классические и бытовые музыкальные жанры, по-славянски распеть полифоническую ткань, восходящую по своим стилистическим истокам к творчеству Танеева и Глазунова.

Другой вопрос — само качество меподизма. При всей кантабильности и свежести музыкальным темам композитора подчас не хватает яркости и выразительности. Присущи ему и другие недостатки. Но композитор неустанно ищет способы выражения нового содержания — высокого этического строя, бодрого характера эмоций. Эти поиски порой приводят его и к удачному переосмыслению некоторых привычных схем. В быстрых темпах разнообразие ритмов, неожиданные синкопы, полиритмия ассоциируются с дыханием многоликой толпы. В медленном движении сложные асимметричные метры придают мелодии декламационную монологичность (такова, например, тема арии в Партите).

Жанровый элемент, образная характеристичность инструментальных произведений В. Богданова-Березовского, большей частью программных, связана с его глубоким знанием балетного и театрального искусства. Перу композитора принадлежат такие разные по жанровым и стилевым признакам балеты, как «Сын полка» (по В. Катаеву) или «освобожденная» от примет бытовой драмы чеховская «Чайка».

В. Богданова-Березовского — музыковеда отличают тщательность анализа, широкая эрудиция, историзм эстетических оценок, свободный литературный стиль; он умеет заострить важные, актуальные проблемы, интересно повернуть ракурс исследуемых явлений, найти своеобразное решение вопросов. В книге «Советская опера» (1940) впервые дана характеристика и общая картина эволюции советской музыки; исторический обзор сочетается с глубоким проникновением в законы драматургии и стилистику жанра, а «композиторски» чуткий анализ подкрепляется отличным знанием специфики рассматриваемых произведений и учетом восприятия слушателязрителя.

В дальнейшем определился еще больший интерес критика к русской музыке (Глинка, Рахманинов), к вопросам поэтики и эстетики оперы и балета, к музыкальному исполнительству самых различных профилей — вокальному, дирижерскому, хореографическому. Научно-исследовательские работы, фундаментальные монографии чередовались с публицистическими статьями в периодической печати. Через анализ исполнительского мастерства Е. Мравинского, Г. Улановой, К. Сергеева, А. Вагановой критик раскрывает образную сущность музыки.

Ценная черта В. Богданова-Березовского как советского музыканта и общественного деятеля — чрезвычайная оперативность, быстрота отклика на все события музыкальной жизни. Он успевает выступать на всех ее «фронтах». Достаточно вспомнить его радиолекции, доклады на научных сессиях Института театра и музыки, деятельность на посту профессора Ленинградской консерватории по курсу истории русской и советской музыки, заведующего сектором Института театра и музыки, председателя Ленинградского отделения Союза композиторов в тяжелые военные годы, члена Правления СК СССР, заместителя художественного руководителя по репертуару Ленинградского театра оперы и балета им. Кирова, заведующего репертуарной частью Малого оперного театра.

Привлекают также человеческие качества Валериана Михайловича — отзывчивого товарища, внимательного к своим коллегам и молодежи. Патриот, музыкант, влюбленный в свою профессию, — таков портрет В. Богданова-Березовского, бодрого и всегда молодого, встречающего свое 60-летие в расцвете творческих и духовных сил.

Л. Рапопорт

Е. В. Гиппиус

Евгению Владимировичу Гиппиусу — видному советскому ученому, профессору, доктору искусствоведческих наук — исполнилось 60 лет. Его многолетняя деятельность в области исследования и собирания народного музыкального творчества заслужила широкое признание у нас в стране и за рубежом. Основные научные труды Е. Гиппиуса являются крупным вкладом в советскую фольклористику. Среди них надо выделить «Песни Пинежья» (совместно с 3. Эвальд), «Интонационные элементы русской частушки», «Советская фольклористика за 30 лет» (совместно с В. Чичеровым), «О русской народной подголосочной полифонии в конце XVIII — начале XIX века», «Сборники русских народных песен М. А. Балакирева». Недавно Е. Гиппиус завершил (совместно с П. Ширяевой) работу над двухтомным исследованием, имеющим исключительно большое политико-общественное и научное значение: «Народные песни о труде и революционной борьбе русских рабочих». Сейчас уче-

ный приступает к новому капитальному труду — «Очеркам по истории мелодических и многоголосных стилей русской народной музыки».

В одной из своих неопубликованных работ, «Из серии очерков о русских музыкантах» (1943 г., Ленинград), Б. Асафьев дает характеристику научной деятельности Е. Гиппиуса, своего ученика и соратника, раскрывая методологические и стилевые черты его исследований. Приведем несколько фрагментов из этой работы.

