Выпуск № 11 (288) | 1962 - страница 58

эстрадах ВДНХ. Мы сделаем остановку у центральной эстрады, расположенной около главного павильона.

Ташкентские текстильщики и пионерский ансамбль песни из Нижнего Тагила, каунасские студенты и хлопкоробы из Таджикистана, хор и гусляры из Пскова и череповецкие металлурги — перечень всех самодеятельных артистов, выступавших прошедшим летом на этой эстраде, мог бы составить нечто вроде музыкального атласа нашей страны.

Сотрудники культурно-просветительного отдела ВДНХ — подлинные энтузиасты самодеятельного искусства. Они пропагандируют его умело, с любовью.

С большим увлечением рассказывает методист А. Скавронский о начинаниях своего отдела. Вот, например, устный журнал «Новость». В нем обязательно бывает музыкальная страничка, в создании которой участвовали В. Мурадели, С. Кац, Б. Терентьев, А. Бабаджанян, Э. Колмановский. «Наши связи с Союзом композиторов давние и прочные», — подчеркивает Скавронский.

Этим летом на ВДНХ проводился праздник цветов. Представьте, и он был связан с музыкой: устраивались не только конкурсы на лучший букет, в публике нашлись превосходные танцоры, получившие приз за «Вальс цветов». Красивыми букетами наградили победителей импровизированного конкурса на лучшее исполнение песни о цветах.

Но — увы! — и на ВДНХ путь музыки к народу устлан отнюдь не одними розами. Взять хотя бы ту же центральную эстраду, где «экспонируются» достижения народной культуры. На фоне красавца главного павильона она выглядит жалким деревянным «пятачком», без навеса или «раковины» на случай непогоды, без инструмента. Да, снова проблема «крыши над головой», актуальнейшая для всех парков столицы. Думается, пришла уже пора ликвидировать эту проблему.

Есть претензии и к организации рекламы музыкальных мероприятий. У входа в парки афишируются, как правило, только платные концерты. А встречи любителей музыки с музыкантами, выступления артистов-любителей, уроки музыкальной грамоты — обо всем этом у входа вы ничего не узнаете.

Даже симфонические концерты далеко не всегда афишируются. Правда, такие концерты на открытых эстрадах пока что проводятся сравнительно редко (в основном в ЦПКиО), их число никак не отвечает возросшему интересу слушателей к симфонической музыке.

Может быть, московские симфонические коллективы могли бы взять шефство над отдельными парками. Шире надо использовать исполнительские силы столичных музыкальных вузов и училищ, наконец, в Москве есть несколько отличных самодеятельных оркестров. Часто ли они звучат в парках? Напомним еще раз о возможностях малых симфонических составов. Словом, выход можно найти, если искать его более настойчиво.

Думается, чаще должны были бы появляться на бесплатных концертных площадках в парках наши ведущие исполнители. «Райкина вы тут, конечно, не увидите», — сказали нам в ВГКО. А почему бы той огромной массовой аудитории, которая собирается вокруг открытых эстрад, не встретиться хотя бы один раз за лето с Райкиным, не послушать выдающихся певцов и инструменталистов? На помощь здесь могло бы прийти кино. Наверное, можно было бы экранизировать отдельные концертные программы и демонстрировать их для огромнейшей парковой аудитории.

И еще нам кажется, что в парках очень нужны уголки «тихой музыки», где можно было бы просто посидеть и помечтать.

За время наших летних «путешествий» мы встретили много хороших людей из тех, кто приходит в парк специально слушать музыку. Среди них немало приезжих, очень много молодежи. Беседуя с ними, мы невольно думали, как важно полностью использовать те огромные возможности в области музыкальной пропаганды, коими располагают парки — эти самые массовые концертные залы. Путешествуя по паркам, мы убедились, что музыкальной работой повсюду руководят инициативные, любящие свое дело люди. Они действительно стремятся сделать музыку хорошей, доброй знакомой для тех, кто приходит в парк отдохнуть... У них огромное желание, но и много трудностей. Им надо помочь!

А. Величко, И. Страженкова

ОТ РЕДАКЦИИ:

Как видно из очерка А. Величко и И. Страженковой, в музыкальном обслуживании московских парков появились некоторые сдвиги к лучшему. Однако этим рано удовлетворяться. Летние концертные сезоны в Москве все еще планируются очень плохо.

