вал ребятам об истории своего инструмента, о знаменитых исполнителях. А потом он и Г. Миняев долго играли школьникам.

Весьма полезной была встреча композиторов, приехавших на фестиваль, со своими мурманскими коллегами. Выяснилось, что в городе работает более пятнадцати самодеятельных авторов, объединенных в секцию при Доме народного творчества. И среди них есть люди, безусловно, способные. Особенно интересно проявил себя двадцатичетырехлетний С. Малахов, работающий музыкальным редактором Мурманского радио и занимающийся заочно в Московской консерватории. Сейчас С. Малахов заканчивает балет для хореографического коллектива Дворца культуры им. С. М. Кирова. Им написаны также кантата «Звезды ближе», посвященная полету в космос Юрия Гагарина, несколько фортепианных и скрипичных пьес, ряд песен.

Завязавшиеся в дни фестиваля дружеские связи были как бы подчеркнуты заключительным концертом, в котором, помимо гостей, выступили мурманские певцы — студент музыкального училища А. Андреев и буровой мастер Н. Шуткевич, а также хор музыкального училища.

И вот, нам кажется, что главный итог фестиваля заключается не только в том, что люди послушали хорошую музыку, а в том, что это событие всколыхнуло местные музыкальные силы, «открыло» немало новых любителей музыкального искусства. Фестиваль показал, что Мурманск — город музыкальный. Ведь это понятие определяется не только и не столько наличием в городе тех или иных музыкальных учреждений. Главное — это люди, любящие настоящую большую музыку, жаждущие с нею встреч. Таких в Мурманске много. И встречи с музыкой нужны им не только в праздники, но и в будни.

ПО СЛЕДАМ НАШИХ ВЫСТУПЛЕНИЙ

Сделать предстоит многое

В журнале «Советская музыка» № 2 за 1963 г. были опубликованы статьи председателя Союза композиторов Узбекистана С. Бабаева «Дело государственной важности» и редакционное примечание к ней, в которых серьезно критиковалось состояние музыкальной пропаганды в республике.

Как сообщил в редакцию министр культуры УзССР С. Мухамедов, опубликованные материалы обсуждались на объединенном заседании коллегии министерства и правления Узбекской композиторской организации с участием деятелей искусств Узбекистана. Все критические замечания, высказанные в статье и примечании, признаны правильными. Коллегия министерства наметила ряд конкретных мер по улучшению работы творческих организаций. Специальные решения приняты по каждому филармоническому коллективу в отдельности, и перед каждым из них поставлена прежде всего задача пополнить свой репертуар лучшими произведениями советского творчества, в том числе национальными. Так, симфоническому оркестру рекомендовано включить в свои программы Двенадцатую симфонию Д. Шостаковича и ряд крупных сочинений узбекских авторов. В свою очередь, Министерство культуры обязалось помочь оркестру в обновлении инструментария; в коллективе будут проводиться конкурсы для того, чтобы систематически пополнять его состав высококвалифицированными кадрами. Приняты меры и для укрепления творческих составов хоровой капеллы, оркестра народных инструментов, Узбекского ансамбля песни и танца. При филармонии вновь создан струнный квартет.

Для того, чтобы расширить связи узбекской концертной организации со слушателями, руководству филармонии предложено проводить абонементные концерты не только на стационаре, но и во дворцах культуры, в вузах, школах, в колхозах и совхозах области. Более разнообразными стали маршруты выездных лекций-концертов, которые проводятся на русском и узбекском языках.

Некоторые отрадные перемены должны произойти в деятельности музыкальных театров республики. В репертуарный план Театра оперы и балета им. Навои включен ряд произведений русской классики и советских авторов, в том числе оперы «Борис Годунов» Мусоргского, «Кер-Оглы» Уз. Гаджибекова, «Биржан и Сара» М. Тулебаева, балеты «Тропою грома» К. Караева, «Нигор» И. Акбарова. Совместно с драматургами и композиторами Узбекистана будет составлен перспективный план по созданию новых опер и балетов на 1963–65 гг. Немало интересных мероприятий запланировано вне стационара: творческие встречи с трудящимися на предприятиях, в колхозах и учебных заведениях, зрительские конференции, посвященные обсуждению новых спектаклей, выступления мастеров оперного и балетного искусства по радио и на телевидении. Коллектив предполагает дать ряд выездных спектаклей и концертов.

В большую гастрольную поездку отправляется по республике этим летом Театр им. Мукими.

Ташкентской студии грамзаписи предложено установить тесный контакт со всеми республиканскими творческими организациями. В ближайшее время ее фонды пополнятся лучшими

произведениями узбекских композиторов в исполнении республиканских коллективов и солистов.

