Выпуск № 7 (332) | 1966 - страница 54

Нотный пример

Со вставками же слогов, подчеркнутых в примере № 8, структура ее расширяется до шести стоп.

В следующем примере из словенской песни¹

Нотный пример

Молодожен я молодая сноха.
Хорошо вы задумали.

развитие ритма идет главным образом за счет введения распева слогов текста вне отступлений от метра стиха.

Если во второй строке примера № 8 образование 6-стопного хореического стиха из первоначального 4-стопного имело своей основой расширение его слогового состава, что получило свое отражение и в развитии ритмики мелодии, то в следующих двух примерах формулы новых метров по сравнению с метрами текста возникают уже в самой мелодике в результате распева слогов текста. Первый пример взят из лирической белорусской песни²:

Нотный пример

В нем на основе 4-стопного хореического стиха в мелодии возникает метр 5-сложного 2-стопного Дактиля:

Нотный пример

Другой же заимствован из болгарской колядки

Нотный пример

Здесь на основе 8-сложного 4-стопного хорея в тексте возникает в мелодии ритмическое образование, соответствующее последованию двух 7-сложных хореических строк с типичной для болгарской песни трехдольной затяжкой во второй стопе каждой из них:

Нотный пример

Развитие ритма мелодии в песнях может быть, очень широким. Вот, например, строка из молдавского свадебного плача невесты²:

Нотный пример

На каждый из восьми слогов 4-стопного хорея в этой строке приходится от одного до шести тонов, или различных ритмических единиц в мелодии. Их появление, начиная с двух слогов, связано с дроблением времени, приходящегося на исполнение одного слога, на соответствующее количество частей каждый раз в различном их последовании.

В следующей таблице сделана попытка вскрыть, процесс последовательного ритмического усложнения мелодии этой песни из ее 8-сложного прототипа находящегося в ритмическом соответствии с метром, и его напевной декламацией:

_________

¹ Jоsiр Dravec. Glasbena folklora Prekamurja. Ljubljana, 1957, № 362/75.

² Г. I. Цiтович. Песнi беларускага народа. Мiнск, 1959, № 144а.

¹ Р. Кацарова, И. Качулев, Е. Стонн. Народни песни от Североизточна България. София, 1962, № 194.

² Л. А. Аксьонова. Кынтескул популар молдовенеск. Кишинэу, 1958, № 14.

Нотный пример

В этой таблице, идя от нижней строки к верхней, в последовательном разветвлении больших мелодических длительностей на меньшие, мы имеем: а) 4-стопную строку хорея; б) 5-стопную строку хорея; в) 5-стопную же строку с систематическими отступлениями от хореического метра, приближающими ее структуру к 5-стопному дактилю, и, наконец, г) 8-стопную хореическую строку, усложненную спорадическими отступлениями в сторону увеличения в ней количества слогов.

Само собой разумеется, что анализ этого примера произведен лишь с известной степенью приближения к точности из-за сложности строения разбираемой мелодии. Но все же если бы мы в результате проведенного анализа подписали бы под нее текст не одной, а двух 8-сложных строк плача невесты, то никто бы, не зная оригинала, не усомнился в естественности происхождения его и метрической и ритмической структуры:

Нотный пример

Употребление синкоп — вообще довольно распространенное явление в ритмике народных песен с ранних периодов их развития. Но особенно обильно они применяются в песнях таджиков и узбеков — как простого, так и сложного мелодического склада. В этом отношении может представить интерес следующая строка из узбекской любовной песни¹:

Нотный пример

Из семи слогов 4-стопного хореического стиха 4 слога декламируются здесь в синкопах, как это для ясности показано на следующем примере, где в нижней строке — основа напевной ритмики, а в верхней — синкопирование, образующее зыбкую в неустойчивую линию:

Нотный пример

В самом же нотном примере текстовые напевно-декламационные синкопы отмечены чертами снизу, мелодические — чертами сверху. Оказывается при этом, что текстовых синкоп здесь вдвое больше, чем мелодических. Что же касается ритмики мелодии в целом, то она, как это показано в ее условной стопной схеме, помещенной над нотной строчков анализируемого примера, очень сложна и может быть сопоставлена с метром 9-стопного хорея.

При общности основных законов развития ритмики в народной песне в ритмическом отношении песни отдельных народов, как мы это уже видели отличаются своими национальными чертами. Приведем два примера мелодически широко распетых песен с одинаковой текстовой основой (пятисложный 3-стопный хорей). Первая — протяжная любовная из Санджака, югославского ориентального стиля¹:

Нотный пример

_________

¹ Юнус Раджаби. Узбекская народная музыка. I. Ташкент, 1965, стр. 286.

¹ Миодраг А. Васильевич. Народне мелодиjе из Санджака. Београд, 1958, № 399

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Нотный пример

Нотный пример

Нотный пример

Нотный пример

Нотный пример

Нотный пример

Нотный пример

Нотный пример

Нотный пример

Нотный пример

Нотный пример

Нотный пример

Содержание