пает как автор ряда вокальных и фортепьянных сочинений. С каждым годом мужает и крепнет его талант, растет мастерство.

В начале 30-х годов в Чехословакии все заметней нарастает волна рабочего движения. Под руководством Коммунистической партии Чехословакии и прогрессивных профсоюзов в стране проходят крупные политические демонстрации и массовые стачки. Лучшие представители чехословацкой интеллигенции примыкают к рядам борцов против надвигающейся угрозы фашизма. Авангард прогрессивного движения чешской и словацкой литературы того периода составляют писатели, публицисты и поэты Йиржи Волькер, Ярослав Гашек, Станислав Нейман, Зденек Неедлы, Юлиус Фучик, Владислав Ванчура. Рядом с ними передовые деятели театра и музыки. Возникает множество коллективов рабочей театральной и музыкальной самодеятельности, ставивших произведения с революционной тематикой и пьесы советских авторов. Многие профессиональные драматурги, режиссеры, актеры и композиторы принимают деятельное участие в этом движении: Ярослав Пруха, Эмиль Буриан, Йиржи Восковец, Ян Верих, Ярослав Ежек, Ярослав Теклы, Йозеф Станислав, Эрвин Шульгоф.

В этой обстановке начинается общественно-политическая и творческая деятельность Вита Неедлы. В 1932 году двадцатилетний музыкант организует вместе с режиссером Эмануэлем Фамирой в Праге театр «Пролетсцена», ставивший спектакли, проникнутые духом революционной романтики («Парижская коммуна», «Десять дней, которые потрясли мир», «Мятеж», «Победа труда» и др.), сочиняет к ним музыку. В те же годы появляются превосходные массовые песни молодого композитора, написанные на стихи революционных поэтов. Бок о бок с Неедлы работают его ближайшие друзья и боевые соратники — музыковед и публицист Ярослав Текла и композитор Эрвин Шульгоф, впоследствии погибшие в гитлеровском застенке, композитор-коммунист Йозеф Станислав. В творчестве этой группы музыкантов находят отражение волнующие события революционного пролетарского движения, борьба против угрозы фашизма, становившейся с каждым годом все более реальной.

Одновременно с работой в революционном театре Вит Неедлы ведет активную политическую деятельность в студенческой среде. Вместе со своим другом Я. Теклы В. Неедлы организует коммунистическую группу в Карловом университете.

Среди ранних сочинений Неедлы выделяются Вторая симфония, посвященная памяти жертв зверского расстрела рабочей демонстрации в одном из промышленных районов Чехословакии, и большое хоровое полотно, написанное на фрагменты из революционного эпоса Маяковского «Сто пятьдесят миллионов». Бессмертный героизм испанского народа и кровавые события фашистской интервенции в Испании нашли свое отражение в Третьей симфонии Неедлы.

1936–1937 гг. Вит Неедлы работал в качестве дирижера и музыкального руководителя Чешского театра в городе Оломоуце. Здесь им был написан ряд произведений к драматическим спектаклям, а также Струнный квартет и опера на сюжет «Ткачей» Гауптмана. Эта опера недавно с успехом поставлена в Пльзене и Праге.

После мюнхенского предательства и последовавшей вскоре гитлеровской оккупации Чехословакии семья Неедлы должна была бежать из родной страны. Слишком широко были известны просоветские симпатии и активная антифашистская деятельность Зденка Неедлы и его сына. Весной 1939 года в Москву прибыл Зденек Романович, а еще через несколько месяцев с немалыми трудностями и риском через чехословацкую границу были переправлены Витек и его мать. Так начался новый период в жизненной и творческой биографии Вита Неедлы, период напряженной творческой и общественной работы в Советском Союзе. Он сочиняет боевые массовые песни и марши, зовущие на бой против захватчиков своей родины, делает обработки замечательных чешских и словацких народных песен, выступает в концертах и по радио как дирижер и пианист вместе со своей женой — солисткой Национального оперного театра Стефой Петровой, также нелегально бежавшей в Москву из Праги. Вскоре Вит Неедлы становится членом Союза композиторов СССР и аспирантом Московской консерватории по классу дирижирования профессора Лео Гинзбурга. Первые песни, написанные Неедлы в Москве, были созданы совместно с поэтами С. Болотиным («Чешская колыбельная») и Т. Сикорской («Время придет»).

