Выпуск № 9 (322) | 1965 - страница 5

специального исследования. Но знакомство со всеми крупными произведениями Тактакишвили позволяет заметить, что язык композитора приобретает все большую строгость, сосредоточенную выразительность, сохраняя при этом индивидуальность автора.

Жаль, конечно, что, кроме этих произведений да еще интересной басни Габуния, о которой тоже уже писалось, на грузинской «Весне» ничего больше не было показано из вокальной музыки, хотя ее не оставляет и Мачавариани, и ряд других композиторов. Но и то, что было исполнено, свидетельствует об интенсивности труда грузинских авторов в жанрах сложных и весьма перспективных для обогащения всего музыкального искусства в целом.

Конечно, само по себе обилие вокальных пьес еще ни о чем не говорит. В других концертах «Закавказской весны» звучали и кантаты, и оперные арии, и романсы, и множество песен. Но, пожалуй, кроме фрагментов из оперы И. Мамедова «Лиса и Алабаш», романсов А. Степаняна, ряда песен С. Рустамова и Т. Кулиева и может быть еще немногих произведений этих жанров, интересных произведений было мало.

С армянскими музыковедами мы говорили о том, что иные композиторы в своих вокальных опусах почему-то не пытаются выйти за круг одних и тех же, давно использованных интонаций и ритмов народной песни, которая намного богаче, разнообразнее, шире, чем то, что берут от нее авторы песен и романсов. Может быть, поэтому многие произведения утомили своей шаблонностью, повторением давно известного, я бы даже сказала, слишком «иждивенческим» отношением к народным образцам. Бывает, что это следствие ограниченности творческих возможностей автора, его неумения свежо услышать народную классику. Ведь каждая эпоха открывает в народном искусстве что-то новое для себя, находит новые грани для того, чтобы привлечь его на службу современности. Разве мы не ощущаем этого даже в самых новейших произведениях русской музыки — таких, как «Казнь Степана Разина» Шостаковича, «Курские песни» Свиридова, произведения Слонимского и многие другие? Но бывает и другое — когда даже весьма талантливые композиторы, обращаясь к национальным образам, вдруг идут «по верхам», не стремясь сказать своего слова. Этим меня опечалил, например, «Сказ об армянском народе» А. Арутюняна. Мне кажется, что художественный тонус музыки «Сказа» ослабевает по мере приближения к финалу. И последняя часть, которая, по замыслу автора, должна воспевать нашу современность, неожиданно оказывается наиболее банальной, даже легковесной. Менее всего ожидалось услышать такое от автора «Кантаты о Родине». И то, что это случилось, говорит о снижении требовательности к себе композитора — факт, который наводит на мысль, что в этом виновата и критика, что ее голос слабо слышен в твор-

О. Тактакишвили А. Бабаджанян Э. Мирзоян

Дружеские шаржи В. Бегларяна

ческой организации¹. Мы гордимся сплоченностью армянских композиторов, но подлинная дружба всегда идет рука об руку с нелицеприятными творческими спорами: ведь этого требует наше общее дело!

Потребность в дискуссиях сейчас ощущается особенно остро: растут и множатся новые поколения композиторов и музыковедов, повышается, углубляется их интеллектуальный и профессиональный уровень, это заметно повсеместно, в том числе и во всех республиках Закавказья. Но молодежь есть молодежь. Ей органически присуще чувство нового, потребность в поисках новых дорог. Однако ей свойственны и крайности увлечений. Она может и не всегда сразу найти верный путь, глубоко понять свои задачи. Поэтому обсуждения, споры необходимы. Кстати, они не прекращаются в композиторской среде, но редко почему-то сейчас приобретают гласность. Поэтому очень хочется поддержать, например, инициативу Союза композиторов Грузии провести с помощью журнала дискуссию о национальном в музыке. Этот вопрос со страстью обсуждается грузинскими коллегами, но он, вероятно, одинаково остро стоит перед многими композиторами.

Если в вокальной музыке отчетливо живет национальная традиция, правда, как уже говорилось, часто трактованная недостаточно ново и свежо, то в ряде симфонических и камерно-инструментальных сочинений эта традиция претворяется более опосредованно. В Симфонии А. Аджемяна, например, при всей одаренности композитора проглядывает пестрота самых различных слуховых воздействий. В «Очерках 63» X. Мирзы-заде и «Метаморфозах» А. Меликова, разных по степени мастерства, ощущаются сходные попытки в поисках новых симфонических форм. Но эта музыка во многом суховата, тематически недостаточно ярка. Неразвитость, эскизность мыслей мешает Концерту для оркестра Г. Канчели, талантливого музыканта, тонко чувствующего оркестровые краски. В крупных по замыслу симфониях творчески возмужавших С. Насидзе и Р. Габичвадзе привлекает зрелость мысли, хотя порой мешает перегруженность звучания (особенно в первом произведении), неэкономность выразительных средств. Но вот в полифонической Сонате для рояля Насидзе, в некоторых квартетах слух сразу не улавливает национальные связи. Однако путь творца далеко не всегда ровен, не всегда пролегает от вершины к вершине, и его надо видеть в перспективе, в тенденции. А тенденции инструментального творчества композиторов Закавказья, бесспорно, развиваются в едином русле советской симфонической школы. Об этом говорят произведения молодых авторов: Н. Мамисашвили, Р. Карухнишвили, Н. Вацадзе, Э. Снадзе, М. Мирзоева, А. Рзаева, А. Тертеряна, Э. Аристакисяна.

И здесь снова встает проблема музыкальной критики и науки, их места в современной жизни бурно развивающихся национальных культур, в решении сложных вопросов традиций и новаторства, содержания и формы в пределах единого реалистического искусства.

Здесь только поставлены некоторые вопросы, возникшие под впечатлением от концертов «Закавказской музыкальной весны». Их обсуждение журнал будет продолжать на конкретном анализе музыки и призывает к дискуссии всех, кто искренне заинтересован в судьбах советского музыкального искусства.

_________

¹ Следует признать, что и журнал, опубликовав статью об этом произведении Арутюняна («Советская музыка» № 11, 1961) до его исполнения, не помог композитору критикой.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

О. Тактакишвили А. Бабаджанян Э. Мирзоян

Дружеские шаржи В. Бегларяна

Содержание