Но мало построить клуб, надо найти для него настоящего руководителя. Эту проблему, пожалуй, решить еще трудней. И опять во многом из-за неверной, на мой взгляд, финансовой политики Министерства культуры.

Почему среди всех категорий культработников заведующие клубами самые низкооплачиваемые? В результате в большинстве целинных клубов эту должность занимают по совместительству сторожа, пожарники и т. д. Какую культмассовую работу они могут развернуть среди молодежи?

Но дело не только в низкой оплате. За прошедшие годы в Целинный край почти не было притока художественных, в частности, музыкальных профессиональных кадров. А в самом крае их по существу никто не готовит.

Питомцы Целиноградской музыкальной школы, давшей уже десять выпусков, как правило, уезжают в другие города, где есть училища. А в Целинограде его нет, хотя нужда в нем огромная. К тому же Целиноградская школа не имеет отделений медных и деревянных духовых инструментов, а класс народных инструментов ограничен баяном. По словам директора И. Скрипникова, школа остро нуждается в педагогах.

Конечно, здесь нужна решительная помощь Министерства культуры СССР. Но и местным организациям надо больше проявлять заботы о воспитании собственных музыкальных кадров.

Заведующий Атбасарским отделом культуры А. Пак рассказал мне, что в Атбасаре создан филиал музыкальной школы, но занятия проводятся в абсолютно непригодном помещении. Разве можно мириться с подобными фактами, когда проблема музыкальных кадров на целине стоит так остро? Здесь нужны музыкально грамотные люди самых разных профилей: педагоги, хоровики, руководители самодеятельных оркестров и ансамблей.

Раз уж речь зашла о самодеятельности, не могу не вспомнить один очень своеобразный коллектив, с которым я познакомился в районном центре Кургальджино Целиноградской области. Это казахская театрально-музыкальная студия, возглавляемая Халимусой Утигеновым. Все студийцы — трактористы, комбайнеры, шоферы, учителя, — помимо участия в драматических спектаклях, выступают также в качестве певцов и аккомпаниаторов на казахских народных инструментах. Я с большим интересом прослушал концертную программу, включавшую множество своеобразных казахских народных песен, вокальных и инструментальных ансамблей. Ведущая солистка студии, Улебаева Жан Бопе, славится по району как лучшая трактористка. Самодеятельные артисты безусловно добились больших успехов, и надо поддержать их работу (тем более, что в Целинном крае очень мало казахских национальных коллективов, хотя процент казахского населения весьма значителен), укрепив, в частности, музыкальное руководство студии.

Во время своего путешествия по целинным дорогам я часто встречал молодых художников, а вот музыкантов ни разу. Действительно, много ли среди молодых композиторов и музыковедов есть таких, которые освоили целинные маршруты? Буквально единицы. И это весьма грустный факт. Молодым следовало бы взять пример со своего старшего товарища — музыковеда Г. Поляновского, который в канун своего семидесятилетия совершил труднейшую поездку в Целинный край, выступив с циклом лекций о музыке. Прошел год после его выступлений, а люди все еще вспоминают о них с чувством глубокой признательности. Систематические поездки творческой молодежи на целину и новостройки очень полезны не только молодежи, проживающей «далеко от Москвы». Они полезны прежде всего самим художникам, так как там их ждут глубокие, волнующие впечатления, без которых сегодня невозможно правдиво передать пафос нашей современности.

Л. Бас

Пять лет спустя

Пять лет назад на страницах «Советской музыки» (см. № 5 и № 11 за 1958 г.) подымался важный разговор о делах и нуждах Государственного симфонического оркестра Украины. Пять лет — большой срок в жизни творческого коллектива. И сегодня, когда вновь просматриваешь опубликованные материалы, возникает одновременно два противоположных чувства. С одной стороны, радуешься, что в жизни оркестра произошло немало изменений к лучшему, а с другой — досадуешь, что иные помехи и по сей день остаются в силе.

Значение оркестра (отметившего не так давно свое двадцатипятилетие) в музыкальной жизни республики трудно переоценить. На его плечах лежит огромная музыкально-пропагандистская работа, начиная с выступлений в циклах музыкального лектория и кончая участием в праздновании крупных музыкальных дат (в этом сезоне — Лысенко, Гулак-Артемовский, Рахманинов). Но чем ответственнее задачи, тем больший спрос.

Известно, что творческое лицо любого коллектива определяет в первую очередь репертуар. Что можно сказать о нынешней репертуарной политике оркестра? Какое место занимает в его программах советская музыка? Судя по минувшему сезону, немалое. Интересно прошли кон-

церты-портреты украинских авторов (В. Гомоляки, К. Доминчена, Г. Майбороды, Г. Таранова, И. Шамо), а также вошедшие в абонементный цикл симфонические вечера, посвященные мастерам отечественной музыки (К. Караеву, С. Людкевичу, А. Хачатуряну, А. Штогаренко, Т. Хренникову). Тем не менее оркестр приходится упрекнуть в том, что он недостаточно интенсивно расширяет музыкальный кругозор своих слушателей. Прямо скажем, сезон не был богат премьерами. Четвертая симфония и Виолончельный концерт Д. Шостаковича, «Скифская сюита» С. Прокофьева и «Африканская баллада» для баса с оркестром киевлянина К. Мяскова — вот и все.

