Выпуск № 3 (328) | 1966 - страница 39

натины, наиболее трудной из-за переменной акцентуации тематического материала, стояла ремарка: «Moderato». Наши арфистки подготовили эту часть, согласуясь с авторским указанием. Когда же мы приехали в Израиль, стало известно, что, по предложению профессора Парижской консерватории Пьера Жаме и по согласованию с автором, темп финала меняется с «Moderato» на «Allegro vivace», то есть становится в два раза быстрее. Нам сказали, что об этом все участники конкурса были своевременно извещены задолго до их выезда в Израиль. (Мы такого извещения почему-то не получили.)

Перед нашими музыкантами встала трудная задача в кратчайший срок переучить финал сонатины. Многие члены жюри скептически отнеслись к моему заявлению, что советские арфистки успеют это сделать. Однако впоследствии оказалось, что они были лучшими интерпретаторами этого произведения.

В программу третьего тура входило обязательное исполнение с оркестром двух «Танцев» Дебюсси и одного произведения крупной формы по выбору исполнителя. Но неожиданно для всех в день третьего тура выяснилось, что с оркестром будут исполняться только «Танцы» Дебюсси, а концерты для арфы с оркестром должны идти в сопровождении рояля. И вот после того, как француженка М. Жолио сыграла под рояль Концертино Дамаса, а Э. Москвитина и Н. Цехановская также под рояль — Концерт Глиэра, внезапно был объявлен перерыв, который длился больше часа. Это было уже поздней ночью. Наконец, жюри объявило свое решение: конкурс прекратить. Выступления оставшихся — Ж. Бернар (Франция) и Н. Стребковой (СССР) отменить и оценки третьего тура ставить только на основании прослушанных «Танцев» Дебюсси. Это было очень выгодно для французской арфистки М. Жолио, ученицы П. Жаме, отлично сыгравшей Дебюсси и очень посредственно концертино Дамаса. Еще позже были объявлены результаты конкурса: первая премия — американская арфа — присуждалась Мартин Жолио, вторая премия — Эмилии Москвитиной, третья — Наталии Стребковой, четвертая — Наталии Цехановской. Пятую премию получила Юджин Луидон (Голландия), а шестую Жюли Бернар (Франция).

Итак, конкурс окончен. Победительница — Мартин Жолио — несомненно высокоодаренная арфистка с большим будущим. Что же касается наших арфисток, то они, можно сказать, приехали «необстрелянными», впервые участвуя в международном конкурсе, в то время как многие зарубежные арфистки уже неоднократно были премированы на ряде предыдущих конкурсов. Наших трех победительниц шутя называли «русской тройкой». Их успех в таком трудном и ответственном соревновании свидетельствует о значительных достижениях советской арфовой школы, что отмечалось многими членами жюри.

Н. Стребкова

Несколько слов о членах жюри. Президентом был избран директор музыкального департамента Израильского радио, вице-президентами — Б. Цигер (США) и я. Здесь можно было видеть выдающихся арфистов многих стран: П. Жаме (Франция), Г. Альдрованти (Италия), Ж. Боро (Франция) и М. Корчинскую (США), окончившую в 1914 году с золотой медалью Московскую консерваторию. Помимо членов жюри, на всех турах присутствовали почетные «наблюдатели», которые участия в голосовании не принимали и входили в счетную коллегию. Это были также виднейшие музыканты из разных государств и меценаты, частично финансировавшие конкурс.

По окончании конкурса мы вновь выехали в Иерусалим. В этот день нам показывали исторические достопримечательности города. Здесь же я давала свой концерт с участием камерного оркестра, которым дирижировал Менди Родан.

Мы попросили Веру Георгиевну дополнить свой рассказ сообщением о тех встречах, которые у нее были в период пребывания в Израиле.

— Прежде всего мне хочется еще раз отметить исключительное гостеприимство, которое нам оказали в этой маленькой стране. Мы были приглашены в разные организации Тель-Авива и Иерусалима на приемы, специально устроенные в честь советской

Н. Цехановская

делегации. Нам удалось услышать два оркестра: симфонический оркестр филармонии и камерный оркестр радио, оставившие сильное впечатление. В симфоническом оркестре особенно поражает струнная группа. Есть еще в Израиле Хайфский симфонический оркестр, о котором многие очень положительно отзывались, но его я, к сожалению, сама не слышала.

Во время конкурса состоялось три заседания Международной ассоциации арфистов под председательством ее президента Пьера Жаме. Выступали представители секций многих стран с отчетами о преподавании и исполнительстве, о творчестве композиторов для арфы. Была организована выставка новых произведений, написанных за последние годы. Специальное заседание посвятили будущему международному конкурсу арфистов, который намечается в сезоне 1968/69 года. В частности, мы постановили, что участниками конкурса должны быть лица не старше тридцати лет, согласовали характер обязательной программы, вводя в нее произведение крупной формы для арфы с оркестром, написанное композитором той страны, которую представляет данный исполнитель. При этом — существенная оговорка! — это произведение крупной формы должно быть создано не раньше, чем за два года до конкурса. И тут мне хочется остановиться на одном тревожном явлении.

Советские композиторы создали чрезвычайно мало произведений для арфы. Мы имеем всего три концерта для арфы с оркестром (Р. Глиэра, С. Василенко и А. Мосолова), Концертино А. Балтина, Квинтет Е. Голубева, Сонату Л. Книппера. В последние годы Н. Макарова написала две миниатюры для арфы соло, и А. Хачатурян — четыре пьесы. Это пока все. Между тем за рубежом создается большое число значительных арфовых сочинений, в том числе им уделяли внимание Б. Бриттен, П. Хиндемит, И. Стравинский, А. Казелла, А. Жоливе.

Хочется верить, что наши композиторы, как «маститые», так и молодые, перестанут игнорировать арфу и создадут для нее такие же талантливые сочинения, какие уже созданы для других инструментов. Тем самым они обеспечат нашим одаренным арфистам возможность принимать участие в будущих международных конкурсах.

Беседу записал Д. Персон

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Н. Стребкова

Н. Цехановская

Беседу записал Д. Персон

Содержание