За последнее время к созданию новых песен обратились молодые авторы. И это само по себе очень отрадно. Но — самое главное — такие произведения, как «Память сердца» И. Лученка, «Обелиски» Д. Смольского или «Отсюда начинается Россия» Р. Бутвиловского, отличает гражданственность темы, яркая эмоциональность, общительность музыки. Запомнились также лирические песни «Я люблю березку», «Славим мы свой край» Ю. Семеняко, «Ходит песня над рекою» И. Кузнецова. Интересные работы появились и в области народно-инструментальной музыки. Напомню хотя бы «Фантастические танцы» Е. Дегтярика или «Полесскую сюиту» Е. Глебова для белорусского народного оркестра, в народном духе написаны музыкальные миниатюры А. Богатырева («Колхозная» и другие).

Радуясь большим успехам белорусской профессиональной музыки, нельзя, однако, пройти мимо некоторых тревожных моментов. Разве может серьезно не тревожить то, что вот уже несколько лет мы не слышим новых произведений ряда талантливых, ранее творчески активных композиторов. Настораживает и тот факт, что на съезде, созванном накануне 50-летия нашего государства, нельзя было показать ни одной новой оперы, ни одного нового балета. И здесь во многом сказывается отсутствие подлинных контактов между Союзом композиторов и Белорусским оперным тeатром. До последнего времени театр очень слабо стимулировал работу композиторов в музыкально-сценических жанрах. Может быть, поэтому и композиторы недостаточно целеустремленно, настойчиво трудятся в этой области, пассивны в поисках либретто. Надо надеяться, что с приходом нового главного дирижера Г. Дугашева работа над национальным репертуаром значительно оживится.

Судя по концерту на съезде, белорусская эстрадная музыка не обрела еще самобытного лица. Слишком еще много в ней подражательного, идущего к тому же далеко не от лучших образцов. Для многих эстрадных песен и пьес характерны слезливость, мелкотемье, дешевый интим. Нет в них ни подлинного блеска, ни радости, ни полноты чувств.

На дискуссии возникли споры о том, произведения каких жанров должны составлять основу репертуара народных оркестров, каковы пути обогащения тембрового склада, а также гармонического языка подобных произведений.

Такие споры, по всей вероятности, полезны. Но хорошо, если бы наряду с интересными разговорами появлялось бы и побольше хорошей новой музыки. Мало ярких произведений создается и для академических и народных хоров. Единичные успехи в массовой песне не должны нас успокаивать: большинство вновь создаваемых произведений слишком быстро забывается слушателями. Видимо, не так уж значительно их содержание.

Пятый съезд композиторов Белоруссии вызвал множество ярких впечатлений, мыслей, раздумий о путях развития белорусской музыки, о ее достижениях и недостатках. Нет сомнений, что этот съезд во многом поможет композиторам республики, всей музыкальной общественности еще лучше, достойнее встретить своим творчеством Великое пятидесятилетие Октября.

Теория и история

Ю. Келдыш

На рубеже XX столетия

В третий раз собрались музыковеды социалистических стран, чтобы сообща обсудить ряд капитальных проблем современной музыкальной науки.

В 1963 году инициатором такой встречи был Союз композиторов Чехословакии. Тогда состоялся широкий предварительный обмен мнениями по самым различным вопросам теории, истории, музыкальной эстетики. Соответственно преобладали доклады и подготовленные сообщения.

Следующая международная конференция музыковедов состоялась в Берлине. Проблематика ее на этот раз была несколько локализована. Обсуждались в основном эстетические проблемы развития современной музыки и музыкального языка. В центре внимания участников конференции находились доклады Л. Мазеля (СССР) и группы венгерских музыковедов.

Наконец, третья встреча, проходившая в конце ноября минувшего года в Москве, была посвящена проблемам методологии марксистской исторической науки на материале музыкального творчества XX века. Оба основных доклада, зячитанных на конференции, подготовили по просьбе секретариата СК СССР старшие научные сотрудники Института истории искусств Министерства культуры СССР Ю. Келдыш и И. Нестьев.

В прениях приняли активное участие как «хозяева», так и гости, в том числе: А. [неразборчиво], М. Черны, Я. Волек, Л. Мокрый (Чехословакия), Д. Зенгинов (Болгария), И. Уйфалуши (Венгрия), 3. Лисса (Польша), Г. Кнеплер и
В. Зигмунд-Шульце (ГДР), О. Косма (Румыния), 3. Кучукалич (Югославия), М. Друскин, Д. Житомирский, Ю. Кремлев, А. Сохор, Б. Ярустовский (СССР) и другие. Участники московской встречи договорились, что следующий симпозиум музыковедов социалистических стран рассмотрит проблемы методологии музыкального анализа и результаты отдельных социологических исследований.

Московская конференция, как и обе предыдущие — Пражская и Берлинская, проходила в обстановке откровенной товарищеской дискуссии, основанной на взаимном доверии, дружбе и уважении.

Материалы конференции публикуются в сокращенном виде.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Теория и история

Ю. Келдыш

На рубеже XX столетия

Содержание