Выпуск № 9 (298) | 1963 - страница 43

иного развития, но и обогащение ее «извне» при условии, разумеется, художественного соответствия песне привносимых в нее элементов выразительности. Но это не везде соблюдено: порой инструментовка и гармония оказываются вычурными.

Хорошее впечатление оставила Увертюра № 2 В. Тормиса. Что-то вначале кажется не очень оригинальным, но как только начинаешь прислушиваться, ощущаешь и нестандартность, и тонкий вкус, например, в ритме главной и, особенно, побочной тем. Привлекает внимание свежесть структуры сочинения — усиление драматического начала, оригинальное построение разработки; ведь поиски в области формы куда реже встречаются по сравнению с попытками обновить другие компоненты музыки. Меньше понравились Концерт для флейты с оркестром О. Гордели, приятный по мелодическому материалу, написанный профессионально, но в общем-то по музыке довольно ординарный (очень хорошо играл концерт флейтист А. Корнеев, которому посвящено сочинение), и симфонические картины М. Кажлаева «Дагестан». Талантливый автор в этом произведении, написанном к окончанию консерватории, недостаточно строг к себе. Позднее «Картины» подверглись редактированию, но и теперь им вредит многословие и неравноценность музыкального материала. Песни Грабовского чисто, с хорошей дикцией исполнил количественно небольшой, но профессионально сильный хор Ленинградского радио и телевидения, руководимый Г. Сандлером. Вообще в обоих концертах сочинения советских авторов были достойно представлены исполнителями.

Геннадий Рождественский

Ленинградцы его любят, даже считают в какой-то мере «своим»; он часто дирижирует у нас, ездит с Ленинградским оркестром в зарубежные турне. Его программы импонируют новизной, серьезностью. Несколько лет назад, совсем еще юным, он удивлял своей «взрослостью», редким творческим спокойствием. А ныне, когда к нему пришла зрелость мастера, он удивляет и радует гармоничностью своего искусства, ясностью и дисциплинированностью мысли. Покоряет в нем всепронизывающая музыкальность, сказывающаяся, между прочим, в «незаметном» преодолении трудностей, общемузыкальных и специфически дирижерских: все у него выходит естественно, просто, словно только так и может быть.

В конце мая – начале июня Рождественский выступил с четырьмя программами, одна другой интереснее. Среди сыгранного в двух концертах Большого зала — Вторая симфония Прокофьева и — впервые — Симфония «Serena» («Лазурная») Хиндемита. В Малом зале, как принято говорить, под управлением и при участии (в сочинениях старинных мастеров он играл на клавесине Basso continuo) Рождественского состоялись вечера камерных составов обоих симфонических оркестров филармонии. Мне довелось послушать лишь камерные программы. В первой сильное впечатление произвела сюита мексиканца С. Ревуэлтаса «Памяти Федерико Гарсиа Лорки», написанная композитором незадолго перед смертью, последовавшей в 1940 году. В двух крайних частях, «Танец» и «Звук», ощутима испанская по природе плясовая основа, пестрые ярмарочные звучания, сквозь которые проступает вдруг горестный, как у Гойи, сарказм. И удивительно глубока средняя пьеса, «Печаль». Прелестны две сюиты Пуленка (на темы Клода Жервеза, XVI век) и «Париж» Ибера. Первая пленяет безыскусственностью и ароматом народности, изяществом инструментовки (2 гобоя, 2 фагота, 2 трубы, 3 тромбона, ударные и клавесин). Вторая — броские зарисовки парижского быта, вызывающие множество живописных и литературных ассоциаций. Все три автора были представлены исполнителями превосходно. В тот же вечер прозвучала старинная музыка: лучше всего Кончерто гроссо ре минор Вивальди, с очень хорошо исполненной концертмейстером Л. Шиндером партией солирующей скрипки. Что же касается Бранденбургского концерта № 3 Баха, то, видимо, необходима еще большая репетиционная работа, чтобы достичь настоящей сыгранности, стабильности ритма, единой манеры исполнения сольных партий...

В другом концерте Г. Рождественский и А. Йохелес сыграли четырехручный «Венгерский дивертисмент» Шуберта — с точным чувством ансамбля, с ясно прослушивающейся звуковой тканью, но несколько суховато, отчего шубертовская крупная форма с ее столь естественным развитием показалась чуть скучноватой. Исполнялось также «Камерное концертино» Онеггера, превосходно сыгранное Д. Беда (флейта), Л. Крыловым (английский рожок) и струнным ансамблем. Хорошо приняла публика и музыку балета Мийо «Сотворение мира», любопытный образец раннего симфоджаза.

