А. Н. Серова, но и В. В. Стасова, В. Ф. Одоевского, А. Д. Улыбышева, Н. А. Некрасова, С. Т. Аксакова, В. П. Боткина и других.

Уже первый выпуск библиографии Т. Ливановой содержит немало «сюрпризов» (например, обильные сведения о Генделе и Листе).

Специальный раздел вступительного очерка отводится для характеристики русской музыкальной жизни той эпохи. Здесь весьма сжато обрисованы основные творческие направления в оперном театре и в концертной практике Петербурга, Москвы и провинциальных городов.

Отличное знание источников позволило Ливановой сделать правильные выводы об усиливающейся роли музыки в общественном и домашнем быту тех лет. Это касается также роста кадров русских исполнителей (оперных и инструментальных) и развития связей с зарубежным исполнительским искусством.

В последнем разделе вступительного очерка дано описание самих газетных и журнальных источников. Здесь много интересного; например, говорится об эволюции музыкальной рецензии в русской прессе. Из краткой, в несколько строк заметки-информации в начале XIX века жанр рецензии развился в дальнейшем в самостоятельный разбор исполнения или даже в обширное эстетическое высказывание о произведении.

Ливанова распределила материалы библиографии по трем основным разделам: «Personalia», «Музыкальная жизнь» и «Вопросы музыкальной культуры». Пожалуй, это наиболее удобная планировка для чрезвычайно пестрых и разнохарактерных сведений из прессы тех лет.

Стремясь полно обрисовать эпоху, Ливанова включила в первый выпуск своей библиографии наиболее важные объявления из газет и журналов. Жаль только, что экономия места, хотя и незначительно, но все же коснулась раздела «Personalia». Библиографии по Д. Кашину, А. Жилину, Л. Гурилеву и некоторые другие хотелось бы дополнить отдельными объявлениями об их концертах и сочинениях. И еще одно соображение. Думается, что в разделе «Personalia» вполне уместно было бы поместить таких деятелей, как дирижер Витковский (о нем, кстати, говорится во вступительном очерке), скрипач Семенов, виолончелист Лобков, пианистки Лунина-Уварова, Озерова, Жебелева (учительница Серова). Верно, что о некоторых из них газеты только начинали писать в 1820-х годах, но в дальнейшем они активно участвовали в русской музыкальной жизни.

Первый выпуск библиографии Т. Ливановой достоин высокой оценки. Вспомним, что в истории русской музыки первая четверть XIX века всегда считалась самой «трудной» эпохой. Теперь же эта эпоха как бы озарилась ярким светом и стала более доступной исследователю. К настоящему моменту Ливанова подготовила к изданию четыре очередных выпуска.

Хочется пожелать, чтобы музыкальное издательство не растягивало на долгие годы печатание этого единственного в своем роде труда.

А. УТЕШЕВ

О популярной музыковедческой литературе

За последние годы значительно увеличился выпуск популярной литературы, рассчитанной на широкий круг любителей музыки; в этом отношении многое заслуживает самой положительной оценки; изданы брошюры по самым различным вопросам музыкального искусства, расширился круг авторов!

Однако постоянно возрастающие требования, предъявляемые читателями, заставляют критически оценить сделанное и задуматься над дальнейшими путями развития массовых популярных изданий.

Просматривая брошюры последних лет, обнаруживаешь, что увеличивается не только тематика, но и количество серий с различными подзаголовками. Сейчас их число достигло примерно двух десятков названий ¹.

Невольно возникает вопрос: зачем выпускать столько различных серий? Не дублируют ли многие из них друг друга по своим задачам, по на-

_________

¹ «Библиотечка любителей музыки», «В помощь слушателю музыки», «Путеводители по русской музыке», «Путеводители по западноевропейской музыке», «Путеводители по советской музыке», «Путеводители по операм». Эти и многие другие серии выходят в Музгизе.

Издательство «Советский композитор» выпускает циклы брошюр под названием: «В помощь слушателям народных университетов культуры», «В помощь любителям музыки», «В помощь руководителям художественной самодеятельности и преподавателям музыки в общеобразовательных школах». Кроме того, популярные книги и брошюры по музыке выходят в издательстве «Молодая гвардия» под общим заголовком «Жизнь замечательных людей», в Обществе по распространению политических и научных знаний РСФСР, в издательстве «Советская Россия» (библиотечка «Художественная самодеятельность»).

правленности? Не вводит ли это в заблуждение, читателя?

Приведу несколько примеров. Издающаяся Музгизом «Библиотека любителей музыки» посвящена монографиям русских и зарубежных композиторов-классиков. Объем каждой из них от двух до четырех печатных листов. Казалось бы, такой тип брошюр и должно выпускать одно издательство. Но почти аналогичные по характеру работы выпущены и издательствами: «Советский композитор» (А. Сохор, «Александр Порфирьевич Бородин», серия «В помощь слушателям народных университетов культуры»), «Советская Россия» (В. Васина-Гроссман, «Михаил Иванович Глинка») и Обществом по распространению политических и научных знаний («Рихард Вагнер»).

Возникают неясности и при распределении брошюр по тематическим сериям. Например, три работы об операх Чайковского попали в три различные серии одного и того же Музгиза, хотя они однотипны по характеру. Брошюра Н. Синьковской «Опера П. И. Чайковского “Чародейка”» вышла в серии «Путеводители по опере». Брошюра Ю. Корева «Опера “Иоланта” П. И. Чайковского» обозначена как «Пояснение» и издана в серии «В помощь слушателю музыки», а брошюра И. Нестьева «“Мазепа” П. И. Чайковского» появилась под рубрикой «Путеводители по русской музыке».

Столь же трудно понять, почему «“Кармен” Ж. Бизе» (работа В. Беркова) вошла в серию «Путеводители по операм», а «“Богема” Дж. Пуччини» (работа Л. Соловцовой) — в «Путеводители по западноевропейской музыке».

Так же разобщена по пяти самостоятельным сериям и советская опера. Брошюра Н. Пироговой об опере К. Данькевича «Богдан Хмельницкий» издана «Советским композитором» в серии «Пояснения». Брошюра А. Барсамян об опере А. Спендиарова «Алмаст» напечатана Музгизом в серии «Путеводители по советской музыке». Брошюра 3. Столяр и Е. Ткач об опере Д. Гершфельда «Грозовая» появилась в новой серии «Путеводитель», издаваемой «Советским композитором», а Ленинградское отделение того же издательства опубликовало работу С. Катоновой об опере Ю. Шапорина «Декабристы» под заглавием «В помощь любителю музыки». Наконец, брошюра автора этих строк об опере С. Прокофьева «Война и мир» вышла в серии «В помощь слушателям народных университетов культуры».

Подобный разнобой, нечеткость плана, к сожалению, стали типичными для наших издательств. Так, интересная серия, рассчитанная на подготовленного читателя, выпускается Музгизом под названием «Библиотека слушателя концертов», но пока трудно определить, какой принцип отбора произведений положен в основу этой серии. Здесь и фортепьянные концерты Моцарта и Бетховена (автор М. Друскин), и симфонические произведения Балакирева (автор А. Кандинский), и концерты для виолончели с оркестром Прокофьева (автор В. Блок), и фортепьянные сонаты Шумана (автор Н. Попова). Если серия должна охватить все популярные инструментальные произведения, то сколько же лет она должна издаваться, и какой объем будет у этой серии? Если же она охватывает наиболее известные слушателю произведения, то почему в нее не вошли работы о симфониях Чайковского, Бетховена и других произведениях, особенно часто исполняемых в концертах?!

Выходящие в настоящее время серии популярных брошюр безусловно отличаются как по объему, по наличию нотных примеров, так и по степени сложности затрагиваемых вопросов; в то же время большинству из них присуща некоторая неопределенность, и тематическая, и жанровая. Издания растягиваются на несколько лет, а за это время подчас меняются формы, характер и принцип, положенный в основу данной серии. Кроме того, из-за недопустимо медленных темпов выпуска читателю трудно уследить за брошюрами одной серии, появляющимися на прилавках нотных магазинов на протяжении нескольких лет. А можно не сомневаться, что каждый любитель музыки хотел бы иметь в своем книжном шкафу полную библиотечку монографий о наиболее известных композиторах, путеводителей по русской или зарубежной опере и т. д.

Напрашивается вывод: необходимо лучше координировать работу разных издательств в вопросе выпуска серий популярных брошюр, точно определив их тематический, жанровый и научный характер, и значительно быстрее осуществлять их полное издание.

Недостаточная ясность и разграниченность наблюдается у нас в вопросе о научно-познавательном уровне популярной литературы. Критерием популярности должна быть доступность, доходчивость изложения. Но массовый читатель не однороден по степени подготовки. Каждому, кто занимается лекционной работой в университетах культуры, часто приходится сталкиваться со слушателями, впервые заинтересовавшимися музыкой. Иной уровень подготовки у тех, кто на протяжении трех лет посещал занятия университетов культуры. Немало любителей музыки, имеющих сравнительно большой слушательский

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

А. УТЕШЕВ

О популярной музыковедческой литературе

Содержание