Мы с Петром и другими рабочими наблюдали всю эту картину через широко распахнутую хористами дверь.

Какое-то время Федор Иванович с недоумением озирался. Вся сцена была забита хористами, и пройти к единственной двери он не мог. И вот мы видим, как и Федор Иванович, придерживаясь рукою за спинку кресла, опустился на одно колено. Его высокая фигура была хорошо видна нам. Но он не пел гимна и не обращался к ложе.

Мы, рабочие, в тот вечер были в пяти-шести шагах от Шаляпина и все видели своими глазами.

Поэтому обвинение великого артиста в коленопреклонении перед царем не только вздорная, но и злостная клевета. Обсуждая тогда у себя в курилке это происшествие, мы глубоко возмущались грязным потоком клеветы и желчи, лившимся на Шаляпина со страниц газет.

Недоброжелатели Шаляпина, не простившие ему «босяцкого» происхождения, его завистники воспользовались случаем, чтобы нанести артисту горькую обиду.

А как умел и пел Федор Иванович русские народные песни!

Не буду рассказывать, как он запевал знаменитую «Дубинушку» и как с ним пели все присутствующие. «Вдоль по Питерской»! «Ноченька»! Это все описано лучше меня. Но одну песню я вспомню.

Концерт русского театрального общества. Исполняется «Эй, ухнем!» На сцене мужской хор. Автор обработки — А. К. Глазунов, сутулый, одно плечо выше другого, небольшие усы опущены книзу, глаза маленькие, а как приветливо светятся; длинная тоненькая цепочка часов на жилете. Он медленно поднимается на дирижерское место в оркестре. Публика, приветствуя, бурно аплодирует. Поднял палочку... и тихие, постепенно нарастающие звуки плывут все громче, все мощней.

И вот запевала — Шаляпин:

Вол-га-а, Вол-га-а-а, мать река-а-а.

Неповторимым мощным своим голосом Федор Иванович дополняет мощное форте оркестра. И, так отчетливо подчеркивая -р-р, как мог только он, поет:

Шир-р-р-ока и глубока... —
покрывая своим голосом хор и оркестр:

Ай-да, да, ай-да-а-а-а!
Мы по береж-ку идем-м,
Песню солнышку по-е-м-м, —

восторженно, чуть заметно потряхивая головой, поет Федор Иванович и своим воодушевлением заражает всех: и зал поет, и все мы за кулисами...

Взволнованный А. К. Глазунов энергично машет палочкой, даже залу командует:

Ай-да, да, ай-да-а-а-а!..

Но вот музыка постепенно замирает. В зале и за кулисами сплошной рев.

Шаляпин и Глазунов кланяются бесчисленное количество раз.

Последний раз я видел Федора Ивановича в холодную, голодную зиму 1917–1918 годов.

Шаляпин, почтя память гениального Глинки, спел Фарлафа в «Руслане» в день 75-летия этой оперы. Это было в конце ноября 1917 года. А 15 января 1918 года Шаляпин опять спел у нас «Бориса» в бенефис рабочих, о чем я уже рассказал.

В апреле же 1918 года мы, рабочие, вместе с комиссаром театра Ив. Эскузовичем ходили к Шаляпину с просьбой возглавить художественную часть оперы.

Федор Иванович принял предложение и участвовал в руководстве ведущего театра страны в самые трудные его годы.

В КОНЦЕРТНЫХ ЗАЛАХ

Кира Леонова

Уходя с концерта Киры Леоновой, уносишь теплое чувство благодарности к артистке за неподдельную преданность музыке и поэзии, за творческую увлеченность любимым искусством. Круг ее интересов широк и многогранен. Леонова училась в Горьковском музыкальном училище и одновременно в педагогическом институте, получила диплом педагога русского языка и литературы. Как тут не вспомнить недавнюю шутку дирижера Лорина Маазеля, сказавшего, что, если «хороший музыкант только хороший музыкант, то он не хороший музыкант»... Конечно, внутренняя интеллигентность, свойственная исполнительству Леоновой, порождена ее широким гуманитарным образованием, влюбленностью в родную поэзию.

Обучение в вокальном классе педагога Д. Захаровой дало прекрасные результаты: молодую певицу по конкурсу приняли в труппу Горьковского театра оперы и балета. Там она пела партии Ольги («Евгений Онегин»), Полины («Пиковая дама»), Марины («Борис Годунов»), Княгини («Русалка»), Вани («Иван Сусанин») и некоторые другие. В 1954 г. Леонова вступила в стажерскую группу Большого театра, с которым с тех пор связана ее творческая судьба. Репертуар артистки обогатился многими партиями в классических операх. Значительный раздел в нем составила советская музыка. Леонова — талантливая исполнительница партий Маши («Никита Вершинин» Дм. Кабалевского), девушки Халет («Джалиль» Н. Жиганова), Сестры («Повесть о настоящем человеке» С. Прокофьева), Сони, Элен и княжны Марьи («Война и мир» С. Прокофьева), Ирины («Судьба человека» И. Дзержинского). Искусство певицы запечатлено в фильме-спектакле «Хованщина» Мусоргского, где она выступила в роли Марфы. Все большее внимание, уделяемое Леоновой концертной деятельности, камерному репертуару, говорит о стремлении расширить сферу приложения своих незаурядных способностей, свидетельствует о неустанном движении вперед.

У Леоновой чудесный голос богатого тембра, ровный во всех регистрах. Особенно красиво звучат «верхи», точные, серебристые и притом не теряющие своей характерной меццо-сопрановой окраски.

И еще одно качество — совсем немаловажное для вокалистки! — певица поет чисто... Скажем откровенно: не так уж часто нам удается слышать в течение целого вечера точную и чистую интонацию!

В первом отделении концерта исполнялись семь романсов и оперная ария Чайковского. Импонировала благородная манера артистки, как бы снимавшей с популярных произведений налет «запетости» и «чувствительности» («Отчего я люблю тебя, ночь?», «Ночи безумные»). Просто, сдержанно и строго спела Леонова эти маленькие шедевры, окрасив их в тонко интеллектуальные тона. Сумрачно и затаенно-страстно прозвучала «Песнь цыганки» — как воспоминание о давно минувшем. Не все показалось нам удачным в интерпретации остальных пьес. Хотелось большей трепетности и увлеченности в романсе «То было раннею весной»; не вполне убедили слишком резкие контрасты звучностей («Нам звезды кроткие сияли»); недостаточно свободно и непосредственно был передан гимнический дух романса «День ли царит». Но вот раздались первые звуки вступления к арии Иоанны из оперы «Орлеанская дева» — и певица преобразилась. Куда делись некоторая натянутость и скованность, мешавшие проявлению всех творческих намерений артистки?! Голос Леоновой окреп: мужественный, полный драматизма образ героини французского народа вызвал к жизни насыщенную полноту звучания. Подлинный темперамент сделал естественными динамические контрасты, фразировка также приобрела убедительную выразительность.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

В КОНЦЕРТНЫХ ЗАЛАХ

Кира Леонова

Содержание