Выпуск № 8 (297) | 1963 - страница 62

ления, достижения которых нам любезно продемонстрировали в Бухарестской консерватории им. Чиприана Порумбеску. Это важный культурный очаг республики, в будущем году отмечающий свой столетний юбилей; почти все крупнейшие деятели румынской музыки — ее воспитанники.

Посещение консерватории вообще оставило одно из самых сильных впечатлений от той бурной созидательной жизни, которой живет музыкальная Румыния. Как рассказал нам ее директор В. Жулеану, большой энтузиаст своего дела и великолепный организатор, на двух факультетах вуза (один включает в себя композиторское, педагогическое и дирижерское отделения, второй — исполнительские: вокальное и инструментальное) обучается 700 студентов плюс 200 заочных. Заинтересованность в своем благородном деле, радение, внимание к мелочам сказываются даже на внешнем виде консерватории. Небольшое здание (с будущего года вводится в эксплуатацию еще одно помещение) привлекает уютом своих интерьеров, светом и безукоризненной чистотой. С нового сезона при консерватории начнет работу детская музыкальная школа. Срок обучения в консерватории такой же, как у нас, только композиторам предоставляется дополнительный год. Мы спросили о музыковедах и услышали любопытный ответ, над которым следует задуматься. Оказывается, вуз музыковедов не готовит, так как руководство консерватории полагает, что сначала надо воспитать музыкантов и только потом профессионализировать тех, у кого есть соответствующие данные, в области научной работы. Сейчас разрабатывается проект курсов для такой специализации. Эта идея представляется очень мудрой и достойной внимания.

В Бухарестской консерватории, видимо, много и любовно работают над организацией учебного процесса, что сказывается на творческих результатах. Особенно убедил в этом концерт учащихся в честь советских музыкантов. Когда после беседы с членами ученого совета нас пригласили в концертный зал, он был уже полон молодежи, встретившей советских композиторов с необычайной теплотой и энтузиазмом. Когда же мы развернули программу, то были окончательно тронуты: она состояла из произведений румынских и советских авторов. Наряду с Третьей скрипичной сонатой Д. Энеску, обаятельными романсами Т. Чорти и М. Жоры, мы услышали «Сонеты Шекспира» Д. Кабалевского, Скрипичный концерт А. Хачатуряна, Виолончельную сонату Д. Шостаковича, Третью фортепианную сонату С. Прокофьева. Произведения масштабные, над которыми надо много работать. Это значит, что советская музыка прочно вошла в учебный процесс, что молодые румынские музыканты воспитываются на лучших образцах советского творчества.

Можно ли при сознании этого не испытать глубочайшего удовлетворения и гордости за наших композиторов и вместе с тем признательности румынским товарищам? Их внимание и любовь к нашей культуре ощущались и в горячем приеме, и при встречах с отдельными педагогами и студентами (в том числе с ветераном румынской музыкальной педагогики, воспитательницей многих талантливых пианистов Флорикой Музыческу). А как приятно было среди портретов музыкальных деятелей, в том числе и румынских, украшающих стены фойе и коридоров консерватории, увидеть и портреты великих русских композиторов!..

Еще одна встреча произвела сильнейшее впечатление на членов Нашей делегации. Она произошла в стенах Института фольклора в Бухаресте, которым руководит Сабин Драгой. Это учреждение, имеющее свой филиал в Клуже, — детище народной Румынии. Оно создано в 1949 году при Министерстве просвещения и культуры для того, чтобы дело собирания, исследования и пропаганды народного творчества стало подлинно государственным. Институт не ограничивает свою деятельность только областью музыки (несмотря на то, что при Академии РНР давно работает Институт истории литературы и фольклора). Как сформулировано в проспекте института, его задачи — собирать и изучать музыкальный, литературный и хореографический фольклор, готовить кадры фольклористов, стимулировать интерес художников к нему. Соответственно подобран и научный коллектив, объединяющий 60 специалистов различного профиля (всего штат института насчитывает 100 сотрудников). Многие из них составляют особые смешанные рабочие группы, включающие иной раз до 20 человек. Обращает внимание превосходное техническое оборудование студии и всего звукозаписывающего процесса новейшей аппаратурой. Интенсивность научной деятельности института вознаграждается внушительными результатами. За двенадцать-тринадцать лет своего существования он накопил около 80 тысяч записей, обследовав и собрав фольклор (отнюдь не только румынский!) в двух тысячах деревень, что составляет одну десятую всей республики. Одновременно Клужское отделение занимается изучением венгерского народ-

ного творчества. Собран также довольно обширный материал по немецкому, татарскому, турецкому и еврейскому фольклору, ранее не привлекавшему внимания. Наконец (что было для нас особенно неожиданным и приятным), институтом любовно обработано до 360 записей песенных мелодий русских старообрядцев, переселившихся еще во времена Петра Первого на румынскую землю в дельте Дуная (Добруджа) и сохранивших свои традиции.

