Это не случайная удача, а принципиально решенная проблема финала. Ведь и предыдущие программы ансамбля «Дружба» завершались песнями лирического склада. Назовем «Подмосковные вечера» и «Вечер на рейде» В. Соловьева-Седого.

Доброго и долгого пути «Маленькому театру песни»!..

М. Григорьев

В жизни раз бывает...

ЛЕНИНГРАДСКИЙ ТЕАТР ЭСТРАДЫ

Мимо такой афиши ленинградцы не проходят. Едва взглянув на нее, они скашивают взор в уголок и там, в маленьком кружке, замечают прописное «А».

— Ага, Акимов, — и уже внимательнее всматриваются в изображенное. На афише в центре треугольник, из-за которого выглядывают артисты в интригующе замысловатых костюмах: на треугольнике восклицательный знак. Такие треугольники можно увидеть за стеклом автомобилей, они предупреждают: шоферы — новички! Будьте внимательны!

— Будьте внимательны, — призывает и афиша, — актеры — новички! Всесоюзная творческая мастерская эстрадного искусства демонстрирует свой первый выпуск! Рядом другая «титульная» афиша, с фамилиями. Их очень много: в одном столбце фамилии известные, окруженные званиями, любимые, некоторые уже немного позабытые... Радуешься новой встрече с ними и тому, что люди, носящие эти фамилии, не бездействуют. Это педагоги мастерской. В другом столбце фамилии без званий, незнакомые — участники эстрадной программы «В жизни раз бывает восемнадцать лет». Реклама хороша. А спектакль?

О нем, к сожалению, этого не скажешь. Впрочем, это не спектакль, а просто заурядный эстрадный концерт; несколько последних номеров программы объединены довольно примелькавшейся вывеской «на голубой огонек» (кстати, ассоциация с «голубым огоньком» московского телевидения наводит на грустные размышления).

Отдельные виды эстрадного искусства представлены в программе неравноценно. Лучше всего удались цирковые номера (почему-то, когда их показывают на сцене, это название считается обидным и заменяется словами «оригинальный жанр», но на самом-то деле это жанр цирковой!): великолепны силач-акробат Г. Попов, балансер Л. Рыжов. Талантлив мим А. Елизарьев, напомнивший о Марселе Марсо. Интересно задуман пародийный номер «История акробатических стилей», однако режиссерски он недоработан. Исполнительски виртуозны, но не очень изобретательны пляски мужского хореографического секстета. Хороша балетная пара — Р. Гатина и М. Негру: их танец образно выразителен, а горячая темпераментность в нем сочетается с очень естественной грацией.

Один из самых удачных номеров по выдумке, да и по исполнению — дуэт Г. и В. Сазоновых (младший вариант братьев Гусаковых) «Если бы парни всей земли». Знаменитая песня Соловьева-Седова повторена в нескольких вариациях, каждая иного национального характера, и соответственно этому меняется рисунок танца —

русский, китайский, латиноамериканский и т. д. (постановщик — Г. Шаховская).

Значительно хуже разговорные номера: и по тексту, и по тому, как они были преподнесены. Не хватает «изюминки» и в литературно-музыкальной композиции, которой представлен артист Л. Пугачев. И, пожалуй, самое слабое — выступления музыкантов. Или, например, дуэт Л. и Е. Веневцевы: они поют, аккомпанируя себе на гитарах. Впечатление, по правде сказать, жалкое: актрисам недостает ни певческих данных, ни сценического обаяния. Беда не в том, что они поют в микрофон: если техника помогает, незачем от нее отказываться, ведь не пренебрегаем же мы лифтом или телефоном. Но вот молодым певицам микрофон не помог: их голоса звучат робко и однообразно. И потом репертуар. Зачем надо было вновь вытаскивать на эстраду уже отпетые «Разведенные мосты» А. Бабаджаняна и «Журавли» В. Мурадели? Солистки — исполнительница русских песен А. Стрельченко и жанровая певица И. Подошьян поют хорошо, но и в их исполнении слишком силен стандарт, нечто в этом роде мы уже слышали не раз. Неужели молодым, начинающим свой артистический путь певицам не хотелось выйти на эстраду с новым словом? Или это в угоду наименее требовательной части публики? Вот тут в выборе репертуара и должны были сыграть свою роль художественные руководители коллектива. Выступало мужское вокально-инструментальное трио. Слушаешь его и с тревогой раздумываешь: «А есть ли у этих молодых людей необходимые профессиональные данные?» Конечно, горько будет читать это начинающим актерам и их педагогам. Но что ж поделаешь? Нужно говорить начистоту. Творческая судьба, людей, только что вышедших на эстраду, лишь начинается. Пусть некоторые из них огорчатся, зато глубоко задумаются о своем дальнейшем пути. Потом может быть поздно...

Мы ни в коем случае не ставим под сомнение целесообразность создания творческой мастерской. Для подъема и профессионализации нашего эстрадного искусства подобные мастерские жизненно необходимы. И хорошо, что во главе первой из них блестящий педагогический коллектив. Но пока этот коллектив еще не развернулся в полную силу. Нужно больше требовательности и инициативы при отборе учащихся: ведь в самодеятельности столько настоящих талантов. Их надо разыскать, с ними надо работать и над развитием профессиональных качеств, и над воспитанием хорошего вкуса.

Эстрадная мастерская — дело новое и трудное. Хочется надеяться, что актеры, которым в будущем году исполнится восемнадцать, и, разумеется, те, кому будет девятнадцать, тоже обогатят жизнерадостное искусство эстрады настоящими творческими открытиями. Очень хочется, чтобы их новые номера были талантливы и неповторимы, чтобы о каждом из них можно было сказать:

— Такое лишь «в жизни раз бывает...»

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

М. Григорьев

В жизни раз бывает...

ЛЕНИНГРАДСКИЙ ТЕАТР ЭСТРАДЫ

Содержание