первую очередь определяется тем, помогает оно пролетариату в борьбе.
И музыка в понимании Маяковского тоже не забава, услаждающая слух, способная развлечь ум или пощекотать нервы, а оружие. В первом своем стихотворении революционной эпохи — «Наш марш» (ноябрь 1917 года) — он провозгласил: «Наше оружие — наши песни». Этот лозунг можно понять двояко. Здесь звучит мысль о мирных целях революционного народа, который хотел бы преобразить мир с помощью песен. Но есть тут и иной смысл: песни способны быть оружием.
Та же идея в классически отточенной форме выражена в знаменитых строках из стихотворения «Господин «народный артист»:
И песня,
и стих
— это бомба и знамя,
и голос певца
подымает класс,
и тот,
кто сегодня
поет не с нами,
тот
против нас.
Заметим: Маяковский говорит в отдельности о песне и о стихе. Значит, под песней подразумеваются не слова, а музыка. Нечто очень высокое, одухотворенное, действующее на человека с неотразимой мощью — вот что такое для поэта музыка. С нею он сопоставляет самые сильные, высокие и веские понятия, такие, например, как пролетариат.
Для нас
это слово —
могучая музыка,
могущая
мертвых
сражаться поднять. («Владимир Ильич Ленин»)
Поэтому, когда Маяковский говорит, что поэт — «народа водитель и одновременно народный слуга», когда он зовет искусство занять свое место «в рабочем строю», его слова полностью относятся и к музыке. Недаром ей он отводит почетную роль ближайшего союзника поэзии при коммунизме.
Как актуально сегодня такое вот представление о высокой миссии музыки!
Неудивительно, что Маяковский, ненавидя «всяческую мертвечину» и обожая «всяческую жизнь», больше всего ценил в музыке активное начало — действие, борьбу, утверждение. Еще в 1917–1918 годах он увлекся здоровой напористостью сочинений молодого Прокофьева, его «стремительных, грубых маршей». «Воспринимаю сейчас музыку только Прокофьева — вот раздались первые звуки и — ворвалась жизнь, нет формы искусства, а жизнь — стремительный поток с гор или такой ливень, что выскочишь под него и закричишь — ах, как хорошо! еще! еще!» Так передает Асафьев слова Маяковского, произнесенные летом 1917 года1. Литературовед 3. Паперный связывает их с такими многочисленными в творчестве Маяковского образами, как «пахнущие молнией душистейшие ливни», революция — «очистительнейшая влага», революция — «прачка святая», смывающая «всю грязь лица земного»2.
Уже говорилось о любви Маяковского к революционной песне. Упоминая в своих стихах «Рабочую Марсельезу» («Отречемся от старого мира»), «Интернационал», «Варшавянку», «Замучен тяжелой неволей», «Вы жертвою пали» или цитируя целые строки из них (один только «Интернационал» более десяти раз процитирован в стихах Маяковского, а кроме того, около тридцати раз назван или перефразирован), поэт тем самым пропагандировал в массах лучшие образцы революционной песенности.
Со вниманием отнесся Маяковский к первым советским массовым песням эпохи гражданской войны. В его время они третировались эстетствующими критиками как «сырой», малоценный материал. Отвечая им, поэт писал о песенном наследии первых лет революции: «То, что дошло от этой работы, даже корявое и безграмотное (какие-нибудь солдатские частушки), во много раз интереснее любой напыщенной беллетристики литературных белоручек, пишущих о революции в своих, не подлежащих уплотнению кабинетах» («Собирайте историю»).
И Маяковский показал пример бережного отношения к первенцам советской песни: он ввел их в свои стихи. В поэме «Владимир Ильич Ленин» цитируются «Мы смело в бой пойдем» (эта песня упомянута и в стихотворении «Кемп Нит гедайге»), «По морям, по волнам» и пионерская песня «Раз, два, три, пионеры мы», а в поэме «Хорошо!»3 воспет знаменитый «Марш
_________
1 «Очерки советского музыкального творчества», т. I., Музгиз., М. — Л., 1947, стр. 79.
2 3. Паперный. Поэтический образ у Маяковского. Изд-во АН СССР, М., 1961, стр. 184–187.
3 Здесь использованы двенадцать «песенных цитат».
Буденного» Дм. Покрасса (слова А. Д’Актиля):
Перебивая
пуль разговор,
знаменами
бой
овевая,
с красными
вместе
спускается с гор
песня
боевая.
Не гнулась,
когда
пулеметом крошило, вставала,
бесстрашная,
в дожде-свинце...
С одобрением отзывался Маяковский о песне «Как родная меня мать провожала» Демьяна Бедного. И позже он неизменно поддерживал поэтов-песенников. Об этом, в частности, свидетельствуют сохранившиеся в черновике строки, посвященные «Песне Особой Дальневосточной армии» Н. Асеева:
Пока у Чан Кай-ши клыки не сточены, Товарища Асеева песню посеем
каждому в ухе...