Отчего советские композиторы (за редкими исключениями) почти не ищут новых, нестан-

∗

В июне закончился «зимний» сезон. Впрочем, еще раньше, в мае, начался «летний», и музыка с эстрад филармонии, консерватории, капеллы перешла в парки.

Некоторые итоги и прогнозы (поскольку готовы уже планы будущего сезона). Один из главных итогов — звучит все больше советской музыки. Такова линия, настойчиво и целеустремленно проводимая организаторами ленинградской концертной жизни. Концерты симфонического абонемента № 1 (Большой зал филармонии), целиком посвященные творчеству советских композиторов, прошли столь успешно, что аналогичный абонемент 1963–64 года был полностью рапродан за несколько месяцев до начала сезона. Это результат многолетних усилий филармонии, прилагаемых для воспитания у аудитории вкуса к новой музыке. Как видно, усилия эти вознаграждаются достойно. Подтверждением тому служат и полные залы, и многочисленные отзывы слушателей — на конференциях, в стенгазетах Большого и Малого залов, в письмах.

По инициативе ректора Ленинградской консерватории П. Серебрякова преподаватели и студенты часто устраивают показы новых сочинений на заседаниях творческих секций Союза композиторов. То, что оказывается удачным, остается в их репертуаре и затем пропагандируется в открытых концертах.

В течение года состоялось много интересных премьер: симфонии Б. Арапова, Э. Мирзояна, В. Салманова (Детская симфония), А. Эшпая, В. Губаренко, «Поступь мира» А. Пярта, «Реквием» Д. Кабалевского, «Песни вольницы» (в оркестровой редакции) С. Слонимского, фортепианные квинтеты Б. Чайковского и Н. Пейко, Скрипичная соната В. Салманова и Фортепианная Р. Щедрина и многое другое.

Важно отметить, что немало сочинений повторяется в том же сезоне или включается в будущий. Это тоже верный принцип, которого придерживается филармония: для настоящей пропаганды необходимо, чтобы сочинения исполнялись неоднократно. Думается, впрочем, что следовало бы включить больше сочинений ленинградских авторов в концерты разных абонементов (наряду с первым). Хотя репертуар уже объявлен, для этого есть еще возможность: в каждом из абонементов имеется «резервный» концерт (его программа заранее не сообщается) для новых произведений, которые появятся в течение года. Идея «резерва» хороша — остается только эффективно ее осуществлять. Руководство филармонии стремится к тому, чтобьр ни одно по-настоящему значительное произведение из созданных в Ленинграде (а по возможности в Москве и других городах), не прошло бы мимо слушателей. В прошлом сезоне отрадно было познакомиться с несколькими замечательными сочинениями композиторов разных союзных республик. В планах нового года — специальный вечер грузинской музыки и отдельные опусы Кара Караева, А. Бабаджаняна, Л. Грабовского и др. И все же проблема музыкального взаимообмена между республиками еще далеко не решена...

Выполнить свои обязательства филармонии будет нелегко. Два ее оркестра загружены сверх меры, а потребность в исполнителях симфонической музыки все нарастает. Ведь играется же и классика, и современная зарубежная музыка: в прошедшем сезоне было очень много интересного. Ленинграду нужен еще один стационарный оркестр!

Серьезные трудности имеются и с хоровым исполнительством. Большой классический и советский репертуар Академической капеллы им. М. И. Глинки пополняется медленнее, чем следовало бы, и не за счет крупных произведений ленинградских композиторов. Между тем некоторые из этих сочинений могут быть исполнены — если говорить о ленинградских хорах — только капеллой. Хору Ленинградского радио и телевидения не все доступно из-за малочисленности его состава. Есть, правда, отличные самодеятельные коллективы, участвующие в симфонических вечерах: хор университета, хор любителей пения. Однако и они в силу специфических условий своей деятельности не всегда могут «выручить». «Выручают» москвичи — Академический русский хор СССР и Республиканская русская хоровая капелла. И все же немалое число интересных произведений по многу лет ждет исполнения; нечего и говорить, что это отнюдь не стимулирует работу композиторов в данной области. Очень хорошо, что сочинения ленинградцев привозят к нам гастролирующие коллективы, и пусть таких славных гостей побольше приезжает (хотелось бы, в частности, созданные у нас произведения услышать в наполнении хоров из прибалтийских республик: с ними у Ленинграда прочные творческие связи), но ведь необходимо «мобилизовать внутренние резервы»...

Исполнительство новой музыки в минувшем сезоне находилось на очень высоком уровне. Мне довелось побывать почти на всех концертных премьерах. Разумеется, они проходили не

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание