могучая течет сквозь тайгу красивейшая из рек Ангара. Казалось, нет на свете силы, которая способна была бы покорить их. Но пришел советский человек и покорил. Я видел плоды этой победы, когда полтора года назад побывал на ударных стройках Сибири (Братск, Коршуновстрой, Шелехово, Ангарск). Встречи с людьми, вступившими в единоборство с суровой сибирской природой, величественные картины гигантских строек произвели на меня огромное впечатление. Обо всем этом я задумал рассказать в своей первой симфонии, которую назову «Симфонией-легендой о Братске». В ней три части. Музыка первой части, написанной в свободной форме, рисует бесконечные просторы тайги. Следом идет драматический центральный раздел (сонатное аллегро) — Человек в столкновении и борьбе с природой. В финале вступительный эпизод (размышления, раздумья автора) сменяют картины труда и народного праздника по случаю одержанных побед. В разработке я использовал очень интересные и своеобразные сибирские народные мелодии. Через все сочинение проходит, видоизменяясь, лейтмотив борьбы.

А. Букия

Образы Фигейредо в музыке

Меня давно волнует знаменательное явление нашего века — борьба народов колониальных стран за свое освобождение. В поисках сюжета, вдохновленного этой идеей, я обратился к пьесе выдающегося современного бразильского драматурга Гильерме Фигейредо «Лиса и виноград». Несмотря на то, что герои Фигейредо действуют в глубокой древности, пьеса ультрасовременна: это гимн свободе, человеческому разуму.

Гениальный греческий баснописец Эзоп — воплощение человеческого благородства, один из самых глубоких умов древности, отдан в рабство бездарному римскому философу, ничтожному лгуну и эгоисту Ксанфу, который хочет нажить себе богатство и имя, пользуясь трудом и талантом Эзопа.

Пьеса «Лиса и виноград», насыщенная множеством драматических коллизий, блестящих, остроумных диалогов, чрезвычайно трудна для оперного воплощения. Следовать ей в оперном либретто дословно невозможно: неизбежны сокращения и изменения. Основную драматургическую канву либретто делаю я сам. Стихи для оперного текста пишет Акакий Геловани, прозаик и поэт.

В пьесе Фигейредо нет народных сцен. Дыхание народа, его присутствие, его мнение ощущаются только в диалогах главных действующих лиц. Но я задумал использовать в опере хор по типу древнегреческих трагедий, который будет выражать внутреннее состояние каждого из героев пьесы. А в финале хочу ввести хор уже как действующее лицо. Во вступлении к опере он тоже примет участие.

Я решил в новом сочинении не прибегать к греческому фольклору, а писать так, как пишу обычно. Впрочем, избранная тема, вероятно, натолкнет меня в ходе работы и на новые в какой-то мере выразительные решения.

Хотелось бы, чтобы музыка оперы была такой же современной по духу, как пьеса Фигейредо, а уж как получится, оценит слушатель.

С экрана телевизора

Вильнюс

Первого мая нынешнего года Литовское телевидение отметило свой пятилетний юбилей. Ныне телезрители республики ежедневно смотрят две программы, в том числе передачи из Москвы, Ленинграда, Таллина, Риги, Минска.

— Нам дано теперь 140 минут в неделю, — не без гордости рассказывает главный редактор музыкальной редакции Ирена Микшите. — Но этого не хватает, когда хочешь познакомить людей с бесконечным разнообразием музыкальной жизни республики. Расскажу хотя бы о нескольких наших тематических передачах.

Одна из них носит название «Музыкальный репортаж». Его ведут работники студии, вооруженные ПТС — передвижной телестанцией, из различных «музыкальных уголков» республики: из городских и сельских клубов, из концертных залов и т. д. Побывали они в нотном магазине, где познакомили слушателей с новыми произведениями литовских композиторов.

В «Музыкальные среды» на голубом экране обычно распахиваются двери музыкальных театров, концертных залов, консерватории, музыкальных училищ.

В телевизионных программах можно встретить еще одно любопытное название — «Сольный речитатив». Так называются творческие отчеты работников искусства, с которыми они выступают по телевидению.

_____________________________

Из Москвы в родные края

Опустели аудитории старейших музыкальных вузов столицы — консерватории и Института им. Гнесиных: сданы последние зачеты и экзамены, непривычная тишина наполняет коридоры. Так будет до осени. А осенью многие не вернутся в свои классы — те, кто уже получил диплом, кто начал самостоятельный творческий путь. Среди них немало посланцев из автономных и союзных республик. О некоторых из них мы и расскажем в этом репортаже.

...Оперный класс Института им. Гнесиных. Сверху, через «фонарь», льется солнечный свет. Двое со скрипками в руках стоят друг против друга: маленькая девушка студентка — Балым Кожамкулова и ее преподаватель М. Фихтгнгольц. Балым играет Адажио и Престо из Первой сонаты для скрипки соло Баха. Последние занятия с педагогом накануне дипломных выступлений. М. Фихтенгольц рассказывает о своей ученице:

— С самого начала Балым обнаружила большое трудолюбие и любовь к искусству. За годы учебы она сильно выросла.

— Я кончаю институт, но это лишь начало, — говорит Балым, — надо еще много работать над собой, постоянно, изо дня в день. В Алма-Ате я начну с преподавательской работы , которая увлекает меня все больше. А потом... будет видно. В нашей республике для музыканта широкое поле деятельности.

Возвращается на свою родину и студент оркестрового факультета по классу валторны Давран Кадыров. Он приехал в Москву из Ашхабада, где окончил музыкальное училище, одновременно работая в оркестре оперного театра. Давран мечтал быть педагогом. И вот мечта сбылась...

Окончив музыкальное училище, приехал из далекой Якутии в Москву Н. Павлов. Поступил в консерваторию. Это был первый якут, обучавшийся в классе тромбона. Вначале учеба давалась нелегко, сказывалась слабая подготовка. Юноша, было, совсем отчаялся. Педагог П. Чумаков помог поверить в свои силы. Для того, чтобы овладеть профессиональными навыками, студенту требовалась большая практика. Поэтому с первых же месяцев учебы Николай стре-

Балым Кожамкулова

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

А. Букия

Образы Фигейредо в музыке

С экрана телевизора

Из Москвы в родные края

Балым Кожамкулова

Содержание