Выпуск № 7 (284) | 1962 - страница 20

ку к спектаклю из произведений разных композиторов. В свое время Д. Кабалевский написал к «Изобретателям» и «Комедиантам» чудесную музыку, а ее взяли, переделали и приспособили к пьесе «Приключения Кроша». Между тем здесь другая эпоха, другие чувства. Таких примеров неуважения к музыке можно привести множество. И Союз композиторов должен, наконец, обратить на это внимание. Несколько слов о воспитательной роли музыки: в своем выступлении Т. Хренников говорил, что вопрос о музыке для детей и юношества не сдвинулся с места. Это не совсем так. Прошлогодний пленум прошел не зря, у нас стало значительно больше произведений для детей. Много появилось детских балетов и опер, много написано новых песен. Надо отдать должное Союзу композиторов, секретари которого Т. Хренников, Д. Кабалевский, Д. Шостакович принимают горячее участие в вопросе организации детских музыкальных театров. Правда, театр пока не создан. Говорят, что театра нет, ибо для него нет репертуара. Но не надо ждать, пока появится большой репертуар. Когда создавался первый детский театр, А. В. Луначарский говорил: «Драматургии детского театра не может быть, потому что не было самого детского театра, и только творческие искания создают подлинную драматургию детского театра». Кстати сказать, детских опер и балетов гораздо больше, чем это кажется некоторым театральным деятелям; я могу назвать примерно четыре десятка произведений советских композиторов, которые с успехом могли бы идти на сцене, но для этого нужна специальная творческая организация — детский музыкальный театр, который будет создавать и ставить новые героические балеты и оперы, детские музыкальные комедии, и хорошо было бы, чтобы при этом театре работала еще детская филармония. Да мало ли что еще хорошего, полезного могут придумать люди, любящие детей!

Так давайте же совместными усилиями добьемся, чтобы детский музыкальный театр был создан в ближайшее время.

Е. Гоголева (Москва)

От имени центральной комиссии по культурному шефству над Вооруженными Силами Советского Союза позвольте мне горячо приветствовать Третий Всесоюзный съезд советских композиторов.

Работники культуры и искусства уже многие годы ведут большую разностороннюю работу по культурному шефству над Вооруженными Силами СССР. Это шефство — важное средство коммунистического воспитания советских воинов, почетное и благородное дело.

Большое участие в шефстве над Вооруженными Силами принимали советские композиторы. Они выступают перед воинами с творческими отчетами, создают музыкальные произведения, посвященные Советской Армии и Флоту, оказывают практическую помощь армейской художественной самодеятельности, ротным запевалам.

За 1961 год московскими композиторами проведено 154 встречи с воинами и в том числе 125 встреч в частях отдаленных гарнизонов. Дано 110 консультаций руководителям и участникам армейской художественной самодеятельности.

С творческими отчетами в воинских частях выкупали композиторы В. Мурадели, М. Блантер, М. Фрадкин, С. Кац, Л. Бакалов, А. Новиков, А. Долуханян, Д. Покрасс, Б. Терентьев, Э. Колмановский, О. Фельцман, К. Листов, С. Туликов, Ю. Милютин, А. Островский.

В творческих встречах с воинами принимали участие и ленинградские композиторы Г. Носов, М. Феркельман, Д. Прицкер, Ю. Зарицкий, В. Сорокин, Н. Голещанов. В. Соловьев-Седой провел 16 выступлений в отдаленных гарнизонах с исполнением своих произведений. Интересна инициатива Союза композиторов Украины. 19 февраля 1961 года в войсках Киевского Военного Округа был проведен «день музыки и песни». Композиторы Киева, Харькова, Днепропетровска и других городов выехали в воинские части, провели встречи, ознакомили воинов с музыкальным искусством Украины. Композиторы Украины принимают участие в работе музыкальных университетов культуры и музыкальных лекториев.

Большую воспитательную работу в войсках ведут композиторы Белоруссии. Союз композиторов Белоруссии установил постоянное культурное шефство над частями пограничных войск округа, подготовил к печати сборник «Белорусские композиторы — границе», в который вошли песни композиторов Н. Аладова, А. Богатырева, Р. Бутвиловского, Е. Дегтярика, В. Оловникова, Ю. Семеняки, Э. Тырманд и других. Композиторы оказывают систематическую творческую помощь воинам композиторам-самоучкам, проводят семинары, принимают активное участие в жюри конкурсов и смотров солдатской художественной самодеятельности.

Интересная работа в войсках проведена Союзом композиторов Казахстана. Здесь за 1961 год выпущены два сборника песен на военные темы. Подготовлен к изданию сборник песен на военно-патриотические темы, посвященный 44-й годовщине Советской Армии и Военно-Морского флота. Продолжают плодотворную работу по созданию произведений на военную тему композиторы Эстонии. Однако все еще мало песен, мало музыки посвящается нашим солдатам. Я хочу, чтобы все свое вдохновение, все свои силы вы направили на воспитание нового человека — воина нашей доблестной армии.

Г. Тигранов (Армения)

Сейчас в свете решений XXII съезда партии особое значение приобретают все углубляющиеся взаимосвязи национальных музыкальных культур. И задача нашего съезда и руководства Союза композиторов СССР прежде всего заключается в том, чтобы координировать усилия наших национальных композиторских школ, способствовать их взаимодействию и взаимообогащению.

В своем докладе Т. Хренников говорил о многом, что достигнуто в этом отношении. Очень важно. что сейчас, наконец, приступили к созданию «Истории музыки народов СССР» — итога коллективного труда наших музыковедов. Но в этом содружестве мы еще очень многое не использовали. Особенно мне хочется пожелать новому руководству союза обратить внимание на воспитание молодых кадров. Самое жалкое существование из всех преподаваемых в консерватории дисциплин занимает история музыки народов СССР. Незначительное количество учебных часов, отсутствие учебников, факультативное чтение этого предмета ведет к незнанию одной из основных специальных дисциплин.

О пропаганде здесь уже говорилось. Целиком Присоединяюсь к мнению тех, кто говорит, что мы должны оценивать работу филармоний не только по выполнению финансового плана, но и по тому, в какой мере они способствуют пропаганде нашей, советской музыки.

Здесь правильно говорилось об эстетическом воспитании трудящихся. Верно, это важнейшая наша задача. Но говоря об эстетическом воспитании наших слушателей, мы иногда забываем об эстетическом воспитании нашей композиторской и музыковедческой молодежи. В наших консерваториях мы почти совершенно не прививаем студентам вкуса к поэзии, живописи, не внушаем им интереса к театру, к тем процессам, которые происходят в театральной и кинодраматургии, в режиссуре, а чем шире эти связи, тем глубже, свободнее развивается и музыка.

В консерватории курсы гармонии, полифонии, инструментовки базируются на анализе классических произведений. Это замечательно. Но ведь наша молодежь хочет знать и о закономерностях музыки Шостаковича, Хачатуряна, Кара Караева и многих других современных композиторов.

Б. Гибалин (Свердловск)

Прививать любовь к современной советской музыке — долг всех работников искусств идеологического фронта. Но многие до сих пор этого не понимают. И приходится немалое время затрачивать на своеобразную музыкальную пропаганду среди тех, кто должны были бы сами ею заниматься, вершить вместе с нами одно общее дело.

Вот Свердловский оперный театр. Это коллектив, способный решать большие художественные задачи. Но плохо относятся в театре к советской музыке. До сих пор в репертуаре нет ни одной оперы Прокофьева. Произведения местных композиторов, признанные широкой общественностью, недопустимо быстро сходят со сцены. Имею в виду, например, оперы «Гроза» В. Трамбицкого, «Охоня» Г. Белоглазова. Отсутствие надлежащего опыта в постановке произведений советских авторов дурно отразилось и на новой работе театра — опере «Бравый солдат Швейк» А. Спадавеккиа.