«Будучи прекрасным музыкантом, обладая чутким тонким слухом, Гиппиус является блестящим мастером записи народной музыки и строгим и точным "расшифровщиком" напевов, закрепленных фонографом. Отлично знакомый с советским языкознанием и литературоведением, этнографией и этнологией, детально изучивший соседние музыкальной фольклористике области, включая поэтику и теорию интонации словесной и музыкальной речи, Гиппиус — что главное — на практике, в своих многочисленных поездках по СССР, в постоянном общении с живой народно-музыкальной средой, с "умельцами" и мастерами выработал в себе тип ученого, абсолютно лишенного даже тени "кабинетности", отвлеченно умозренческой предвзятости и т. п. качеств.

...Вскоре же после начала своего "обращения к музыкальному фольклору" Гиппиус понял, что единственным правильным первым основанием для развития изучения народного музыкального мастерства СССР будет собирание материалов устной народной музыки на строго научной базе и по закономерной планировке (взамен господства случайных экспедиций, записи и отбора песен по эстетическим соображениям и, притом, только песен, считавшихся коренными, старинными) с включением всех видов и подвидов музыкального фольклора, а также — особенно — с непременным учетом творчества отдельных выдающихся мастеров: так, в Ленинграде стал создаваться — год за годом — ценнейший фонограмм-архив народной музыки, достигший теперь — ив количественном и качественном отношении уровня лучших европейских собраний данного рода, но утвержденный на сугубо объективной научности...¹.

Не удовлетворяясь, однако, работой в наиболее ответственных экспедициях, только собирательством и расшифровкой валиков (кстати сказать, трудом весьма кропотливым, длительным и требующим упорно сосредоточенного напряжения слуха, притом специально конструированного), Гиппиус пишет ряд научных работ по различным вопросам народной музыки: знаток — практик сказывается в них меткими наблюдениями, зоркостью постижения внутренно-музыкальных деталей пения и игры мастеров, а чуткий историк и теоретик виден в постоянном раскрытии ...наблюдаемых явлений и процесса образования стилей и форм и накопления профессиональных навыков и школ мастерства. Словом, в работах этих всегда господствует ощущение музыки и слышится конкретная база для суждений и обобщений проницательного ученого. В них Гиппиус открывает много ускользавших от прежних музыкальных фольклористов основоположений песенного творчества: в области строения лада, в технике голосоведения и «распевности», в системе попевочно-подголосочного сложения и склада народно-музыкальной «речи».

...Итак, проведение ряда музыкальных экспедиций с конца 20-х годов нашей современности; основание и организация ленинградского музыкального фонограмм-архива; создание и выдвижение кадра специалистов в области изучения народного музыкального творчества как РСФСР, так и братских республик, с особенно ценным вниканием в музыкальный быт и музыкальную культуру народов Севера, затем Белоруссии и русской крестьянской песни и романса, а также многих различных жанров русской городской бытовой музыкальной лирики; решительный «перевод» прерывистого полуслучайного интереса к музыкальному фольклору и собиранию песен, главным образом, под углом вкусов композиторов, на путь организованной научно-исследовательской постоянной работы на прочной основе... личные изыскания в области музыкального фольклора (монографии, статьи, очерки, аннотации, редакции, отзывы, расшифровка) — вот общий свод сделанного Гиппиусом приблизительно за 15 — 16 лет в области изучения народного музыкального творчества (1926–1942 гг.).

...В сделанном им до сих пор заключается уже достаточное число ценных открытий и обоснованных перспектив для развития хотя бы русской фольклористики (если оставить национальные культуры): Гиппиус дал отличный анализ русскопесенных жанров; раскрыл стабильные закономерности их возникновения; выяснил закономерности ладового строя и состава и практики северно-русской одноголосной песни и крестьянской хоровой попевочно-подголосной системы многоголосия (полифония), указал на высокую художественную ценность музыки частушечной импровизации — прибавлю от себя, как совершенно до него недооцененной области народного скерцо: искристого блеском воображения, наблюдательностью, образностью и остроумной зоркой иронией.

...Подчеркнуть остается все более и более растущий интерес Гиппиуса к проблемам музыкальной ритмики и к пересмотру воззрений античности на эту важнейшую область музыкального ведения. И всегда во всем Гиппиус отстаивает принцип непременного учета (а значит, и тонкого слышания) живой интонации, без чего всякое музыковедение и, особенно, изучение "народного музыкального языка" оказывается в "безвоздушном пространстве..."»

60-летие Е. В. Гиппиуса — знаменательная, но промежуточная веха на пути этого ищущего, талантливого исследователя народного музыкального искусства, поля, которое таит столько «целинных залежей», еще не вскрытых, не распаханных ни учеными, ни композиторами. В приветствии юбиляру — и наше уважение к созданному им, и надежда на его новые смелые разведки народных музыкальных недр и открытия, их сопровождающие.

С. Аксюк

_________

¹ Имеется в виду созданный Е. Гиппиусом в 1926 г. и возглавлявшийся им до 1941 г. фонограмм-архив Института русской литературы (Пушкинский дом) Академии наук СССР.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Л. Рапопорт

Е. В. Гиппиус

С. Аксюк

Содержание