разов, подсказываемая самим поэтическим текстом. Так, во второй части своей хоровой сюиты «Стенька Разин» на стихи А. Пушкина композитор противопоставил начальной теме, связанной с образом Степана Разина (Grave), контрастную музыкальную зарисовку суеты городского рынка (Scherzando)1.
Потребность сразу же откликнуться на волнующее событие — главное в творческом облике Д. Васильева-Буглая. Вот почему авторами текстов его вокальных произведений были поэты, стихи которых отличаются политической остротой. Это относится прежде всего к басням-плакатам на стихи Демьяна Бедного. («Тит-лодырь», «Попы-трутни, живут на плутни», «В монастыре» и др.)
Тяготение к сатирическим образам не оставляло Дмитрия Степановича во все дальнейшие годы. Так, в последние десятилетия он написал три комические оперы на прозаические тексты А. П. Чехова: «Поленька», «Свадьба», «Унтер Пришибеев». В ряде эпизодов композитор оригинально решил задачу музыкальной характеристики действия. Интересно в этом смысле введение обрядовых народных песен в «Свадьбу», песен и плясок в «Унтере Пришибееве».
Отдельно хочется рассказать о работе Д. Васильева-Буглая над оперой для колхозной самодеятельности. Созданная за два года до Великой Отечественной войны совместно с автором этих строк, опера «Родина зовет» — первое сочинение такого жанра, написанное для художественной самодеятельности. Патриотическая тема, народность хоровых массовых сцен помогли распространению этого произведения. Думается, что после редакционной работы, в которой она сейчас нуждается, ее следовало бы переиздать, так как и по сей день нет цельного драматического произведения, адресованного самодеятельности.
Много и плодотворно работал Дмитрий Степанович и по записям народных песен. Так, с 1931 по 1933 годы он собрал в селах Удмуртии около 500 песен. В 1939 году записывает песни в Калмыцкой АССР. Участвуя вместе с ним в этой поездке, я был свидетелем необычайной чуткости композитора к интонациям и к ритму песен калмыков.
Общественная деятельность Д. Васильева-Буглая неотделима от творческой. В течение длительного времени Дмитрий Степанович руководил хором на заводе «Серп и молот» и долго потом, когда работа на заводе была оставлена, у него дома можно было застать приходивших с завода кружковцев. Он чутко прислушивался к их замечаниям, показывая свои новые песни.
В годы Великой Отечественной войны Д. Васильев-Буглай выезжает на Курский и Брянский фронты, выступая перед бойцами и командирами прямо на передовой. Не порывалась связь с армией и после войны. Так, ряд лет Дмитрий Степанович вел семинар ротных запевал. Эти занятия очень любили бойцы: они ценили веселый, открытый характер композитора, его острую шутку. Во время войны — председатель Московского Союза композиторов, он умело организует оборонную работу союза. Д. Васильев-Буглай был бессменным председателем хоровой секции ССК, и ему мы зачастую были обязаны появлением отличных хоровых произведений.
В годы его работы многие молодые композиторы получили свое первое «боевое крещение» именно в области хоровой музыки.
В 1940 году в связи с тридцатилетием творческой деятельности Д. Васильева-Буглая советское правительство присвоило ему звание заслуженного деятеля искусств РСФСР, а в 1950 году он был удостоен Государственной премии.
Помимо песен и хоров, в его наследии немало романсов. Своеобразен цикл на стихи Вл. Маяковского («Хорошее отношение к лошадям», «Рассказ о Кузнецкстрое», «Неоконченное», «Скрипка и немножечко нервно»). Как хоровое, так и романсовое его творчество еще ждут своих исследователей.
Раскрыть во всей полноте облик композитора, кровно связанного с народом, искренне преданного его идеям, — долг нашего музыковедения.
_________
1 Кроме этой поэмы, композитор создал еще несколько хоровых циклических произведений. К ним относятся «Дума про Опанаса» на стихи Э. Багрицкого, «Бородино» на стихи М. Лермонтова. В последние годы были написаны такие развернутые полотна, как оратория «Девушка и смерть» по М. Горькому для солистов, хора и фортепиано и опера «Василий Теркин» на стихи А. Твардовского. К сожалению, последние произведения до сих пор не опубликованы.
ТКАЧИХА
Слова народные
Музыка Д. Васильева-Буглая
Перевод с португальского Инны Тыняновой
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 4
- Воспитывать молодежь по-коммунистически! 5
- Идеи бьются в наши дни! 12
- Претворяя народный мелос 22
- В поисках нового 25
- Поэмы любви и гнева 29
- «Сгибают меня». Из цикла «Мой край» 31
- Самое главное! 34
- Музыкант, гражданин, патриот 38
- «Ткачиха» 42
- Письма А. Н. Серова 46
- На балетных сценах Ленинграда 54
- Слушать музыку! 60
- Новый башкирский балет 62
- «Любовь к Отечеству» 64
- Еще о воспитании молодого артиста 66
- Бетховенцам — 40! 70
- В братских странах 72
- Памяти А. В. Гаука 75
- Письмо из Ленинграда 83
- Куда дуют ветры? 87
- Танцы острова Бали 91
- Трудное и благородное дело 95
- Слово газете «Говорит Москва» 98
- Далеко от Москвы 101
- Есть на карте город… 105
- Встреча с друзьями 108
- Уроки одной поездки 110
- По страницам газеты «Советский музыкант» 112
- Народные песни Аргентины 119
- «Хвала свету» 125
- Завещание большого художника 127
- Из глубины столетий 128
- Дружеские встречи 130
- «Слушайте все: Гримау был с нами!» 131
- Это пишут их газеты 133
- Труд многих лет 135
- Новое в вокальной педагогике 139
- «Солнце над Востоком» 141
- Музыкальный календарь школьника 143
- Нотография 145
- Отыщем сокровища советской музыки! 147
- Наши юбиляры: В. Х. Капп, А. Д. Мачавариани 148
- Хроника 151