невное ощущение поэтичности прокофьевских интонаций, непосредственность исполнения помогли созданию органичного и психологически глубокого образа. Внешне совсем не чувствовались те большие трудности, которые ставит перед исполнителем специфическая вокальная линия Прокофьева. В начале работы они показались артистке, по ее словам, просто непостижимыми. Пришлось немало потрудиться, пока были преодолены вокально-технические трудности, появилось художественное видение образа и родилась та Наташа, которую полюбил зритель. Работа над партией Наташи и первое творческое удовлетворение дали понять Кире Изотовой радость завоеванного трудом успеха. А Прокофьев навсегда вошел в число любимых композиторов певицы.

Артистка идет непроторенными путями. Каждая роль ее оперного репертуара по-своему убедительна и своеобразна. Это проявляется, с одной стороны, в желании петь в новых или малоизвестных операх, а с другой — в стремлении создать новый музыкально-сценический рисунок известных ролей. Изотова создает поэтичный и светлый образ Анночии в «Первых радостях» ленинградского композитора А. Чернова, изящную огневую Анжелу в «Черном домино» Обера. Поэтичны ее Снегурочка, Марфа из «Царской невесты». И в камерном творчестве артистка не отступает от своей «оперной» линии: трудности ее не пугают. Одновременно с работой над оперным репертуаром Изотова создает за несколько сезонов столько необычайно емких камерных программ, что остается удивляться ее инициативности и творческой энергии. Камерная вокальная музыка привлекает Изотову возможностью в малом раскрыть большое, рассказать о многих человеческих судьбах, о самых разных психологических состояниях. Именно эта необычайная активность способствовала тому, что Изотова многим представляется преимущественно камерной певицей. Между тем и на оперной сцене, и во многих концертах она спела несколько десятков оперных арий, требующих громадного дыхания, входящих в обязательный «багаж» оперных певцов.

Можно с полным правом говорить, что Кира Изотова находится на том этапе творческой зрелости, когда новые образы рождаются легко, с радостной уверенностью, когда найдены пути вдумчивого вникания в тайны искусства, напряженного и трудного.

Изотова — тонкая, поэтичная и, хочется подчеркнуть, очень умная певица. Речь идет не о рациональности, а об огромном диапазоне психологического подтекста, о необходимом в камер-

ном пении чувстве меры, помогающем сочетать все элементы исполнительства. Голос ее на тончайшем piano проникает во все уголки зрительного зала, а на forte сохраняет певучесть кантилены. Эти качества очень редки; гораздо чаще отличные оперные певцы переносят нормы оперности на камерную сцену, не учитывая, что она имеет свои законы.

У Изотовой есть и другое хорошее качество: она не просто обдумывает раз и навсегда трактовку образа, но и при каждом новом исполнении, как правило, придает ему неповторимые свежие черты, и образ оживает.

Вот перед нами неуемная, лукавая тараторка Лида из «Болтуньи» Прокофьева. В таком темпе, в каком исполняет Изотова эту интонационно сложнейшую пьесу, и проговорить текст трудно, а у нее при этом никогда нет вокальных погрешностей. Совершенно новые краски найдены ею в песнях Шуберта. Огромным сочувствием проникаешься к героине цикла «Любовь и жизнь женщины» Шумана.

Иногда в совсем коротком романсе Изотова создает глубокую жизненную картину. Примером может служить романс Зары Левиной «Красивые глазки». На протяжении нескольких музыкальных фраз исполнительница раскрывает перед нами

трагедию разочарованной любви. Каждый из многочисленных образов, созданных певицей, волнует, заставляет размышлять.

Есть пробный камень интеллекта и культуры исполнителя — это построение программы сольного концерта. Конечно, заманчиво иной раз бывает поставить в репертуар произведения, которые сулят верную победу. Как часто афиши сольных концертов вокалистов буквально ошеломляют мешаниной фамилий авторов, разностильностыо произведений. В этом смысле концерты Изотовой всегда приносят удовлетворение строгостью выбора, хорошим художественным вкусом, вдумчивостью, с которой певица подходит к поэтическому тексту, к стилю музыки. В настоящее время в ее репертуаре несколько программ композиторов-классиков, романтиков, им-прессионистов, старинных романсов. Изотова с большой выразительностью доносит до слушателей текст. Почти всегда она поет на языке подлинника. Количественно сделано также очень много. Учит Изотова в предельно короткие сроки; так, в прошлом сезоне она, за один день выучив дотоле неизвестную ей арию из «Бахианы» Вилла-Лобоса, блестяще исполнила ее на португальском языке.

Три золотые медали, три первых места — таков итог трех международных конкурсов, в которых участвовала Кира Изотова.

Позади гастроли по Англии, Шотландии, Ирландии, Дании, Финляндии, Германии, Польше и Венгрии, в которых сразу возникал контакт со слушателями, когда певица на языке музыки говорила с ними о самом дорогом и близком для всех людей.

М. РОСТРОПОВИЧ

Праздник советской музыки в Великобритании

Еще в прошлом году в Лондоне и Альдебурге, где проводился фестиваль Бенджамина Бриттена, я обратил внимание на то, как увлечен новый музыкальный директор Эдинбургского фестиваля лорд Джордж Харвуд (член английской королевской семьи) идеей организовать «фестиваль Шостаковича». Почвой, на которой возникла эта идея, была огромная популярность композитора в Англии. Я имею в виду не только, так сказать, официальное признание его заслуг

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

М. РОСТРОПОВИЧ

Праздник советской музыки в Великобритании

Содержание