Нотография

Г. КАТУАР. Симфония. Партитура. Музгиз, М., 1961, ц. 3 р. 49 к. То же. Переложение автора для фортепиано в четыре руки. Музгиз, М., 1961, ц. 1 р. 63 к.

Обе публикации подготовлены Музеем музыкальной культуры им. М. И. Глинки (редакторы — И. Иордан и Г. Киркор). Симфония была впервые исполнена в Петербурге в 1905 году, высоко оценена музыкантами и слушателями (в частности, сохранился отзыв А. Глазунова), но до последнего времени оставалась неизданной. Редакторы успешно завершили работу по подготовке издания, которая была начата известным музыковедом П. Ламмом.

В четырехчастном цикле наибольшее впечатление оставляют средние части. В скерцозной второй части музыка, изобилующая прихотливыми метрическими перебоями, по своему характеру ассоциируется с русскими инструментальными наигрышами. Это тем более примечательно, что в музыковедческой литературе порою односторонне подчеркивалось воздействие Вагнера на музыку Катуара. Выразительна третья часть Симфонии — проникновенное Andante non tanto. Это лучшие лирические страницы цикла. Сохранив в основе переложение, редакторы унифицировали ряд разночтений с партитурой. Надо было также внести в клавир обозначения, относящиеся к инструментовке — это сделало бы переложение более выразительным и рельефным.

С. ПРОКОФЬЕВ. Симфония № 6. Переложение для фортепиано в четыре руки Р. Леденева и М. Марутаева. Музгиз, М., 1961, ц. 1 р.

Клавир шестой симфонии напечатан впервые. Авторы переложения, видимо, стремились к наиболее полной передаче всех подробностей партитуры. И это им хорошо удалось. В то же время клавир достаточно удобен для исполнения.

Р. ЛЕДЕНЕВ. Соч. 1. Соната для кларнета и фортепиано. Музгиз, М., 1960, ц. 53 к.

Соната Леденева приятно выделяется на фоне многих изданных сочинений для кларнета, имеющих преимущественно педагогическое назначение и не представляющих большого художественного интереса.

Первая часть цикла — динамичное взволнованное повествование — тонко претворяет интонации русского эпического фольклора, в частности былинного мелоса (начальная тема).

Интересно построена вторая часть — своеобразное лирическое интермеццо широкого мелодического дыхания. Начальная тема первой части приобретает здесь черты протяжного инструментального наигрыша. Последовательные монотематические преобразования цементируют все последующее музыкальное развитие и, в частности, широко претворяются в стремительном финале. В его коде, хорошо завершая все произведение, звучит распевная, задумчивая побочная тема из первой части.

Сонату Леденева отмечает стилистическая цельность, своеобразие композиторского почерка. Она уже неоднократно исполнялась в концертах и по радио. И несомненно, что хорошо подготовленное издание расширит сферу ее звучания.

С. СЛОНИМСКИЙ. Сюита для альта и фортепиано. «Советский композитор», Л., 1960, ц. 40 к. Две пьесы. Музгиз, Л., 1960, ц. 33 к.

Сюита интересна по свому образному замысслу и по приемам его воплощения. Автор строит сочинение на глубоких драматических контрастах. В центре первого четырехчастного цикла — две быстрые части: скерцозная, несколько гротескная и драматически напряженная, отличающаяся чеканностью и остротой ритмического рисунка. Медлительные крайние части, наоборот, полны сосредоточенного раздумья, широкого мелодического дыхания.

Эмоциональные контрасты еще более рельефно выявлены во втором цикле. Его первая часть, «Ария», звучит как патетический диалог альта и фортепиано, являясь, в сущности, развернутым вступлением ко второй части — подвижной, озорной «Бурлеске».

В обоих циклах композитор разнообразно использовал выразительные возможности альта. Можно только приветствовать последовательную работу Слонимского по созданию концертного репертуара для этого инструмента, не слишком пользующегося вниманием композиторов.

Ф. ПУЛЕНК. Пьесы для фортепиано. Музгиз, М., 1961, ц. 72 к.

Этот сборник своего рода антология фортепианного творчества известного французского композитора. Большинство пьес издано у нас впервые.

В пьесах нашли свое отражение характерное для Пуленка (как и вообще в той или иной степени для всех представителей известной «Шестерки») стремление к лапидарности и лаконизму, простоте и графичности фактуры. В них много поэтичности, изящества, интонационной и ритмической изобретательности.

Г. ПЕРСЕЛЛ. Песни. Музгиз, М., 1961, ц. 50 к.

Даже не верится, что песни Генри Перселла написаны около трехсот лет тому назад: столько в них пленительной свежести, глубины и неподдельной искренности чувства.

Небольшой сборник (составитель — А. Ерохин) состоит из транскрипций перселлевских песен, выполненных Б. Бриттеном. Нет сомнения, что песни Перселла - Бриттена займут должное место в камерном репертуаре наших вокалистов.

Издания для детей

Ан. АЛЕКСАНДРОВ. Песни для детей младшего возраста для голоса в сопровождении баяна. Музгиз, М., 1961, ц. 45 к.

В сборник вошли широко известные песни композитора («Новогодние подарки», «Веселые чижи» и другие). Как и во всех соборниках музгизовской серии «Пойте, малыши», песни даны

здесь в сопровождении баяна. Автор переложений, В. Горохов, хорошо сохранил характер фортепианной партии. Учитывая практику исполнения, было бы неплохо часть песен в сборниках этой очень популярной серии печатать с сопровождением аккордеона.

В. ЦЫТОВИЧ. Шесть фортепианных пьес для детей. «Советский композитор», Л., 1961, ц. 15 к.

Остроумные пьески несомненно интересны как для концертного исполнения, так и для использования их в педагогической практике. Они представляют собой живые зарисовки по мотивам полюбившейся детям сказки Д. Родари «Приключения Чиполлино». Особенно удались своей поэтичностью и меткой образностью пьесы «Марш лимончиков», «Синьор Помидор и Кум Тыква» и полная юмора колыбельная «Вишенка». К достоинствам пьес следует отнести свежесть и разнообразие фактурных находок. Очень иривлекательно оформление художника Н. Васильева.

В. Блок

БАРВИНСКИЙ В. А. «Детские пьесы» для фортепиано. «Советский композитор», Киев, 1961, 5793 экз., ц. 30 коп.

Сборник основан на украинских народных песнях и является ценным пополнением фортепианного репертуара для юных музыкантов.

Его основная задача — дать молодым музыкантам различные исполнительские навыки, находящиеся в тесной связи с конкретным музыкальным содержанием. Соединение легато в одной руке со стаккато в другой, быстрая смена штрихов, перенос рук — все это не самоцель, а необходимые средства для создания того или иного образа.

К сожалению, в издании допущены неточности, есть досадные ошибки в тексте, аппликатуре, пропуски темповых обозначений.

Сборник заслуживает переиздания. Это позволит педагогам и детям других республик познакомиться с интересным сочинением, раскрывающим красоту украинской народной музыки.

И. Земляная

Новые грамзаписи

Классическая музыка

Л. Бетховен. Концерт для скрипки с оркестром (И. Безродный и симфонический оркестр Московской филармонии под управлением Г. Рождественского).

И. С. Бах. Хоральная прелюдия, фантазия и фуга (Хуго Лепнурм — орган).

И. С. Бах. Токката и фуга. Н. Паганини — Ф. Крейслер. Каприс (А. Беляев — баян).

А. Глазунов. Пятая симфония (симфонический оркестр Всесоюзного радио, дирижер — К. Иванов).

Г. Гендель. Концерт для органа с оркестром (Р. Уусвяяли и Камерный оркестр Эстонского радио под управлением Н. Ярви).

М. Равель. Вальс. Хореографическая поэма для оркестра. Испанская рапсодия (симфонический оркестр Московской филармонии под управлением К. Кондрашина).

Советская музыка

М. Вайнберг. Пятая симфония (симфонический оркестр Московской филармонии управлением К. Кондрашина).

М. Ипполитов-Иванов. В ауле (из сюиты «Кавказские эскизы»). А. Хачатурян. Колыбельная из балета «Гаянэ». Д. Кабалевский. Увертюра к опере «Кола Брюньон» (А. Беляев — баян).

А. Капп. Четвертая симфония, «Молодежная» (симфонический оркестр Эстонского радио, дирижер — Н. Ярви).

А. Капп. Первая соната для органа. Р. Тобиас. Фуга (Хуго Лепнурм).

Я. Коха. Песнь о партии. Я. Ряятс. Ода первому космонавту (хор и симфонический оркестр Эстонского радио, дирижер — Н. Ярви).

∗

Песни старейшего эстонского композитора М. Саара записаны в исполнении Государственного академического мужского хора Эстонской ССР (дирижеры — Г. Эрнесакс и X. Уйбо), русские народные песни — в исполнении А. Ведерникова, А. Эйзена и Государственного русского народного оркестра им. Осипова (дирижер — В. Гнутов), солистов и хора им. Пятницкого (дирижер — В. Широков).

Сделаны записи монтажей оперетт «Цыганская любовь» Ф. Легара и «Нищий студент» К. Миллекера, а также увертюр к опереттам Ф. Зуппе в исполнении хора, эстрадного и симфонического оркестров Всесоюзного радио (дирижеры — А. Ковалев и Г. Рождественский), солистов московских театров и радио.

На двух пластинках помещены песни для детей Е. Тиличеевой, А. Жилинского, Г. Струве, О. Горишвили (исполнители— детский хор под управлением Ю. Виноградовой, хоровая студия «Пионерия» и оркестр под управлением А. Бирчанского).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Нотография

Издания для детей

В. Блок

И. Земляная

Новые грамзаписи

Содержание