Существенные черты «Песни» — построение мелодии в диапазоне квинты с постепенным его расширением к кульминации, изобретательность и динамичность ладовой палитры, гибкая переменчивость гармонических функций. Преобладают натуральный минор, плагальные обороты. Интересно, что в репризе кульминация пьесы звучит на мажорном нонаккорде субдоминанты, и это придает мелодии дорийскую окраску. Несомненно импровизационный склад музыки требует от исполнителя частого использования tempo rubato.

Второй раздел «Песни» совершенно иного характера, Это не пение с сопровождением, как вначале, а инструментальный отыгрыш, как бы перебор струн аккомпанирующего инструмента (в репризе он, сокращенный, подводит к коде):

Прим. 2

Таким образом, общую структуру пьесы можно представить в виде двух куплетов с последующим инструментальным отыгрышем.

Эти особенности сочинения Ревуцкого позволяют сделать важный вывод: отмеченные черты народной песенности соединены в ней с чертами украинской думы. Ведь именно думам свойственны вариационное развитие начального, ниспадающего на квинту мелодического зерна, куплетная форма с инструментальными отыгрышами в конце каждого куплета, неустойчивый характер ладогармонического строения, импровизационность исполнения. Даже тональность пьесы (соль минор) и та типична для большинства дум.

Читатель, незнакомый с жанрами украинского народного музыкального творчества, может спросить: ну, а что же здесь важного? Разве раньше в самом фольклоре чистая, так сказать, песенность никогда не объединялась с особенностями дум?

Да, проникновение в думу жанровых особенностей песни — исторический процесс, начавшийся еще во второй половине XIX столетия. Ревуцкий же чутко подметил этот глубинный процесс и отразил его в своем творчестве, используя средства современной реалистической музыкальной выразительности. Впрочем, совсем не в средствах только дело. Гораздо важней, что художник переосмыслил исконное образное существо этих жанров: под воздействием светлого, оптимистического мировосприятия содержание скорбной, суровой народной думы обретает новые черты — вместе с элементами песни в него проникает задушевная теплота, лиричность. И потому в мелодике «Песни» Ревуцкого отсутствует обязательное для прежних дум настроение горькой жалобы, печали (вместе с ним исчезли и характерные элементы музыкального языка: увеличенные секунды, мелизматические окончания фраз). Композитор сохраняет эпический, несколько суровый склад дум, но мелодия «Песни» активна, она энергично развивается и в кульминациях становится речитативной. Именно в эти моменты особенно ощутима новизна трактовки жанра. «Бесстрастный», по определению Н. Лысенко, этот жанр приобретает эмоциональную возбужденность, порывистость, силу чувства, пафос.

Прим. 3

Интересно и то, что по мере развития пьесы, мелодия все более просветляется. В коде же речитативность проникает уже не только в мелодию, но и в гармоническую фигурацию сопровождения.

«Песня» Ревуцкого — лаконичный монолог, запечатлевший значительные мысли художника, в котором лирика глубоко пронизана социальными мотивами.

ДВЕ ОБРАБОТКИ

ОЙ, ПОПЛИВ, ПОПЛИВ, СЕРДЕНЬКО МОЄ...

Andante

Ой, коли б тoбi,
Як тепер менi
Ця бiдa надокучила;
Ти б коня добув,

До мене прибув,
Щоб з тобою
Я не скучила.

_________

Публикуемые обработки украинских песен созданы Л. Ревуцким в 20-е годы. Обработка «Ой, поплив, поплив» — первый опыт композитора в этой области.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 2

Прим. 3

ДВЕ ОБРАБОТКИ

ОЙ, ПОПЛИВ, ПОПЛИВ, СЕРДЕНЬКО МОЄ...

Содержание