В последние годы установился неписаный закон, по которому филармоническая работа в летние месяцы проводится крайне облегченно. Вместо продуманной и разнообразной программы выступлений музыкальных коллективов и солистов на протяжении всего московского лета, лишь изредка организуются симфонические концерты на отдельных обычно слабо приспособленных для этого площадках. Случайный характер таких концертов подчеркивается иной раз весьма неблагоприятной обстановкой, сопутствующей музыке.

В качестве примера сошлемся на авторский концерт Т. Хренникова, состоявшийся в начале августа на открытой эстраде «Эрмитажа». Выступал Государственный

симфонический оркестр СССР (дирижер — Ю. Аронович), известные солисты (Э. Грач, Г. Дударев); сам автор сыграл свой Фортепианный концерт, музыке было предпослано вступительное слово (Л. Горохова). Словом, качество концерта казалось полностью обеспеченным. И, памятуя огромный успех подобного же авторского вечера в Большом зале консерватории, многие слушатели специально пришли в «Эрмитаж» послушать музыку Хренникова.

Но их постигло глубокое разочарование. Сразу же выяснилось, что единственная в центре Москвы летняя площадка, «Эрмитаж», не располагает сколько-нибудь приемлемыми условиями для организации столь ответственных концертов. Симфоническая эстрада оказалась настолько мала, что оркестр еле уместился на ее «территории»; когда же ему пришлось еще уступить место солистам, то стало совсем тесно. Зажатому среди оркестрантов автору надо было еще преодолевать огромное сопротивление клавиатуры рояля, которая с трудом поддавалась его пальцам. Плохая акустика и неналаженная система радиофикации уродовали музыку, подчеркивая подголоски, побочные фразы, отдельные тембры и звуки и заглушая главное... Удивила и аудитория, ее случайный состав: видимо, многие слушатели плохо отдавали себе отчет, куда они пришли. Да это и понятно: буквально бок о бок с концертной эстрадой расположилась танцплощадка (где, кстати сказать, было куда просторнее). Возможно, некоторые и перепутали... В довершение всего пошел дождь, который обильно «окропил» не только наиболее упорных слушателей, но и исполнителей. А рядом, в двух закрытых огромных помещениях (Эстрадного и Зеркального театров), гремели джазы...

Позволительно спросить организаторов концертной жизни в Москве — дирекцию Московской филармонии, руководство Управления культуры при Моссовете, деятелей Министерств культуры РСФСР и СССР: почему никто из них не подумал о создании в Москве хорошего летнего помещения для симфонических и иных концертов серьезной музыки? Почему весь московский летний концертный сезон полностью отдается на откуп эстраде (за это лето в Москве выступило более десяти эстрадно-джазовых коллективов, наших и зарубежных), часто невзирая на ее качество? Кто и когда издал закон, согласно которому камерную и симфоническую музыку полагается слушать только в осенне-зимние месяцы, а летом все обязуются наслаждаться только танцевальными ритмами и посредственными эстрадными песенками? Почему мы на словах ратуем за широту и многогранность музыкальных интересов и вкусов наших слушателей, а на деле так часто стремимся их унифицировать и ограничить?

Перечень подобных вопросов можно продолжить. Но и так все достаточно ясно. Любителей симфонической и камерной музыки в Москве всегда было много. Сейчас их становится все больше и больше. Они хотят слушать любимую музыку, знакомиться с новыми произведениями этих жанров не только зимой, но и летом. И организаторы музыкальной жизни столицы обязаны предоставить им эту возможность.

Конечно, нельзя требовать, чтобы все московские оркестры оставались на своих местах круглый год. Они должны поиграть и для слушателей других городов, для курортников. Но можно было бы так организовать летний сезон в столице, чтобы в нем приняли участие оркестры Ленинградской филармонии, Большого театра, симфонические коллективы Свердловска, Новосибирска, Эстонии, Латвии, Армении со своими дирижерами и солистами. Надо продолжать летом и гастроли зарубежных оркестров. Это во многом помогло бы москвичам шире познакомиться с творчеством современных композиторов, в том числе творцов музыки стран социализма.

Так или иначе проблема организации летнего концертного сезона в Москве дает широкий простор для фантазии и инициативы: здесь много еще не использованных возможностей, не выполненных требований жизни. Необходимо на них ответить, готовясь к лету 1963 года, которое уже не за горами.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

А. Величко, И. Страженкова

Содержание