Да, в театре, как видно, вовсе не озабочены воспитанием у исполнителей чувства современности. И этот серьезный недостаток своей деятельности пытаются прикрыть разговорами о трудности восприятия современной, в частности, советской музыки. Не надо далеко ходить, чтобы опровергнуть такие разговоры; только в этом сезоне, например, в концертах с успехом исполнялось несколько симфоний Д. Шостаковича, произведения В. Салманова, П. Хиндемита, Б. Бартока и многие другие. Однако руководство оперным театром невзирая на критику остается до сих пор на своих косных позициях. Кстати, не только у нас существуют еще руководители культуры, не понимающие своих задач. Мне довелось побывать недавно в Туркмении и Таджикистане. И что же? Состояние музыкальных театров в этих республиках опять-таки весьма неудовлетворительное.

Хотелось бы сказать еще о пропаганде советской песни. Всесоюзное радио в общем улучшило свою работу в этой области, но вот в редакциях передач «С добрым утром», «В субботний вечер» с музыкой дело обстоит плохо. Очевидно, там работают люди, вкусы которых весьма ограниченны. Поэтому-то и звучат в эфире песни, в которых поражает удивительное несоответствие слов и музыки, крайнее однообразие приемов выразительности. И все ото почему-то адресуется нашей молодежи. Чего же стоят после этого наши правильные слова об эстетическом воспитании народа? Ведь нашей инертностью пользуются люди, не обременяющие себя ответственностью, для которых существует единственный критерий — личный успех. Вопросами музыкального эстетического воспитания нужно заниматься каждодневно и не в порядке выполнения «директивы», а по зову души и сердца.

А. Нестеров (Горький)

Важную роль в развитии музыкальной культуры России и, в частности, творчества национальных автономных республик призван сыграть созданный два года назад Союз композиторов Российской Федерации. За прошедший период он проделал значительную работу, результаты которой сказываются уже сейчас.

Чаще стали звучать произведения наших композиторов за пределами тех городов, в которых они создаются. Активизировалась и творческая работа композиторских организаций в автономных республиках. Об этом свидетельствуют многие интересные произведения, продемонстрированные на предсъездовских пленумах в Поволжье, Чувашии, Сибири, Горьком и Саратове.

Однако у нас еще немало недочетов. Главный из них — неравномерность развития музыкальной культуры в ряде автономных национальных республик и в крупнейших русских краях и областях.

Недавно я побывал в Волгограде. Любовь жителей этого огромного города к музыке удовлетворяется в основном только с помощью театра оперетты. Нужно создать в Волгограде симфонический оркестр, открыть там отделение Союза композиторов. Нет отделений ССК и в таких крупных городах, как Куйбышев, Воронеж и т. д. Необходимо решить, наконец, вопрос об укреплении уже имеющихся отделений.

Молодые композиторы, выпускники Московской и Ленинградской консерваторий, не желают уезжать на периферию. В результате в огромнейшей Сибири нет и десяти профессионалов-композиторов. Даже у нас в Горьком, городе, находящемся вблизи Москвы, их всего четыре. Горький меньше Москвы примерно в 5–6 раз, а композиторов в Москве больше, чем в Горьком, в сто раз. А сколько у нас в России крупнейших городов, где нет ни одного композитора-профессионала!

Мне думается, что в сложившемся положении виновата не только молодежь. Дело в том, что именно в Москве и Ленинграде сосредоточены главные «пункты сбыта» музыкальной продукции — министерства, радио, кино, телевидение и т. д. На периферии же единственно, кто может приобрести музыкальное сочинение, — это управления культуры, возможности которых ограничены. Поэтому композиторы вынуждены большую часть времени уделять штатной работе в филармонии, консерватории, музыкальных училищах и школах, что, естественно, отвлекает от творчества.

Д. Шостакович в своем докладе «а пленуме правления Союза композиторов РСФСР «Ленин, партия, народ» выдвинул замечательное положение, чтобы ко всем композиторам, где бы они ни жи-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Е. Гоголева (Москва)

Г. Тигранов (Армения)

Б. Гибалин (Свердловск)

А. Нестеров (Горький)

Содержание