В дальнейшем Неедлы обращается к стихам В. Лебедева-Кумача — «Украина, моя Украина», А. Твардовского — «Вдовий флаг», создает ряд песен на слова югославского поэта Радуле Стийенского.

После начала Великой Отечественной войны Неедлы вместе со всеми советскими композиторами создает произведения, призванные стать источником бодрости и душевной стойкости бойцов Советской Армии, всего советского народа. Через несколько недель после начала войны Неедлы

создает замечательный походный марш для симфонического оркестра «Победа будет за нами», проникнутый мужеством и грозной суровостью боевых революционных песен чешского рабочего движения. Впервые исполненный 18 сентября в Москве оркестром Всесоюзного радио под управлением автора марш этот часто затем звучал по радио.

Неедлы написал еще несколько маршей — «Колонный», «Кавалерийский», «Торжественный» — и песен на стихи советских поэтов. С июня 1942 года Вит Неедлы — редактор иностранного радиовещания в Москве. Он проявил себя талантливым организатором, высококультурным редактором, сумевшим в трудной военной обстановке хорошо поставить дело пропаганды русской советской и чешской музыки, военной песни.

Однако ни интенсивная творческая деятельность, ни работа на радио не могли в эти бурные годы полностью удовлетворить молодого музыканта. Он стремился на фронт, чтобы с оружием в руках добиваться освобождения своей родины, всего человечества от коричневой чумы.

Весной 1943 года Вит Неедлы вступил в ряды сформированного в СССР чехословацкого корпуса и вскоре возглавил созданный в тот период, чехословацкий Художественный воинский ансамбль (по типу Краснознаменного ансамбля песни и пляски Советской Армии). Для нового коллектива Неедлы написал два музыкально-литературных монтажа «В бой, славяне!» и «Мы идет из СССР», а также несколько маршей и песен патриотического содержания. Вместе со своим ансамблем Вит Неедлы прошел боевой путь до самых границ своей родины.

Чехословацкая общественность по праву гордится достижениями своих композиторов, успешно развивающих великие традиции Сметаны и Дворжака, Фибиха и Новака. В числе славных, имен новой чешской музыки навсегда останется? светлое имя Вита Неедлы — большого художника революционной эпохи, композитора-бойца.

Австрия

М. РУБИН

ПРОБЛЕМЫ ВЕНСКОЙ ОПЕРЫ

Осенью прошлого года Венский оперный театр переживал кризис. Технический персонал театра решил положить конец ситуации, столь же трагической, сколь гротескной. В то время как всевозможные «звезды», настоящие и фальшивые, сверкающие и потухающие, получали головокружительные гонорары, рабочие сцены даже после 36-летней службы, дававшей право на так называемую «высшую зарплату», не могли обеспечить семье хотя бы прожиточный минимум. Кроме того, чтобы театральный механизм нормально функционировал, рабочим сцены приходилось работать сверхурочно, что лишало их даже элементарных условий человеческого существования. Так как соответствующие государственные организации не желали удовлетворить требования технического персонала, он был вынужден прибегнуть к использованию тех прав, которые дает его профсоюз: рабочие отказались работать сверхурочно. Тут-то и выяснилось, что без звезд опера может функционировать, а без рабочих сцены — нет. Из репертуара исчезли все музыкальные драмы Вагнера, репетиции были сведены до минимума; запланированные премьеры отменены или отложены. Хотя Венский оперный театр в лучших своих спектаклях и достигал высшего за послевоенное время уровня, будущее его было окутано мраком.

В этом трудном положении Герберт Караян, художественный руководитель оперы, оказался на высоте и как человек, и как артист. Он выступил в защиту рабочих сцены и их справедливых требований, о чем он заявил на пресс-конференции. Другого мнения держались власти, которым подчинен оперный театр. Они объявили, что профсоюзная борьба персонала (вполне законная и вызванная определенными обстоятельствами) ока-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Австрия

М. РУБИН

ПРОБЛЕМЫ ВЕНСКОЙ ОПЕРЫ

Содержание