выступили артисты Российской Федерации и Чехословакии. «Влтава» Сметаны (Большой симфонический оркестр Всесоюзного радио и телевидения под управлением главного дирижера симфонического оркестра Чехословацкой армии Р. Элишки) сменялась песней «Вниз по матушке, по Волге» (Республиканская академическая русская хоровая капелла), а после «Вдоль по Питерской» мы услышали словацкую народную песню «Травнице». Как бы символизируя немеркнущую дружбу наших народов, звучала музыка Чайковского и Дворжака: «Карнавал» и ария из оперы «Русалка» Дворжака (солист Я. Кизлинк, дирижер Р. Элишка), сцена из «Лебединого озера» и ариозо Германа из «Пиковой дамы» (солисты Большого театра Р. Карельская и Б. Хохлов, В. Атлантов, дирижер Г. Рождественский).

Незабываемо ярко выступила на этом вечере словацкая «Лучница» .

В небольшой рецензии нельзя описать и доли тех удивительных по свежести впечатлений, которыми мы обогатились, знакомясь день за днем с творческими достижениями наших друзей. И все же хотелось бы знать больше. «И не только знать,— скажем мы словами Богумира Лишки,— но и узна

Солист Словацкого национального театра Братиславы Г. Папп

вать друг друга». Именно в этом последнем определении — суть процесса художественноэстетического обмена. Действительно, в слове «узнавать» кроется та пружина неослабного систематического внимания, которое лишь одно способно давать истинную картину эволюции творчества, культуры того или иного народа. Нужно ли добавлять, что вне эволюции нельзя понять явлений искусства...

Л. Раков

Запоминающиеся встречи с чешскими артистами прошли и в других городах Российской Федерации: в Волгограде, Горьком, Ульяновске, Казани. Большой успех имел дуэт скрипача М. Бауэра и пианиста М. Карина, выступивших за двенадцать дней с одиннадцатью сольными и симфоническими программами. (Бауэр окончил консерваторию в Братиславе и аспирантуру в Московской консерватории у Д. Цыганова; М. Карин, . музыкант старшего поколения, в течение многих

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание