Б. Покровский

Спасибо Вам!

Дорогая Лариса Помпеевна! Когда редакция «Советской музыки» обратилась ко мне с просьбой выступить на страницах журнала в связи с Вашим шестидесятилетием, я сразу же захотел написать Вам, душевно поздравить, сказать все, что думаю я о Вас как о художнике, близком мне по творческим устремлениям, как о человеке, вдохновенно служащем родному искусству. А потом я подумал, что все это по существу и есть содержание заметок, предназначенных для читателей. Вот так-то, без изменений, и стало мое личное письмо к Вам открытым.

Я вспоминаю, что при первом же знакомстве с Вами меня покорила Ваша редкая способность устанавливать тесные творческие связи со всеми звеньями театрального коллектива. Творческая жизнь для Вас всегда была жизнью в театре. Я говорю об этом потому, что знаю артистов, весь жар сердец своих отдающих сцене, но лишь в той мере, в какой это касается решения собственной творческой задачи. Вы же, Лариса Помпеевна, всегда проявляли горячую заинтересованность не только в своей роли, но и во всем спектакле, в работе своих товарищей. Мне не раз доводилось видеть Вас на репетициях сцен, в которых Вы сами не были заняты. В одинаковой мере волновали Вас верность раскрытия образа и качество исполнения той или иной роли, соответствие режиссерского решения замыслу композитора, мелкие вопросы реквизита, грима.

Мелкие? Нет, ничто не казалось Вам в театре мелочами, все здесь всегда представлялось Вам первостепенно важным, поскольку служило созданию нового музыкально-сценического произведения. Когда же рождался, наконец, спектакль, он был для Вас не только результатом напряженной работы, поисков и находок, а еще одним звеном творческой жизни театра, новой вехой на его пути, свидетельством верности его художественной политике.

Отсюда не только у меня, но и у всех, кто знал Вас, складывалось впечатление, что Вы словно несете личную ответственность за все, чем живет театр. Да так оно и было на самом деле. Вспоминается, как по окончании репетиций за кулисами, а часто и дома Вы подолгу беседовали с товарищами по сцене о их ролях, советовали, уговаривали, воспитывали. И это никогда не выглядело как воспитание «сверху», как непререкаемые указания маститого и знаменитого мастера. Убеждая, Вы спорили, с чем-то соглашаясь и что-то отвергая, учились сами, неизменно оставаясь непримиримой во всем, что касалось генеральной линии развития нашего искусства. Вне такого деятельного участия в жизни коллектива Вы не мыслили себя в нем.

Выдающаяся актриса, наделенная редким музыкально-поэтическим дарованием, Вы от постановки к постановке упорно и последовательно шли к вокальному и сценическому совершенствованию образов, создаваемых Вами в операх классического, советского и национального белорусского репертуара. Во время подготовки каждого нового спектакля Вас не покидала мысль, что не все сделано, не все постигнуто, многому еще нужно учиться.

И Вы учились, учились непрестанно, особое значение придавая репетиционной работе. Показывая пример другим, Вы всегда были настоящей труженицей на репетициях. Зато когда сбра-

Маргарита.
«Фауст» Гуно

Алеся.
«Девушка из Полесья» Е. Тикоцкого

Мария.
«Кастусь Калиновский» Д. Лукаса

сывались «строительные леса» подготовительной работы, как легко и свободно чувствовали Вы себя на сцене, какой простор открывался выявлению всех Ваших творческих возможностей!

На репетициях Вы стремились вобрать в себя не только то, что требовалось для данной роли, но и все, что могло вообще обогатить творческую палитру. Отсюда Ваше пристальное внимание к природе сценического темперамента, пластическому рисунку роли, динамике развития образа и многим другим проблемам мастерства актера, встречавшимся в процессе работы над отдельными эпизодами или сценами.

Эта широта художнических интересов отражена и в Вашем обширном, разнообразном репертуаре. Чудесные народные песни, вокальные сочинения советских авторов, поистине необъятный перечень оперных ролей — всего этого Вам всегда казалось мало. Хотелось петь возможно больше и центральные и менее значительные партии, все представлялось Вам одинаково интересным, а главное, важным. И все неизменно было проникнуто мягким лиризмом, теплотой, глубокой человечностью. Этими чертами Вы наделили и Кармен, которая в Вашем исполнении неожиданно предстала перед нами не экзальтированной и экстравагантной, а лиричной и даже трогательной. Вы знаете, что работа с Вами над этой ролью доставила мне большое удовлетворение.

Другая наша совместная работа — опера Е. Тикоцкого «Девушка из Полесья», воскрешающая картины героической жизни и борьбы белорусских партизан. Мы ставили этот спектакль в Минске вскоре после освобождения города от фашистских захватчиков. Репетиции велись в одном из немногих уцелевших зданий — в Доме офицеров. Вспоминаю, что артистам хора, игравшим в те дни партизан, не потребовались театральные костюмы, не надо было их и гримировать: они играли сами себя, актеры-партизаны, только вернувшиеся из лесов в родной город. А душой этого патриотического спектакля были Вы создательница роли Алеси. Мужественный, героический образ — и опять-таки, сколько в нем лирики, сколько душевной теплоты и нежности сообщили Вы ему!

Поздравляя Вас со значительной датой жизни, я хочу сказать: спасибо Вам, Лариса Помпеевна, за то, что Вы сделали, за то, что Вы еще сделаете во славу советского музыкально-театрального искусства!

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Б. Покровский

Спасибо Вам!

Маргарита. «Фауст» Гуно

Алеся. «Девушка из Полесья» Е. Тикоцкого

Мария. «Кастусь Калиновский» Д. Лукаса

Содержание

Маргарита.
«Фауст» Гуно

Алеся.
«Девушка из Полесья» Е. Тикоцкого

Мария.
«Кастусь Калиновский» Д. Лукаса