Выпуск № 7 (296) | 1963 - страница 66

оркестра, вместо него Орф предлагает иногда вводить чембало. Он подчеркивает, что в его инструментальных ансамблях речь всюду идет о настоящих инструментах, а не о музыкальных игрушках, которые, как он говорит, портят слух и вредно действуют на нервную систему. Орф предупреждает также, что обращение даже с простейшими музыкальными инструментами требует профессионального руководства и постоянных упражнений¹.

В начальных разделах «Шульверка» сосредоточены издавна вошедшие в европейскую музыку приемы дискантирования, фо бурдонов, органумов. Позже даются куплетные песенные формы, близкие обычному гомофонно-гармоническому складу, каноны, вариации на выдержанный бас, рондообразные формы. Орф полагает, что пятиступенный звукоряд без полутоновых тяготений более всего соответствует мелодическому мышлению детей в самом начале их музыкального развития, что именно в этой звуковой сфере ребенок легко и охотно импровизирует. «Шульверк» начинается двух-трехзвучными мелодиями, подобные которым всякий ребенок постоянно бессознательно сочиняет сам. Их сопровождение — простейшее остинато или долгая педаль.

В маленьких пьесах первого тома, как, впрочем, и дальше, Орф избегает всего стандартного, особенно банальных однотипных автентических кадансов, которые, по мнению композитора, портят и извращают вкус (он вообще более склонен к плагальным формам кадансирования). Орфу претит сладенькое благозвучие «инструктивной» музыки для детей. Он не боится «жесткости» и даже специально культивирует кварто-квинтовые и секундовые созвучия в качестве функционально устойчивых аккордов. Но диссонансы вводятся им уместно, с тонким вкусом и чувством стиля; они украшают, а не устрашают. Гармонизация песенных мелодий часто основывается на переменной тонике, на параллельном движении голосов полными и неполными септаккордами, параллельными чистыми интервалами, трезвучиями и секстаккордами.

В первых пьесах «Шульверка» специально используются те простейшие мелодии и стишки, которые уже известны детям как всевозможные «присказки», «считалки», «дразнилки». Этим не слишком ценным в музыкальном и литературном отношении материалом Орф не злоупотребляет, привлекая его лишь как наиболее доступный способ войти в музыкальный мир ребенка, еще не приобщившегося к учению. От попевок, усвоенных самыми маленькими детьми, легко идти к более сложному. В то же время ребенок получает свои знакомые песенки из рук композитора в совершенно новом оформлении: привычные песенки и стишки неожиданно заставляют детей испытать художественное наслаждение, тогда как в быту ребенок, возможно, не находил в своем однообразном пении «ничего особенного».

Отличным примером такой маленькой, но вполне настоящей партитуры, выросшей из общеизвестного трехзвучного мотива, является песенка «Пеку, пеку пирог» (том I, № 5)¹

Нотный пример

______________________

¹ К исполнению на ударных в ансамбле Орф призывает относиться со всей серьезностью и вниманием, никогда не начинать игру с грубого «forte» и, главное, учиться играть по возможности на всех инструментах мелодические голоса, а не только фигурации и аккорды. Небольшое число «ходовых» инструментальных фигураций должно быть постоянно наготове, чтобы облегчить разучивание новых партитур. Все должно исполняться наизусть, чтобы обеспечить нескованность, уверенность и свободу музицирования.

¹ — Пеку, пеку пирог, — кричит пекарь, — кто хочет печь хорошие пироги, тому нужны яйца и сало, масло и соль, молоко и мука и еще шафран, чтобы пирог был желтым.

Нотный пример

Гармонические фигурации двух глокеншпилей и ксилофона построены на звуках пентатоники, басовый «фундамент» — тоническая квинта в низком регистре.

Уже в первом томе даются живописные сцены-картинки с разнообразными изобразительными приемами в инструментальных партиях. Они должны увлекать детей, как всякое удачное подражание природе. Исполнение их к тому же не требует особых усилий. Эти миниатюры просты, однородны по складу и рассчитаны на самые элементарные навыки игры и пения в ансамбле. Такова, например, пьеса-картинка «Три облака на небе» (том I, N 59) с полезным примечанием: «гром можно изображать ударами маленького деревянного молоточка по колоколу и одновременно дробью большого барабана и литавр. Проливной дождь получается, если осторожно водить щеткой по коже барабана».

Пьесы каждого из томов связаны преемственностью технических приемов. Все более замысловатые постройки возводятся как бы из множества простых однотипных «кирпичиков», как вышивка крестиком или мозаика. Но постепенно усложняется и каждая «строительная ячейка». Таким образом относительно легкая и очень увлекательная работа дает большое удовлетворение исполнителям.

Во втором и третьем томах появляются развитые инструментальные формы, в которых используются все ступени диатонического звукоряда. В четвертом и пятом томах лады становятся разнообразнее, и это дает возможность полнее привлекать материал старинной музыки и народной песни. Орф чрезвычайно осторожен в своих обработках; он не навязывает мелодическому первоисточнику ничего, сколько-нибудь чуждого его природе. В «Шульверке» множество оригинальных образцов старинной музыки. Во второй том включена пьеса под названием «Летний канон» — известный памятник музыки «готического» стиля, записанный в 1240 году в монастыре Родинг. В третьем целиком приводится мелодия и текст народной баллады о Бернауэрин. Здесь же находим вариации на лютневую тему XVI века, старофранцузскую народную мелодию, ставшую широко известной в XVIII веке как песня про «Мальбрука», французскую песню «На мосту в Авиньоне», нижнебаварские танцы с характерным переменным размером, а также мелодию и текст баллады «Морская дева», взятые из «Старобаварского песенника», составленного современными собирателями (Kurt Huber — Kiem Pauli. «Altbayerisdhes Liederbuch»).

Основные музыкальные богатства «Шульверка» сосредоточены главным образом в трех последних томах.

Здесь встречаем песню «Сурок», мелодия которой гармонизована одной лишь тонической квинтой. Две французские песни обработаны с тонким вкусом как прозрачное двухголосие на тоническом органном пункте. Особенно обаятельно звучит одна из них, про герцогиню Бретани, которая носит деревянные башмаки (т. IV, № 14–2).

Нотный пример

С безукоризненным вкусом и глубоким проникновением в характер обрядовой поэзии положены Орфом на музыку старинные заговоры и

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Нотный пример

Нотный пример

Нотный пример

Содержание