Традиционным был и классический репертуар (приятное исключение составили только си-минорная месса Баха и до-мажорная месса Бетховена, в первом концерте участвовал хор Р. Шоу, во втором — Магнитогорская капелла), редко звучали произведения современной зарубежной музыки.

Следует пожелать оркестру смелее расширять свои репертуарные «горизонты» и в современном творчестве, и в классике. Многое и здесь еще не играно (тот же Скрябин).

Говорить об этом сегодня надо с куда большей настойчивостью, чем пять лет назад, поскольку оркестр находится в отличной профессиональной форме (факт, естественно, очень радостный). Тревога, возникавшая в прошлом по поводу того, что коллектив был по существу лишен твердого художественного руководства, сейчас отпала. Главный дирижер Н. Рахлин ведет с музыкантами систематическую работу, под его управлением проходит примерно половина всех концертов в сезоне. Хорошим помощником ему оказался недавно пришедший в коллектив выпускник Львовской консерватории С. Турчак. Молодой дирижер быстро овладел репертуаром и успешно концертирует.

За последнее время многое было сделано для того, чтобы укрепить творческий состав оркестра, пополнить его молодежью. Часть старой гвардии ушла на заслуженный отдых (правда, «есть еще порох в пороховницах» — сейчас в полную силу работают ветераны: Б. Гельбергер, Б. Басов, Я. Мерейно). Их место заняли молодые талантливые артисты, дважды лауреат международных конкурсов О. Кудряшов (флейта), выпускники Киевской консерватории В. Омельченко (фагот), И. Пендищук (кларнет), В. Боровик (виолончель) и другие. Некоторые оркестранты сочетают исполнительство с преподавательской работой, что, несомненно, положительно отзывается на их профессиональном росте. В оркестре организованы ансамбль струнников, духовой и струнный квартеты.

Творческая деятельность коллектива неразрывно связана с музыкально-общественной работой. Вот уже третий год при киевском заводе «Арсенал» существует детская музыкальная студия, созданная оркестрантами на общественных началах. Под их руководством дети рабочих занимаются в классах скрипки, виолончели, флейты, гобоя, кларнета и фортепиано, изучают теорию музыки. Сейчас возникла мысль об организации студийного хора. Отличное дело затеяли киевские оркестранты!

А сколько радости приносят коллективу отчетные концерты, творческие встречи со взрослыми арсенальцами! Тесная дружба связывает его и с другим крупным предприятием столицы — заводом «Точэлектроприбор». Оркестр постоянно выезжает в районные центры области. Словом, крепнет и ширится его связь с народом.

С огромным удовольствием вспоминают музыканты о своей недавней гастрольной поездке в Прибалтику, Минск и Ленинград. Теплый прием публики, масса откликов в прессе! А главное — коллектив выполнял очень важную задачу широкой пропаганды лучших произведений украинской советской музыки. Впервые в этих городах прозвучали Симфония В. Губаренко, скерцо-поэма «Первый космический» Г. Таранова, некоторые сочинения Б. Лятошинского. К сожалению, за прошедшие пять лет это был единственный выезд оркестра за пределы республики, и на ближайшее будущее пока нет никаких перспектив, что весьма печально. Оркестр с полным правом может и должен представлять советское украинское искусство на всесоюзной эстраде.

Есть у коллектива и другие неизжитые беды, мешающие творческому росту, в частности, обновлению репертуара. Вновь, как и пять лет назад, приходится говорить о том, что у республиканского Министерства культуры он ходит не в сыновьях, а в пасынках. Взять хотя бы такой факт: за последние годы многие крупные симфонические коллективы страны, в том числе и оркестр Киевского оперного театра, получили полные комплекты инструментов. (Нет надобности доказывать, какое значение имеет это для чистоты строя, ансамблевой звучности.) Оркестр Киевской филармонии почему-то обошли. Он по-прежнему вынужден довольствоваться разнокалиберным инструментарием.

Не улучшилось положение дел с нотной библиотекой, пострадавшей во время войны. Она пополняется с трудом, особенно по разделам классики и современной зарубежной музыки. Здесь ноты приходится буквально добывать случайными путями за огромные деньги. Оркестранты справедливо сетуют на отсутствие прокатного фонда классических и современных зарубежных сочинений.

Следует упрекнуть и руководство филармонии, которое недостаточно внимательно относится к организации симфонических концертов. Плохо налажена реклама. Для этой цели почти совсем не используются пресса, радио, телевидение. В результате наряду с аншлаговыми концертами (например, концерт с участием Р. Керера), бывали и такие, когда в зале сидело двадцатьтридцать человек. А это уже тревожный симптом! В какой-то мере снизившуюся посещаемость концертов можно объяснить тем, что зал филармонии на протяжении двух лет ремонтировался и дирекция вынуждена была арендовать самые различные площадки. За это время филармония могла, конечно, растерять некоторую часть своих слушателей. Но теперь, когда вновь обретено «постоянное место жительства», необходимо повести решительную борьбу за то, чтобы возродить слушательский актив, подумать о формах разъяснительной работы среди самых широких слоев населения, своевременно распространить абонементы на будущий сезон и т. д.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Л. Бас

Пять лет спустя

Содержание