ИЗ ИСТОРИИ ЗАРУБЕЖНОЙ МУЗЫКИ

«Мир композитора»

П. ХИНДЕМИТ

Наиболее общепринятое объяснение эффекта, оказываемого музыкой на слушателя, гласит: она выражает чувства. Чьи? Композитора, исполнителя, отдельного слушателя или аудитории в целом?

Музыка не может выражать чувства композитора. Допустим, композитор пишет траурную музыку, требующую трех месяцев интенсивнейшей работы. Да разве во все эти девяносто дней он только и думает, что о смерти?.. Если бы он действительно в точности выражал свои чувства, которые испытывал за три месяца работы, слушателям была бы преподнесена ужасная пестрятина, в которой мрачный траурный эпизод, будет занимать лишь незначительное место.

Но, может быть, композитору надо лишь однажды погрузиться в настроение своего будущего сочинения, лишь при создании его первых фраз, и этого будет достаточно, чтобы запастись скорбью на все рабочее время? Такая идея еще смехотворнее, чем предыдущая, так как нет никаких оснований думать, что в веренице различных чувств именно первое должно иметь большее значение. Если чувства вообще обладают одинаковой интенсивностью, то наиболее вероятно, что самым сильным будет то, которое испытано последним, если же интенсивность чувств не одинакова, то доминировать будет самое сильное.

Коль скоро композитор все же думает, что от выражает в музыке свои чувства, мы можем сказать ему, что он заблуждается. Вот что фактически происходит: композитор по опыту знает, что определенные приемы вызывают определенные эмоциональные реакции слушателей. Многократно прибегая в своих сочинениях к данным приемам и находя подтверждение своим наблюдениям в восприятии публики, он, проникаясь возможными слушательскими реакциями, начинает полагать, что и сам находится в подобном состоянии.

От этого всего один шаг до убеждения, что композитор не только воспроизводит чувства других индивидуумов, но сам одержим ими и всегда готов выразить их росчерком своего всегда готового пера...

_________

Фрагменты из книги.

П. Хиндемит, 1942 г.

Может ли музыка выразить чувства исполнителя? Будь даже артисты (вокалисты, инструменталисты, дирижеры) полубогами, каковыми многие из них хотят выглядеть во мнении публики и каковыми некоторые из них себя считают, — по существу по отношению к музыкальному потоку, который движется от композитора к слушателю, им все равно не избежать участи оставаться только пересадочной станцией... Так что в этом вопросе исполнитель... находится в том же состоянии самообмана, что и вышеупомянутый композитор...

*

Но если музыка не выражает чувств, каким же путем она воздействует на слушателя?

Нет никакого сомнения, что слушатели могут быть одинаково взволнованы при прослушивании музыкального произведения. Следовательно, музыка пробуждает в них какие-то реакции. Но если эти реакции были бы чувствами, они не могли бы изменяться столь быстро... Ведь когда мы в жизни переживаем горе, не так-то просто приходит ему на смену веселье; а веселье в свою очередь за долю секунды не перейдет в благодушный покой. Настоящие чувства требуют определенного периода времени для развития, достижения кульминации, угасания. А реакции на музыку? Они возникают в любой данный момент и бесследно исчезают в зависимости от изменения характера музыки. Таким образом, в течение нескольких минут они могут перескочить с одной амплитуды настроения на противоположную — от глубочайшей печали до шумливого веселья и от веселья до спокойного благодушия, не причиняя никакого нравственного мучения подвластному их влиянию слушательскому восприятию. Если бы то же самсе произошло с вашим знакомым в жизни, вы были бы уверены, что он находится в состоянии легкого помешательства. Реакции, вызываемые музыкой, не есть чувства. Они суть образы, воспоминания о чувствах. Мы можем сравнить эти чувственные воспоминания с воспоминаниями о стране, по которой мы путешествовали. На действительное путешествие ушло бы несколько недель или даже месяцев, воскрешая же в своей памяти связанные с ним события, мы в состоянии пережить их сполна за несколько секунд и ощутить полученные впечатления в их последовательности...

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ИЗ ИСТОРИИ ЗАРУБЕЖНОЙ МУЗЫКИ

«Мир композитора»

П. ХИНДЕМИТ

П. Хиндемит, 1942 г.

*

Содержание