Выпуск № 8 (297) | 1963 - страница 37

института Винцент Куприс, и участница детского хора Дворца пионеров Нина Челышева. Вместе они занимались в Уральской консерватории (в классах Ф. Образцовской и О. Егоровой). Объединяют их и трудолюбие, целеустремленность, серьезность творческих воззрений. Но, конечно, у каждого свой исполнительский почерк, различный склад и характер дарования.

Уже в первых партиях — Басманова в «Опричнике» Чайковского, Валентина в «Фаусте», Каскара в «Заза» Леонкавалло — Анисимов привлекал отличным, ярко звучащим голосом, полнокровным, открытым темпераментом. Но все же здесь преобладала мало детализированная, несколько одноплановая эмоциональная настроенность. И насколько богаче и многогранней стали исполнительские краски, когда певец встретился с образами современников!

В образе председателя колхоза Рубена из оперы «Орлиная крепость» А. Бабаева Анисимов убедительно подчеркнул национальную характерность, остроту реакции на окружающие события, убежденность в своей правоте и внутренний оптимизм человека, строящего новую жизнь.

Еще больший успех принесла ему работа над партией уральского парня Сергея Денисова в опере К. Кацман «Половодье». Сергей глубоко и поэтично любит родную землю, каждый колосок, им выращенный. Его волнует судьба каждого человека, и этим он привлекает к себе сердца людей. И хотя роль эта в опере несколько статична, певец наполняет ее таким жизнелюбием, искренней радостью, верой в свое дело, что облик положительного героя наших дней приобретает в его исполнении большую жизненную правду и художественную убедительность.

С новыми для себя творческими задачами встретился Анисимов в партии Фердинанда из оперы С. Прокофьева «Обручение в монастыре», требующей особой выразительности, легкости и непринужденности вокальных речитаций. В сценах ревности и гнева артист убеждает горячим темпераментом, стремительным порывом. Но в лирических эпизодах он злоупотребляет силой звука; поэтому, например, его ариозо в первом акте теряет эмоциональную выразительность, интонации становятся жесткими. Этот недостаток, тенденция к форсировке, порой проявляется у певца и в других партиях, грозя творческой судьбе артиста. Не следует забывать, что владение кантиленой, многообразной палитрой красок является важнейшим признаком вокального ма-

Рубен — В. Анисимов.
«Орлиная крепость» А. Бабаева

Фердинанд — В. Анисимов.
«Обручение в монастыре» С. Прокофьева

Луиза — Н. Челышева.
«Обручение в монастыре» С. Прокофьева

Полковник Циллергут — В. Куприс.
«Бравый солдат Швейк» А. Спадавеккиа

стерства и неизмеримо повышает художественную экспрессию.

Какое огромное значение имеют для оперного певца культурно-музыкальный кругозор, общая профессиональная подготовленность, умение без помощи концертмейстера сыграть клавир, самостоятельно выучить свою партию!

Нина Челышева занималась в специальной музыкальной школе, окончила консерваторию по классу хорового дирижирования, а через три года получила диплом оперной певицы. И несомненно, эта прочная и многосторонняя музыкальная подготовка помогла ей быстро достигнуть значительных успехов.

Весьма показателен репертуар, накопленный артисткой за первые два года работы на оперной сцене: Людмила, Маргарита, Джильда, Дездемона, Филина («Миньон» Тома), Микаэла, Розина... Ее исполнение отличается уверенностью, ансамблевой точностью, продуманностью фразировки. Но, пожалуй, иногда хотелось большей простоты и непосредственной искренности. Порой создавалось ощущение, что рациональное начало преобладает над эмоциональным. Именно в этом отношении работа над ролями в операх советских композиторов сказалась особенно плодотворно. Челышева освобождается от «школьных» представлений, обретает более яркую эмоциональную выразительность, убежденность в правде новых, самостоятельно найденных воплощений.

Первым шагом была остро характерная, сатирически обрисованная роль Кэти Вэндлер в опере А. Спадавеккиа «Бравый солдат Швейк», особенно показательной стала партия Луизы в прокофьевской опере «Обручение в монастыре». Естественно и непринужденно воссоздает певица облик веселой, решительной, нежной и лукавой девушки. Она всегда искренне, живо и заинтересованно участвует во всех событиях. Ее интонации приобрели значительно более яркую выпуклость и выразительность как в стремительных диалогах, так и в поэтичных лирических сценах.

И, наблюдая за творческим ростом Челышевой, лишний раз убеждаешься, какой великолепной школой для певцов является оперное творчество С. Прокофьева.

В. Куприс начал свою работу в театре, еще будучи студентом Уральской консерватории. Первые партии были сравнительно невелики по объему, но достаточно сложны и значительны по своим творческим задачам — Кончак, Царь («Аида»), Гремин, Лотарио («Миньон» Тома). Хоро-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Рубен — В. Анисимов.«Орлиная крепость» А. Бабаева

Фердинанд — В. Анисимов.«Обручение в монастыре» С. Прокофьева

Луиза — Н. Челышева.«Обручение в монастыре» С. Прокофьева

Полковник Циллергут — В. Куприс.«Бравый солдат Швейк» А. Спадавеккиа

Содержание

Рубен — В. Анисимов.
«Орлиная крепость» А. Бабаева

Фердинанд — В. Анисимов.
«Обручение в монастыре» С. Прокофьева

Луиза — Н. Челышева.
«Обручение в монастыре» С. Прокофьева

Полковник Циллергут — В. Куприс.
«Бравый солдат Швейк» А. Спадавеккиа