Выпуск № 7 (284) | 1962 - страница 55

те пианиста А. Герке, исполнив рондо из своего нового трио. Лишь спустя шесть лет после киевского дебюта Липиньский решился предстать на суд любителей музыки Петербурга и Москвы, где до него перебывали многие зарубежные виртуозы-скрипачи: Шпор, Роде, Байо, Лафон и др. Здесь он нашел чутких слушателей, высоко оценивших его одухотворенное искусство.

После московских концертов Липиньского весной 1825 года А. Булгаков писал: «Ну уж Липинский! Я скрипку не люблю, но он меня с нею примирил, а может быть, и поссорил, потому что не захочу никого более слушать. В его руках это как будто другой совсем инструмент. II n’у а pas un seul son douteux, et pas une note aiguë, ce qui arrive si souvent au violon; il n’y a pas ce sifflement. Quel archet, quel qoût et quelles difficultées, exécutées sans effort¹. Удивительный талант! Я Дица не очень помню, да и слыхал его уже в сумасшествии, но старики знатоки ставят Липинского выше Дица и Роде. Жаль, что неуклюжая фигура и что не имеет некоторого шарлатанства, чем бы еще более дал весу своему необыкновенному таланту. Он играл для Собрания сегодня, а в субботу его концерт. Он всех так восхитил, что Вьелегорский тут же продал менее нежели в полчаса 120 билетов на его концерт...»².

Тогда же В. Одоевский, предваряя появление в польской прессе статей М. Мохнацкого о Липиньском, отметил оригинальность его скрипичных пьес и приемов игры: «В сочинениях г. Липинского много нового и прекрасного; двойные ноты играют в них важную роль; Липинский дал им оттенок совершенно оригинальный, небывалый до него в музыке. Не говорю уже о том, что эти двойные ноты он делает с необыкновенной чистотою и точностью: можно подумать, что слышишь две скрипки, с чрезвычайною верностью играющие. Заметим еще, что Липинский нашел новое средство разнообразить тоны скрипки: в некоторых местах он удаляется более от подставки к грифу, и это производит необыкновенное действие»³.

В Петербурге игру Липиньского слушал В. Стасов, в то время еще воспитанник Училища правоведения: «Липинский, как сейчас помню, играл у Пошмана <директора Училища. — И. Я.> на квартире, один, без всякого аккомпанемента, сидя посреди большой и низенькой залы директорской, и как не скучен и беден звук уединенной скрипки, все-таки мы были изумлены и приведены в восхищение широким, величавым тоном, благородством выражения»⁴.

Липиньский дружил с поэтом и виолончелистом Н. Голицыным. Обоих объединяла страстная любовь к бетховенскому творчеству. «Ваше последнее письмо от 4 июня, — сообщал Голицын Бетховену, — я получил в тот момент, когда мы играли Ваш новый квартет, и, я могу сказать, играли отлично, так как партию первой скрипки исполнял господин Липинский»⁵. Позднее Липиньский посвятил Голицыну свое смычковое трио соч. 12.

В Москве он музицировал с Фильдом, играл с ним Крейцерову сонату Бетховена, «исполнение обоих было превосходно», — вспоминает А. Дюбюк⁶.

М. Глинка писал, что Липиньский его «привел в восторг сильной игрой в квартетах Бетховена. У Кукольника играл он последние квартеты Бетховена удивительно хорошо»⁷. Меньше удовлетворяли Глинку сольные концерты Липиньского. По-видимому, причиной тому был, как правильно замечает И. Бэлза, чрезмерный виртуозный уклон его программ⁸.

На знаменитых «средах» Н. Кукольника, где Глинка слушал игру Липиньского-квартетиста, собирался весь цвет художественной интеллигенции Петербурга. Зачастую эти «среды» посещали заезжие гости, бывал здесь и великий актер М. Щепкин: «Как теперь помню, — пишет Кукольник, — случилось так, что в среду, когда был у меня Щепкин, подготовлено было исполнение последнего квартета Бетховена. Играли Липинский, Семенов, Шмидекаммер и Кнехт... Все восхищались, разумеется, в том числе и московский гость мой»⁹. Дружеский шарж художника Н. Сте-

_________

¹ Нет ни одного сомнительного звука, ни одной резкой ноты, что так часто встречается на скрипке: нет этого свиста. Какой смычок, какой вкус и какие трудности, исполняемые без усилия (франц.)!

² Письмо от 8 апреля 1825 г. «Русский архив», кн. 2, стр. 170–171.

³ У. У. <В. Ф. Одоевский>. О музыке, в Москве и московских концертах в 1825 году. «Московский телеграф», 1825, № 8. Прибавления.

⁴ В. Стасов. Училище правоведения сорок лет назад. Собрание сочинений, Спб., 1896, т. III, стр. 1672.

⁵ Подразумевается Квартет си бемоль мажор соч. 127. Письмо Н. Голицына к Бетховену от 21 июня 1825 года. См.: A. W. Thayer, «L. van Beethovens Leben», Bd IV, Lpz., 1908, S. 556.

⁶ А. И. Дюбюк. Воспоминания о Джоне Фильде. «Книжки недели», 1898, декабрь.

⁷ М. И. Глинка. Литературное наследие, т. I. М., 1952, стр. 180.