Наконец, и в творчестве самого Маяковского с годами все большее значение стали приобретать марш и песня как самостоятельные музыкально-поэтические жанры. В 1917 году появилась его знаменитая частушка «Ешь ананасы, рябчиков жуй, день твой последний приходит, буржуй». Ее распевали (на мотив «Ухаря-купца») матросы во время штурма Зимнего дворца. «Социальное задание — дать слова для песен идущим на фронт красноармейцам» — так определял творческую задачу Маяковский, сочиняя частушки в годы гражданской войны. Помимо этого, им написано еще около двадцати стихотворений-маршей и несколько песен. Среди них широко известные: «Наш марш», «Левый марш», «Урожайный марш», пионерские «Возьмем винтовки новые», «Песня-молния», «Майская песенка» и т. д. Они отличаются свойственными песенному жанру чертами: строго выдержанной периодичностью ритмического строения, четким делением на симметричные строфы.
В некоторых стихах поэта ясно слышатся мелодии, например мотив песни гражданской войны «Белая армия, черный барон» (музыка С. Покрасса) в «Десятилетней песне»:
Дрянь адмиральская,
Пан
и барон
шли
от шестнадцати
разных сторон.
Создавая же пионерскую песню «Возьмем винтовки новые», Маяковский ориентировался на «Марш Буденного» (об этом он говорил автору «Марша» Д. Покрассу). Примеров подобного рода немало и в поэме «Хорошо!»...
Не сразу пришел Маяковский к песенной ясности и простоте стиха, необходимой и поющейся поэзии (первые марши в гораздо большей степени были предназначены для ораторской речи, чем для пения). Но, обретя напевность (еще ждущую своего музыкального воплощения), его стих не утратил лозунговой четкости и броскости, публицистической остроты, агитационной силы. Это те качества, которые определили успех лучших советских массовых песен, в частности В. Лебедева-Кумача.
Можно сказать таким образом, что вместе с Демьяном Бедным Маяковский стоит у истоков советской песни как один из ее поэтических основоположников.
Сегодня эта сторона деятельности Маяковского вдвойне актуальна и являет собой поучительный пример для современных поэтов.
И еще одно: Маяковский страстно обличает мещанство и пошлость, прочно гнездившиеся в песенном быту его времени (и далеко еще не изжитые в наши дни).
В 20-х годах, как известно, получили распространение разного рода «жестокие» романсы, «блатные» песенки, «цыганщина». Особой популярностью в нэпманской среде пользовался репертуар Вертинского и Изы Кремер с его «будуарной» лирикой, мотивами усталости и сожаления о прошлом, парфюмерной экзотикой. Порою эта упадочная музыка привлекала к себе и молодежь — тех, кто был ослеплен мещанскими идеалами «изячной жизни».
И Маяковский с поразительной для немузыканта чуткостью откликнулся на эти опасные явления. В «Клопе» перерождение Присыпкина в законченного мещанина показано на своеобразном музыкальном фоне. В рабочем общежитии Присыпкин поет, аккомпанируя себе на гитаре, песенку «На Луначарской улице». В его уста вложена также фраза из популярного в те годы «цыганского» романса Б. Прозоровского «Мы разошлись, как в море корабли». А на свадьбе в доме мадам Ренессанс звучат вальс «Тоска
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 6
- Голос партии 7
- Мобилизовать все резервы! 10
- Они смотрят в будущее 12
- Наше слово 20
- С любовью к детям 22
- Международный форум педагогов 25
- Радость художника 27
- Быть солдатом партии 30
- Высокое право, высокий долг 32
- Щедрость таланта 40
- Юбиляра поздравляют 41
- Юность вдохновенной музыки 42
- После премьеры 52
- Письма и встречи депутата-коммуниста 58
- Из неопубликованных стенограмм Вл. И. Немировича-Данченко 62
- Песня Григория 68
- Бомба и знамя 70
- Завет Бетховена 76
- Страницы биографии 82
- На беляевских «пятницах» 84
- Обновленная «Русалка» 87
- «Подпоручик Киже» в балете 90
- «Каменный гость» 93
- Борис Гмыря 95
- Евгений Мравинский 99
- Америка приветствует ленинградцев 101
- Жизнь подсказывает 104
- Действовать сообща 105
- В концертных залах 108
- Посвященный Ленину 117
- Обсуждаем статью «Планировать творчески!» 120
- Музыка и публика 125
- Карл Орф — для детей 127
- Миф об исповеди Сальери 136
- «Музыкальное наследство» 143
- Для детей и юношества 145
- Хороший подарок школьникам 147
- Наши юбиляры. В. М. Богданов-Березовский, Е. В. Гиппиус 148
- Хроника 151