музыкальном стиле, а в стиле Прокофьева в особенности, игнорируя роль ритма в широком понимании этого слова, невозможно.

Творчеству Прокофьева, «не сумевшего» полностью решить проблему крупной формы, Дашкевич противопоставляет музыку Шостаковича. Но своеобразие его стиля также проявляется «в удивительно органичном сочетании функционального характера гармонических связей, идущего от Чайковского и Малера, с богатейшими ладовыми связями, корень которых лежит в гармонии Мусоргского». Тут же следует заявление, что раньше такое сочетание наблюдалось только в музыке Баха и Генделя. Итак, спираль исторического процесса замкнулась на творчестве Шостаковича.

Почему, однако, ни в музыке Баха и Генделя, ни в музыке Шостаковича не обнаруживается несоответствие между ладовым характером гармонических связей и подчиненной ролью гармонии, преодолеть которое в крупных композициях Прокофьеву не удалось? И почему «отгранение» крупной формы функциональными связями у Шостаковича не приводит, как у Прокофьева, к «сюитности» изложения материала? На эти вопросы автор ответа не дает.

Что же можно сказать в итоге разбора? Несмотря на отдельные интересные положения, в целом концепция Дашкевича в ее настоящем виде не удовлетворяет требованиям, предъявляемым к научной теории. Она противоречива в своей сущности, опирается на понятия, смысл которых для читателя остается подчас зашифрованным. Хочу подчеркнуть, что критика, развернутая в данной статье, была продиктована не стремлением любыми способами «придраться» к неудачным выражениям молодого автора, а понять существо его взглядов. Мне представляется, что автору будет полезно познакомиться с теми возражениями, которые вызывает его концепция. Может быть, это поможет ему более убедительно обосновать свои положения в дальнейшей работе.

Представители точных наук часто критикуют гуманитарные науки, а искусствоведение в особенности, за то, что они представляют собой, по их мнению, систему приблизительных знаний. Вряд ли попытки внести математические методы в анализ художественных явлений обретут серьезный успех. Но поучиться у физиков и математиков культуре научного мышления всем пытающимся рассуждать об искусстве, пожалуй, будет полезно. Помнить о существовании логики не лишне и при построении оригинальных универсальных теоретических концепций. Иначе наша теория уподобится вавилонскому столпотворению, где все говорили на разных языках.

АН. АЛЕКСАНДРОВ

Ф. ГАРТМАН

ВОСПОМИНАНИЯ О С. И. ТАНЕЕВЕ

Ан. Александров

По рекомендации С. И. Танеева с начала 1907 года я занялся изучением гармонии под руководством Н. С. Жиляева, и уже к началу 1908 года весь курс гармонии мною был пройден.

Помня данное мне обещание, Сергей Иванович предложил заниматься со мной контрапунктом строгого стиля.

По совету Сергея Ивановича я вместе с родными поселился летом 1908 года в Дюдькове (Звенигородского уезда). Тем летом, как и все последующие годы, Сергей Иванович жил в этой маленькой деревушке, расположенной в овраге и окруженной лесистыми холмами. Она находилась в нескольких километрах от Саввинского монастыря.

Леса и перелески, поляны, заболоченные места, подъемы, спуски и обрывы, с которых открывались живописные виды, — таков был характер местности, примыкающей к Дюдьковскому оврагу. Доступ в деревушку был затруднен. Нужно было от монастыря идти пешком тропинками, то поднимающимися, то спускающимися, перескакивать через речки и преодолевать всевозможные препятствия. В другом случае можно было проехать объездом, но тоже не очень удобной дорогой. Сергея Ивановича, должно быть, привлекало и то, что ему, как человеку грузного сложения, было полезно делать такие нелегкие пешеходные прогулки, и то, что неудобства сообщения затрудняли частые наезды гостей из Москвы.

Сергей Иванович вел жизнь очень регулярную. Вставал он рано и отправлялся на прогулку. Гуляя, обдумывал сочинение, над которым в тот период работал. Часто я встречал его где-нибудь в лесу, уже возвращающимся, с букетом цветов в руке. Часы работы, трапезы, прогулок и отдыха были строго определенны. Вечером мы часто собирались у руководителя хоровой капеллы В. А. Булычева. (Он снимал домик совсем рядом с Танеевым.) Там

_________

Окончание. Предыдущие главы см. в №№ 5 и 8 журнала «Советская музыка» за 1963 год.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ВОСПОМИНАНИЯ О С. И. ТАНЕЕВЕ

Ан. Александров

Содержание