Решено также создать в Узбекистане бюро пропаганды, которое координировало бы всю пропагандистскую работу в области музыки.

Мероприятия, намеченные коллегией министерства, если они будут своевременно проведены в жизнь, принесут несомненную пользу.

Однако еще далеко не все больные вопросы решены. В постановлении коллегии министерства ничего не сказано о необходимости повысить художественное качество спектаклей в музыкальных театрах республики, укрепить их музыкальное руководство.

Взять хотя бы Театр им. Мукими. Правда, труппа должна пополниться двумя молодыми солистами — выпускниками ташкентских вузов и большой группой балетной молодежи, кроме того, для повышения вокального мастерства артистов в театр приглашены педагоги. Ну, а как быть с дирижерами, с оркестром, который в настоящем своем виде никак не может обеспечить высокий исполнительский уровень спектаклей? Нет, здесь нельзя обойтись полумерами. Необходимо сделать все для того, чтобы театр в полной мере оправдывал свое название — музыкальный.

Очень хорошо, что в этом году узбекские коллективы будут больше, чем прежде, выступать в районах. Но кто позаботится о концертных площадках для них? Ведь даже в самом Ташкенте нет ни одной нормальной летней концертной эстрады.

Словом, сделать предстоит еще многое. Надо надеяться, что Министерство культуры Узбекистана не ограничится принятым решением, а будет и впредь проявлять постоянное внимание к вопросам музыкальной пропаганды среди широких масс трудящихся.

ОБСУЖДАЕМ СТАТЬЮ «ПЛАНИРОВАТЬ ТВОРЧЕСКИ!»

М. Паверман

Хочется верить

Деятельность Гастрольбюро уже не раз подвергалась серьезной критике в прессе и на всевозможных совещаниях, но, к сожалению, коренного перелома пока не видно. По-прежнему самым уязвимым местом в организации гастролей остается планирование, что очень правильно отмечено в статье «Планировать творчески!». Укажу на некоторые примеры из жизни нашей Свердловской филармонии и моей личной практики.

Свердловский симфонический оркестр в свое время выезжал на гастроли в Москву и Ленинград, в Сибирь и на Дальний Восток, провел три летних сезона в Краснодаре. Однако за последние пять лет сократились и число поездок, и дальность маршрутов, которые летом направлялись все в тот же Краснодар, а зимой и вовсе ограничивались Свердловской областью. Об обменных гастролях с другими симфоническими оркестрами или хотя бы о поездке по городам РСФСР (я уже не говорю, в другие республики) вопрос не ставился. Я считаю совершенно неосновательными рассуждения о том, что гастроли симфонических оркестров стоят дорого (мне думается, что выезды оперных театров обходятся куда дороже, а ведь их практикуют систематически): все дело в умелой организации. Если проделать большую и кропотливую подготовительную работу по составлению программ и выбору маршрутов, если направить вместе с коллективом хороших солистов, рентабельность несомненно будет обеспечена.

А как обстоит дело с гастролями дирижеров? Здесь царит полнейшая самодеятельность. Еще ни разу наша филармония не получала от Гастрольбюро годового плана с точным указанием, какие дирижеры приедут в Свердловск в течение сезона. Мы неоднократно посылали в Москву заявки, в которых значились имена, указанные в статье «Планировать творчески!». Тем не менее у нас был только О. Дурян (два года тому назад), и то он приехал в результате моей личной переписки с ним. Мы пятнадцать лет ждали приезда Н. Рахлина, и, вероятно, ждали бы еще, если бы заместитель директора нашей филармонии не поехал в Киев и сам не договорился с дирижером.

В результате личной договоренности к нам в Свердловск приезжали и многие другие дирижеры, например А. Стасевич, А. Козловский. Наконец, в организации моих собственных гастролей (а езжу я охотно и много) инициатива принадлежит не Гастрольбюро, а руководителям отдельных филармоний. Мы согласовываем сроки приезда, программы, а уж после этого наша договоренность оформляется в Гастрольбюро. Причем работники этого учреждения ограничиваются механической фиксацией таких договоров. Они не дают себе труда подумать о том, как бы лучше использовать поездку дирижера, сделать ее более рентабельной. Ведь если он едет в Воронеж, то следовало бы присоединить сюда Саратов и Куйбышев, может быть, Ростов-на-Дону, если выступает в Таллине, то прямой расчет заехать в Ригу, Вильнюс и Минск.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Сделать предстоит многое

М. Паверман

Хочется верить

Содержание