изведения совершенное сценическое решение большого современного художника.

Братиславский Национальный театр пополнил оперный репертуар фестиваля постановками произведений, даже в Праге сравнительно менее известных. Так были включены в программу «Осуждение Лукулла» П. Дессау, «Испанский час» М. Равеля, «Умница» К. Орфа и балет Кара Караева «Тропою грома».

Вместе с Национальным театром в исполнении целого ряда опер принял участие и театр им. Тыла, являющийся единственным театром, сохранившимся в Европе со времен Моцарта, театром, где состоялась премьера оперы «Дон Жуан».

Национальный театр подготовил ряд произведений мировой оперной классики, среди которых особое место заняла опера «Борис Годунов» (в исполнении этой оперы приняли участие и выдающиеся советские исполнители), а также несколько чешских и словацких опер. Тепло встретили слушатели новую оперу словацкого композитора Яна Циккера «Воскресение» по роману Льва Толстого.

Этот акцент на оперное творчество, конечно, ни в коей мере не означал, что программа фестиваля была как-либо обеднена концертами.

Так, например, в программах фестиваля можно было прочесть имена Геннадия Рождественского, Якова Флиера, Игоря Безродного, Георга Отса и Бэллы Давидович, французов Жана Мартинона, Роберта Казадезюса и квартета Лёвенгута, индуса Зубина Мехты, итальянца Франко Караччиоло, поляков К. Стрыи и Б. Хессе-Буковской, мексиканца Г. Шеринга, англичан Ч. Маккераса и Иды Гендель, американца Лорина Маазеля.

Из больших коллективов Прага прежде всего приветствовала Государственный, венгерский симфонический оркестр с дирижером Я. Ференчиком.

Само собой разумеется, что больше всего выступлений выпало на долю чехословацких оркестров, дирижеров и исполнителей.

Программа концертов фестиваля была очень интересной. Ее основу составляли произведения нескольких композиторов, юбилей которых отмечается в текущем году. Это были в первую очередь Дебюсси, а также Онеггер, Стравинский и Кодаи, из чешских авторов — О. Йеремиаш, Я. Ежек и Л. Вицпалек.

Как и всегда, в этом году было широко представлено творчество советских авторов.

Прежде всего необходимо упомянуть о первом публичном исполнении в Чехословакии Четвертой и Двенадцатой симфоний Д. Шостаковича.

Из интересных сочинений композиторов социалистических стран в Праге прозвучала кантата Станислава Вековича «Письмо Маржу Шагалу» (Польша) и новая симфония болгарского композитора Александра Райчева «Новый Прометей».

Интересными новинками фестиваля были Вторая симфония А. Дютийе (Франция), Концерт для скрипки с оркестром Жана Мартинона (Франция), исполненный Генриком Шерингом и оркестром под управлением автора, и многое другое. Так, испанский арфист Н. Забалета исполнял Концерт для арфы с оркестром своего соотечественника К. Родриго.

Фестиваль познакомил слушателей со значительным числом новых произведений чехословацких авторов. В выборе их придерживались такого принципа: это должны быть произведения значительные, проверенные уже на публичном исполнении.

Исключение в этом отношении могут составлять лишь те сочинения, которые были отмечены премией на каком-либо значительном конкурсе.

Наконец, необходимо упомянуть о том, что на «Пражской весне» этого года состоялось первое исполнение Концерта для виолончели с оркестром Йозефа Гавелки. Это было весьма неожиданным для публики, так как концерт считался утерянным и, насколько нам известно, по этой причине никогда не исполнялся, по-видимому, даже и при жизни автора. Его нашли в музыкальном отделении Национального музея среди материалов, которые попали туда из библиотек и архивов старых феодальных замков.

Концерт, исполненный чешским виолончелистом Милошем Садло и оркестром под управлением Чарльза Маккераса, будет записан на грампластинки.

Заметки о «Пражской весне» 1962 г. необходимо дополнить сообщением о традиционном конкурсе молодых исполнителей. Чтобы проводить эти соревнования ежегодно, необходимо было чередовать конкурсы исполнителей на различных инструментах. В этом году были выбраны: труба, тромбон, валторна. Кроме того, цель конкурса фестиваля не только в отыскании новых талантов, но и в ознакомлении публики с новой литературой, которая была специально написана для того или другого инструмента. Поэтому в программу конкурса наряду с классическими произведениями включаются как обязательные и произведения современных авторов, отвечающих основной задаче фестиваля — выявлению высокой гуманистической миссии музыки.

Перевела с чешского Ю. Шкарина

Г. ШНЕЕРСОН

МУЗЫКАНТ-БОЕЦ

К 50-летию со дня рождения Вита Неедлы

В моей памяти Вит Неедлы живет молодым. Таким, каким мы знали его в конце тридцатых и в начале сороковых годов, когда он, вынужденный бежать из Чехословакии, работал в Москве. Это был очень скромный, даже немного застенчивый человек, чье душевное благородство быстро привлекало всеобщие симпатии. Высокообразованный музыкант, влюбленный в свое искусство, отличный знаток музыкального фольклора Чехословакии, Вит Неедлы приехал к нам уже сложившимся художником и общественно-политическим деятелем. В его творческом портфеле были три симфонии, опера «Ткачи» (по Гауптману), хоровая поэма «Сто пятьдесят миллионов» (по Маяковскому), Струнный квартет, ряд фортепьянных пьес, множество вокальных произведений.

Вспоминаю часы, проведенные с Витеком у рояля в скромной квартире, которую занимала семья Неедлы на улице Чкалова. Он играл нам, своим новым советским друзьям, сочинения, написанные в родной Праге, делился творческими планами, мыслями о современной музыке Советского Союза и стран Запада. И чем ближе я узнавал этого талантливого и обаятельного человека, тем ясней вырисовывался предо мной творческий и гражданский облик художника, все помыслы которого направляли беспредельная любовь к родине, глубокое понимание общественной роли искусства.

Молодого композитора ждал трагический конец. Ему было только 32 года, когда на границе родной земли — совсем близкой была окончательная победа над ненавистным фашизмом — его настигла внезапная смерть. Тяжелая, невознаградимая утрата для всего чешского музыкального искусства.

Вит Неедлы родился 22 июня 1912 года в семье выдающегося ученого — историка и музыковеда Зденка Неедлы (1878–1962). Будущего композитора с детства окружала атмосфера подлинного культа музыки Сметаны, крупнейшим исследователем жизни и творчества которого был Зденек Неедлы. Среднее образование Витек получил в Академической гимназии в Праге. Одновременно мальчик, с раннего детства проявлявший страстную любовь к музыке, учился играть на фортепьяно. Сильное влияние на формирование художественного мировоззрения В. Неедлы оказал Национальный оперный театр в Праге — важнейший центр чешской музыкальной культуры в период австрийского владычества. Здесь Витек имел возможность близко познакомиться с лучшими операми Сметаны, Дворжака, Фибиха, Новака, Йеремиаша.

Среди первых композиторских опытов Вита Неедлы — песня на стихотворение из цикла «Открытое сердце» чешского поэта Бедржиха Белоглавка. Этот нотный листок, сохранившийся в архиве семьи, датирован 1928 годом. Примерно в это же время начались регулярные занятия теорией музыки и композицией под руководством выдающегося композитора и педагога Отакара Йеремиаша. Уже В 1930 году Вит Неедлы высту-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Перевела с чешского Ю. Шкарина

Г. ШНЕЕРСОН

МУЗЫКАНТ-БОЕЦ

К 50-летию со дня рождения Вита Неедлы

Содержание