Знамение нашего времени видится и в том, что плоды деятельности института не остаются на полках в хранилищах. Его архив располагает превосходно систематизированной картотекой, что делает драгоценное собрание легко доступным для ознакомления и использования в научной и творческой работе композиторов и музыковедов. Кроме того, институт постоянно публикует свои исследования в отдельных сборниках и трудах (которыми щедро наградил и нас), а также имеет собственный периодический орган «Журнал фольклора», выходящий ежеквартально начиная с 1956 года. Задуман ряд новых крупных библиографических изданий, готовятся к печати тематический каталог и атлас народного творчества, серии монографий.

И еще раз подчеркну: покорил нас не только научный энтузиазм работников этого замечательного учреждения, но искренняя любовь к своему благородному делу и в то же время глубокая скромность, которая характеризует наших радушных и гостеприимных хозяев...

Встреча советских музыкантов с румынскими коллегами наглядно доказывает необходимость постоянных и тесных контактов с друзьями из социалистических стран. Каждая из них имеет свои особенности исторического развития, свои достижения и опыт на пути социалистического переустройства культуры и искусства, которые, несомненно, могут пригодиться и нам.

И все-таки необходимо всегда помнить о том, что внимание и интерес, а в чем-то и ожидания наших зарубежных друзей устремлены к советской музыке и музыкознанию. Мы постоянно ощущали это в беседах с руководителями и сотрудниками журналов «Музыка» и «Проблемы музыки» (последний выходит шесть раз в год и широко использует нашу периодическую прессу и специальную литературу, перепечатывая полностью статьи из нее или делая широкие обзоры, помещая рецензии и аннотации на советские издания и т. д.), а также с музыковедческой общественностью. Достаточно сказать, что программы советских университетов культуры во многом помогли аналогичным мероприятиям Румынской Республики по эстетическому просвещению народа.

О плодотворности дискуссии по современной гармонии, проведенной журналом «Советская музыка», говорил в своем докладе на творческой дискуссии И. Думитреску. Материалы дискуссии были переведены и опубликованы в местной прессе. Большой интерес вызвала и статья А. Альшванга об экспрессионизме. Ряд советских книг о музыке и учебников широко популярны в Румынии и активно способствуют воспитанию молодых музыкантов. Например, капитальная «История музыкальной культуры» Р. Грубера разошлась в республике в 15 тысячах экземпляров и сейчас переиздается.

Проявляя неизменную дружескую заинтересованность в развитии советской музыкальной науки, которая учит смотреть на искусство «глубоко и реально», с марксистских позиций, выступавшие на дискуссии предъявили советским музыкантам большие требования. Наши румынские коллеги законно ждут от нас научной постановки и решения ряда серьезных вопросов музыкальной эстетики. Они стремятся разобраться в теории интонации Б. Асафьева, проблеме музыкального образа в свете ленинской теории отражения. Интересует румынских музыковедов и опыт создания капитальных трудов по истории музыки наших народов, метод исследования связей искусства с другими областями идеологии и т. д. Настало время серьезно продумать вопрос о систематическом обмене научной информацией между музыкально-культурными учреждениями стран социализма. Нет сомнения в том, что от этого много приобретает и советское музыкознание. Большую роль здесь призвана сыграть специальная пресса и, в частности, журналы.

«Цель нашего творчества, — сказал Д. Кабалевский в своем выступлении на дискуссии в Союзе композиторов РНР, — не просто отражать жизнь, но, главное, воздействовать на нее, преображать ее, и не только в пределах социалистической системы. Наша музыка должна активно влиять на умы людей во всем мире, внушая им высокие идеалы современности».

Творчество огромного и сильного отряда художников стран социализма — могущественное духовное оружие в борьбе за идеологию нового мира. Встречи в Бухаресте еще раз это подтвердили, обнаружив полное единодушие советских и румынских музыкантов по всем кардинальным вопросам развития искусства социалистического реализма.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание