На практике же получается, что мы зачастую преодолеваем огромные расстояния для того, чтобы дать один-два концерта. Вот откуда возникает дорогая стоимость гастролей. А ее могло бы не быть, если подходить к делу по-государственному, если, как говорится, с умом экономить народные средства.

И еще. Необходимо специально подумать об организации гастролей молодых дирижеров. Директора филармоний, как черт ладана, боятся новых, неизвестных имен. Если молодые инструменталисты завоевывают себе право на всесоюзную эстраду на различных конкурсах, то молодые дирижеры (среди которых есть много по-настоящему талантливых) лишены такой возможности. Ведь последние дирижерские соревнования (в масштабах Российской Федерации) проводились восемь лет назад. Кому же как не Гастрольбюро позаботиться о том, чтобы выросшие за эти годы новые дирижеры получили известность за пределами своих городов.

Несколько слов о гастролях солистов. Не могу сказать, что Свердловск в этом отношении обижен. У нас побывали все лучшие советские инструменталисты. Но навещают они свердловчан чрезвычайно редко. В августе 1957 года С. Рихтер по пути в Китай дал в городе вместо объявленных двух концертов один. С тех пор никакими просьбами не можем добиться его приезда. Эмиль Гилельс не был в Свердловске с 1954 года. В декабре 1961 года любители музыки торжествовали: после десятилетнего перерыва к нам приехал Д. Ойстрах, выступивший вместе с И. Ойстрахом (причем в одном из концертов в качестве дирижера). Всего один раз пела в Свердловске Зара Долуханова. Да и вообще вокалисты у нас, пожалуй, самые редкие гости. Если за весь сезон приедет один-два певца, это уже событие.

А вот от различного рода ансамблей отбоя нет. Мне кажется, что далеко не все они по своим художественным качествам заслужили почетное право концертировать по стране. Наряду с яркими, талантливыми коллективами сколько еще встречается серых, полудилетантских! А ведь на их поездки тоже тратятся средства, более того, Гастрольбюро навязывает филармониям подобные ансамбли как некий «принудительный ассортимент» к желанным гастролерам.

Не могу не сказать и о зарубежных исполнителях (правда, здесь уже упреки надо направлять в адрес Госконцерта). Почему они так редко приезжают в Свердловск? Разве наш оркестр, например, не заслужил право выступать под руководством зарубежных мастеров? Думается, что заслужил. Между тем к нам их почти не направляют. В этом сезоне, например, по плану Госконцерта у нас должны были гастролировать болгарский дирижер В. Симеонов и финский дирижер Т. Ханникайнен. Оба они концертировали в СССР, но до Свердловска так и не доехали. Мне кажется, что в этом вопросе давно пора навести порядок.

Большой недостаток планирования заключается еще в том, что, составляя план, работники Гастрольбюро почти всегда исходят из интересов исполнителей и своих возможностей, меньше всего считаясь с заявками филармоний. В результате возникает то самое нелепое положение, о котором уже не однажды писала «Советская музыка»: в одном месяце публика слушает подряд трех или четырех пианистов, в следующем — только скрипачей.

Конечно, организация гастролей в нашей огромной стране — дело трудное. Большинство исполнителей совмещает концертную деятельность с педагогической, работает в театрах. Нелегко составлять маршруты их поездок. И все же планирование можно упорядочить. Для этого, мне кажется, необходимо, чтобы задолго (примерно за 3–4 месяца) до составления единого концертного плана Гастрольбюро потребовало от всех филармоний заявки на гастролеров, причем с указанием репертуара (подобная мера, кстати, подтолкнет и руководителей на местах, которым придется думать о перспективах нового сезона не в сентябре, как это иной раз бывает, а в апреле — мае). Словом, план нужно максимально приблизить к местным запросам.

Хочется верить, что статья «Планировать творчески!» и развернувшийся вокруг нее разговор помогут, наконец, добиться коренных перемен в организации концертного дела у нас в стране.

О. Зимина

Наше общее дело

Передо мной статья «Планировать творчески!». Что ж, мне, работнику, отвечающему за один из участков гастрольно-концертной работы, приходится согласиться со многими ее критическими замечаниями.

Не в первый раз мы слышим упрек за недостаточную работу в так называемых глубинных районах. Упрек справедливый. Однако, не в оправдание будь сказано, еще не все (и далеко не все!) зависит здесь от ВГКО и Гастрольбюро. Ведь не секрет, что гастроли некоторых наших ведущих исполнителей и коллективов не поддаются планированию. Предположим, причины существенные: выезды за рубеж, большая занятость. Но тем не менее мы тоже убеждены, что, несмотря на все это, искусство наших больших мастеров должно стать достоянием значительно более широкого круга слушателей, в том числе и тех, кто живет в отдаленных уголках нашей страны.

Для того, чтобы оживить концертную жизнь на местах, Гастрольбюро в этом году проводит ряд музыкальных фестивалей, которые не значатся во всесоюзном плане и проходят не в ущерб ему. Эта новая форма вполне себя оправдывает. Мы должны учесть ее при составлении плана на будущий год и, конечно же, продолжать поиски других столь же действенных форм массовой музыкальной пропаганды.

Какие еще обстоятельства мешают продвижению серьезной музыки в массы? Рискуя повториться, скажу: отсутствие во многих городах инструментов и концертных залов. В только что выстроенный город сразу везут кинопередвижку, а вот завезти туда рояль забывают или считают ненужным.

Да что там новые города! Нет концертных роялей во всех областных центрах Узбекистана. А в иных местах, где даже есть инструменты, они приведены в абсолютно непригодное состояние. В прошлом году, например, пианистка В. Жубинская, выступая в Житомире, вынуждена была просто-напросто держать клавиатуру... на коленях.

В статье Н. Казанцевой назван ряд крупных городов, не имеющих филармонических концертных залов. Могу продолжить этот перечень — Казань, Тула, Душанбе, Алма-Ата, Фрунзе, Ашхабад. Здесь филармонии живут на правах бесправного иждивенца, вынужденного за непомерно большую плату арендовать залы у клубов в перерыве между киноднями и вечерами танцев.

И все-таки, несмотря на эти существенные трудности, местные концертные организации могли бы лучше заниматься пропагандой серьезной музыки. Ведь только с их активной помощью можно сделать концертный план и творческим, и целеустремленным. Между тем вместо помощи мы иной раз наталкиваемся на сопротивление. Сошлюсь на конкретный пример. Мы тоже, как и авторы статьи «Планировать творчески!», считаем, что необходимо всемерно способствовать развитию хорового многоголосия в Средней Азии. Но, видимо, руководители концертного дела в Туркмении и Таджикистане думают иначе, поскольку именно они отказались принять в этом году хор им. Свешникова более чем на три концерта.

Я согласна с Н. Казанцевой, что далеко не все артисты ВГКО обладают нужными исполнительскими качествами. Об этом говорилось и писалось уже много раз, тем не менее воз и ныне там. По всей видимости, следует признать, что система конкурсов, практикуемая в крупных концертных организациях, не оправдала себя. Ведь в конкурсе принимают участие только штатные исполнители, а большинство артистов ВГКО работают по договорам. Те из штатных работников, которые по каким-либо причинам не прошли по конкурсу, тут же требуют заключения с ними договора и продолжают свою творческую деятельность в том же духе. К сожалению, некоторые руководители, ответственные за концертную работу, не всегда проявляют в этом вопросе подлинную взыскательность и принципиальность.

Давно пора пересмотреть существующее положение о праве артиста на сольный концерт. Оно должно принадлежать только самым лучшим. У нас же бывает так: не успел музыкант получить диплом вуза, как тотчас требует сольных концертов, руководствуясь чисто коммерческими интересами. Свежий пример. Не так давно М. Александрович жаловался мне, что у него срывается поездка на целину, так как молодой баянист А. Полетаев не соглашается ехать с ним в качестве аккомпаниатора. Ему, видишь ли, нужен сольный концерт. «Иначе, — говорит, — мне невыгодно!» И таких, как А. Полетаев, к сожалению, еще много. Нам кажется, что мимо подобных случаев, компрометирующих советского артиста, проходить нельзя. Отсутствие у исполнителя требовательности к себе, скромности, забота только о собственном кармане должны осуждаться самым решительным образом.

Несколько слов о финансовой стороне дела. Государство отпускает немалые средства на культурные нужды. И надо использовать их как можно более целесообразно. Вряд ли требуется доказывать, что в первую очередь государственной дотацией должна быть обеспечена концертная работа на целине и новостройках. Между тем средств, отпускаемых на эту работу, явно недостаточно. Министерства культуры всех республик (за исключением РСФСР) не считают нужным дотировать гастрольные концерты в районах новостроек, рыбацких хозяйств и леспромхозов. Они предпочитают занимать сугубо иждивенческую позицию: даст Москва — хорошо, не даст — обойдутся рыбаки и строители без гастролеров. Думается, что такая позиция не выдерживает никакой критики.

Организация гастролей в стране — наше общее дело. И добиться успеха в нем можно только совместными дружными усилиями Гастрольбюро, министерств культуры и местных филармоний.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

О. Зимина

Наше общее дело

Содержание