В ОГОРОДЕ, ВО САДУ
(хороводная)
Пример
ВОТ ПОЛОСКУ МАША ЖАЛА
Пример
В архиве Музыкально-этнографической комиссии автором этих строк найден также автограф Аракишвили с записью трех детских песен, в том числе две песни-прибаутки: «У кота на крыше» (записана в селе Васильевском), «Скок, скок, поскок» (записана в Москве) и третья запись — сказка (точнее, загадка) «Уж и где же это слышано».
На том же листе имеется запись старинной костромской трудовой песни «Я посею конопельку».
В архиве Аракишвили хранятся рукописи записей и обработок семи русских народных песен. Три из них принадлежат перу самого Аракишвили: «Горы», «Уж ты, сад» и «Дубинушка» (для двухголосного хора). Последняя часто исполнялась на этнографических концертах:
ДУБИНУШКА
Пример
Записи и обработки русских народных песен, принадлежащие Аракишвили, — памятные страницы истории отечественной музыкальной фольклористики.
«...Тот, кто знает глубже творчество Аракишвили, не пройдет мимо его русских музыкальных работ, например, его чудесных “Пастушьих наигрышей”... Они до сегодняшнего дня остаются в числе драгоценных документов русского народного инструментального творчества, почти незафиксированного, почти неизученного... С таким тщанием и художественным тактом мог выполнить подобную работу лишь музыкант, любящий и понимающий русское музыкальное искусство», — писал видный историк русской музыки К. Кузнецов в статье «Думы о русской музыке» 1.
«Хождение» за песнями, инструментальными наигрышами и иными формами музыкального проявления русского гения, упорное осмысление их национального духа и стилистического своеобразия — драгоценное свидетельство глубокой связи грузинского и русского народов, интереса и любви грузинских музыкантов к русской культуре.
_________
1 Газета «Литература и искусство» от 5 сентября 1942 г.
К изучению творчества С. С. Прокофьева
Е. Даттель
«Египетские ночи»
Есть в богатом и разнообразном творческом наследии Сергея Сергеевича Прокофьева совсем особый, необычайно интересный, но почти забытый жанр — это музыка к драматическим спектаклям. Четыре партитуры написаны им в период с 1933 по 1938 год. Первый из вышедших на сцену спектаклей, «Египетские ночи» в Камерном театре в Москве (1935), поставлен А. Таировым; последний, «Гамлет» (1938), — в театре С. Радлова в Ленинграде.
«Евгений Онегин», готовившийся в Камерном театре в Москве, как и «Борис Годунов», не были поставлены. (Музыка к «Борису Годунову» частично использована Московским центральным детским театром в спектакле «Борис Годунов».)
Музыка к четырем спектаклям — достойная параллель гениальным симфоническим и оперным произведениям Прокофьева. В этом «скромном» жанре присутствуют все черты его «большого» симфонического стиля: ясность и лаконизм мышления, мелодический дар, характерный тематизм.
Партитура к спектаклю «Египетские ночи» не обычна по объему (количеству номеров), разнообразию форм и музыкальной драматургии. Написана она в известной мере «вопреки и наперекор» установленным самим Прокофьевым границам этого жанра, им же определенному «скромному» положению музыки в драматическом спектакле 1. Со всей свободой замечательного мастера композитор органично и естественно пользуется здесь приемами оперной драматургии.
Пьеса «Египетские ночи» необычна. Таиров сделал «сценическую композицию» из двух пятиактных исторических трагедий: Бернарда Шоу — «Цезарь и Клеопатра», Шекспира — «Антоний и Клеопатра». Поэма Пушкина о Клеопатре из повести «Египетские ночи» соединяла оба драматических произведения.
Создание такой «композиции» вызвано было намерением показать зрителю в одном спектакле трагическую историю покорения Египта Юлием Цезарем и Октавианом, а одновременно и трагическую судьбу легендарной египетской царицы Клеопатры.
Прокофьев в шутливой форме высказал свое отношение к сценической композиции: «...несмотря на очаровательное остроумие Бернарда Шоу, старик Шекспир оказался таким титаном, что появилось желание дать ему как можно больше места и как можно меньше Шоу. Урезанный Бернард совсем потерял в весе и превратился в малонеобходимый придаток в начале представления» 1. Но довольно значительные купюры были сделаны и в трагедии Шекспира: две пятиактные пьесы не могли уместиться в одном спектакле.