⁸ И. Бэлза. История польской музыкальной культуры, т. II, М., 1957, стр. 135.

⁹ «Русская старина», 1888, ноябрь, стр. 418–419.

панова запечатлел скрипача в обществе М. Щепкина и П. Мочалова.

В своих «Записках» Глинка отметил необычайную музыкальную чуткость Липиньского. Вспоминая первое исполнение в благотворительном концерте весной 1838 года каватины Людмилы из оперы «Руслан и Людмила» (пела П. Бартенева), Глинка пишет: «Я ожидал большого успеха, аплодировали, но не так дружно, как я привык; знаменитый скрипач Липинский, стоявший возле меня, слушал эту каватину с неподдельным участием и в конце ее пожал мне дружески руку, сказав «que c’est bien russe cette musique» <«какая это истинно русская музыка»>¹.

В Петербурге Липиньский познакомился с выдающимся русским скрипачом А. Львовым, «поставлявшим себя в числе первых почитателей» польского артиста², и с мастером музыкальных инструментов И. Батовым. Липиньский приобрел одну из скрипок его работы и утверждал, что «после знаменитых итальянских мастеров, Иван Батов, конечно, займет первое место»³.

Русские скрипачи и любители музыки ценили произведения Липиньского, в частности, его скрипичные концерты и полонезы (последние издавались даже в переложении для фортепьяно). Лучшим их исполнителем был крупнейший русский скрипач первой половины XIX века И. Семенов. Липиньский восхищался талантом Семенова и всегда избирал его партнером при исполнении квартетов Бетховена. Поэт и музыкальный критик Д. Струйский, выступавший под псевдонимом Трилунный (сам он превосходно играл на скрипке) в статье о Первом скрипичном концерте Липиньского рассказывает: «Многие из наших артистов пытались в частных вечеринках играть сей концерт (фис моль) ; но до сей поры один только Московский виртуоз, Семенов, разгадал требования Сочинителя и передает сей концерт и другие сочинения Липинского со всем разнообразием смычка, и не делая никаких изменений, во избежание тех подводных камней, о которые разбились стопушечные корабли других артистов. Сам Липинский в бытность свою в Москве <имеются в виду гастроли в 1825 году. — И. Я.> отдал справедливость русскому артисту, который его собрат по славянской крови и таланту. Зато и Семенов, ободренный вниманием Липинского, шел вперед, и с той поры (около девяти лет), неутомимо изучая свой инструмент, достиг цели, и самая строгая и беспристрастная критика должна почесть его одним из первых скрипачей, живущих в России»⁴. Этнограф Н. Маркевич, отличный пианист, один из лучших учеников Фильда, сообщал поэту А. Струговщикову: «...выучил концерт Липинского и, может быть, сыграю у тебя»⁵.

Произведения Липиньского звучали и в далекой Сибири, в кругу ссыльных декабристов — среди них было немало хороших музыкантов. В Тобольском краеведческом музее хранится рукописная нотная тетрадь, авторство которой приписывается декабристу П. Свистунову, прекрасно игравшему на виолончели. На обложке тетради перечислены имена русских и иностранных композиторов и исполнителей, есть здесь и имя Липиньского⁶.

Из дневника слависта О. Бодянского мы узнаем, что на воскресных обедах у С. Аксакова (обычно там присутствовали Н. Гоголь и М. Максимович) распевали песни «по голосам малороссийских песен, изданных Максимовичем, и кой-каким другим сборникам (Вацлава из Олеска, где голоса на фортепьяно положены известным музыкантом Липинским)»⁷.

Кроме Киева, Петербурга и Москвы, Липиньский дважды выступал в Одессе (в 1830 и 1837 гг.) и Вильно (в 1838 г.). В последний раз он приехал в Россию в 1839 г. на короткий срок; немногие его концерты, состоявшиеся в Петербурге и Москве, имели триумфальный успех. К этому времени относится замечательный портрет польского скрипача, написанный Е. Плюшаром.

Переселившись в Дрезден, Липиньский сблизился с Шуманом, Вагнером и другими немецкими музыкантами (Шуман посвятил ему фортепьянный цикл «Карнавал» соч. 9). Но он не забывал русских друзей, не порывал с ними связи. В Дрездене у Липиньского учились и русские скрипачи, в их числе знаменитый Артем, крепостной музыкант, возглавивший позднее один из лучших симфонических оркестров того времени, принадлежавший украинскому помещику П. Галагану⁸.

Многие русские путешественники навещали польского артиста, наслаждались его игрой. Известный славист И. Срезневский, побывав в 1840 г. в дрезденском оперном театре, писал: «Наконец занавес поднялся...раздалась скрипка

_________

¹ М. И. Глинка. Литературное наследие, т. I, стр. 194.

² «Северная пчела», 1838, № 52, Музыка.

³ Д. Резвой. Иван Андреевич Батов. «Северная пчела», 1841, № 207.

⁴ Трилунный. О концерте Липинского: «Северная пчела», 1833, № 52.

⁵ М. И. Глинка в воспоминаниях современников. М., 1955. стр. 155.

⁶ А. Ильин. Алябьев в Сибири. «Советская музыка», 1952, № 8, стр. 69.

⁷ «Русская старина», 1888, ноябрь, стр. 409.

⁸ П. Д. Селецкий. Записки, Киев, ч. I, 1884, стр. 174.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание