Выпуск № 2 (303) | 1964 - страница 43

и легкость звучания, и пластичность движении, и, что особенно важно, органическую интонационную связь между речитативами и последующими музыкальными номерами. Вопреки традициям (вероятно, итальянского происхождения), предписывающим речитативы проговаривать скороговоркой, мы старались (и сейчас стараемся!) темп и характер речитативов подчинять сценическим задачам. (Это подтверждают и интонации речитативов, достаточно разнообразные и красочные.) Работа с Валайтисом в данном направлении была очень интересной: он отлично владеет словом и не прячет его за «завесой обертонов» — последнее, увы, нередко встречается даже у хороших вокалистов.

Алексей.
«Повесть о настоящем человеке» С. Прокофьева

Помню, Станиславский как-то сказал, что можно встретить актера, который совершенно не знает системы и вообще теории актерского мастерства, но интуиция у этого актера такова, что он органически не способен сыграть фальшиво, искусственно, с нажимом, воспользоваться какими-нибудь удобными штампами.

Немного, очень немного я встретил за свою долгую практику подобных актеров. Но именно таким оказался Валайтис. Вот почему так радостно работать с ним и дирижерам, и режиссерам. независимо от того, к какой школе сами они принадлежат.

Валайтис ничего фальшивого не примет. Интуиция подскажет ему самый естественный и самый правдоподобный путь. Он никогда не будет искать, как показать себя. Он не прибегнет ни к каким внешним эффектам. Он не оторвется от партнера, не создаст ему неблагоприятной ситуации. Он никогда не обнажит своей техники, не станет, пренебрегая всем, «спасать» себя при возникновении какой-нибудь «аварии».

Очевидно, здесь дело не только в мастерстве, опыте и профессионализме актера. Чтобы быть именно таким, нужны и определенные этические свойства.

Откуда же они у Валайтиса?

Здесь я позволю себе процитировать письмо, которое получили мы — участники первого исполнения «Реквиема» Д. Кабалевского — в марте прошлого года:

«Уважаемые товарищи!

Прошу прощения за беспокойство.

Альмавива.
«Свадьба Фигаро» Моцарта

В газете «Известия» в статье «Помним, никогда не забудем» писалось о прекрасном исполнении произведения поэта Р. Рождественского и композитора Д. Кабалевского «Реквием» артистами Большого театра Валентиной Левко и Владимиром Валайтисом. Имя последнего я часто искала в репертуарах наших оперных театров.

Само произведение напомнило мне грозные военные годы. Я знала одного В. Валайтиса, одаренного человека, обладающего прекрасным голосом.

1943 год. Наши войска успешно продвигались на Запад. В октябре месяце в селе Терновка Павлоградского района Днепропетровской области, в школе, где я работала тогда заведующей, обучались девушки-радистки энской авиачасти. Преподавателями были В. Валайтис и А. Икусов.

К годовщине празднования Октябрьской революции был подготовлен хороший концерт силами художественной самодеятельности авиачасти. Как прекрасно пел тогда Владимир Валайтис! Сколько удовольствия доставил он слушателям — солдатам, офицерам, всем, кто был на концерте!

Вскоре часть уехала.

Я почему-то всегда думала, что человек с таким голосом не должен погибнуть в боях, он должен был остаться в живых, петь будущим поколениям о погибших, воспевая жизнь.

И вот спустя почти 20 лет я встретила знакомое имя. Вы ли это? Или вы однофамильцы?

Не сочтите за трудность, ответьте мне, пожалуйста.

Больших творческих успехов вам.

С искренним приветом и уважением к вам

Александра Ильинична Синица

(была Марченко).

2. III 1963 г. УССР, г. Ивано-Франковск (быв. Станислав). Областной краеведческий музей».

Среди наших артистов немало бывших доблестных воинов. Некоторые из них любят напоми-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Алексей. «Повесть о настоящем человеке» С. Прокофьева

Альмавива. «Свадьба Фигаро» Моцарта

Содержание

Алексей.
«Повесть о настоящем человеке» С. Прокофьева

Альмавива.
«Свадьба Фигаро» Моцарта