Драматическую цельность этой «сценической композиции» должна была придать музыка, ее стилистическое единство. «...Ваше знакомство с музыкой Прокофьева, — говорил Таиров актерам, — чрезвычайно важно для понимания всей атмосферы спектакля... в плане [работы] исполнителей важно прежде всего прослушать музыку...» 2
Партитура к «Египетским ночам» состоит из 44-х номеров самых неожиданных размеров — от «хорошо раздуваемой ноты» грозного военного клича римлян до монолога с оркестром на текст пушкинской поэмы о Клеопатре (20 страниц партитуры!). Ее жанровое разнообразие объяснялось тем, что в спектакле было много пантомим, монологов в сопровождении оркестра, танцы и песни с хором. Музыка к пантомимам
_________
1 Имею в виду следующие его статьи и заметки: «“Египетские ночи” в Камерном театре», «Композитор в драматическом театре», «О музыке к Гамлету». См. сборник «С. С. Прокофьев». Материалы, документы, воспоминания, под ред. С. И. Шлифштейна. 2-е изд., Музгиз. 1961.
1 С. С. Прокофьев. «Автобиография. Материалы, документы, воспоминания». Музгиз, М., 1961, 2-е доп. изд., стр. 192.
2 Стенограмма беседы Таирова с труппой Камерного театра о постановке пьесы «Египетские ночи». ЦГАЛИ, фонд 2030, ед. хр. 296, л. 3–48.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 4
- Великий форум женщин земли 5
- Это нужно живым 13
- Знакомьтесь: молодость! 18
- Глубоко, оригинально 25
- Мысли о симфонизме 27
- Рождение песни 31
- Опыт художника 34
- Собиратель русских песен 37
- «Египетские ночи» 40
- «Муза и мода» 48
- Из воспоминаний о Танееве 54
- У нас полюбили «Турандот» 59
- «Святоплук» на русской сцене 63
- Заметки об исполнительской критике 65
- Бурный талант 69
- В расцвете творческих сил 71
- Молодые певцы Свердловска 72
- Большой успех советских скрипачей 75
- Рассказ рабочего 77
- Кира Леонова 82
- Гости из Башкирии 83
- Фортепианные вечера 84
- Лорин Маазель в Москве 87
- Органисты из Чехословакии и ГДР 88
- С песней по штатам Мексики 90
- Маленький театр песни 91
- В жизни раз бывает... 95
- 38. Виноградов В. Об одной живой традиции 97
- На целине 102
- Пять лет спустя 105
- В праздник и будни 107
- Сделать предстоит многое 111
- Хочется верить 112
- Наше общее дело 113
- Братская встреча. В борьбе за высокие идеалы 115
- В музыкальном Бухаресте 121
- Фестиваль современной музыки в Загребе 125
- Рабочие песни негритянского народа 129
- Оружие в борьбе 132
- В защиту человеческого достоинства 134
- Письмо в редакцию 136
- Первый учебник сольфеджио 140
- Наследие ученого 141
- Наши юбиляры: Ф. М. Лукин 143
- Разные точки зрения 144
- Из иностранного юмора 146
- Музыка и… косметика 147
- Танец без движения 147
- Кто отгадает? 148
- «Уральская весна» 149
- Творческий отчет одесситов 151
- В гостях у автозаводцев 152
- Семинар молодых музыковедов 152
- [В гостях Л. Кулиджанов...] 152
- Для слушателей университетов культуры 153
- Они приняты в Союз 153
- Против конкурсомании 153
- Сердечно поздравляем! 154
- Накануне юбилея 154
- Сердечно поздравляем! [Юрий Васильевич Брюшков] 155
- Гости столицы. «Гопак» 155
- Два концерта, а надо бы один... 156
- Интервью с любителем музыки 157
- Интересный клуб 158
- Театр на колесах 159
- В помощь самодеятельности 159
- «Хотим слушать настоящую музыку!» 160
- Новые грамзаписи 160
- Музыка в фотографиях 161
- В двух часах езды 162
- Друг и соратник Ф. Шаляпина 163
