Письмо в редакцию

Мы все радуемся творческим поискам нашей молодежи. Ее смелости, стремлениям к новаторству, юному задору. Но эти поиски иной раз ведут к увлечению западным модернизмом. Тем большая ответственность художественных вузов, нашей музыкальной общественности и, конечно, критики — вовремя обнаружить эти заблуждения, направить молодых авторов на здоровый путь. Это случается далеко не всегда.

Приведу только один пример странного, мягко сказать, отношения нашей критики к творчеству талантливого молодого композитора. Я имею в виду Н. Каретникова. В его балете «Ванина Ванини», поставленном в Большом театре, много интересной музыки, смелых экспериментов. Но слушатели правы, когда сетуют на недостаток мелодии, на обилие «устрашающих» гармоний, на перегрузку эффектами, утомляющими и раздражающими слух. Дружеская и авторитетная критика могла бы помочь автору. Но об этих «уклонах» говорят в кулуарах и очень мало пишут открыто и прямо. Создается впечатление, будто некоторые критики, боясь прослыть «консерваторами», предпочитают принять «фигуру умолчания».

В журнале «Театр», № 11 за 1962 г. помещена рецензия на балет «Ванина Ванини». В статье за подписью Н. Черновой говорится о Стендале, об инсценировке, о характерах героев, о работе балетмейстеров, о темпераменте Е. Рябинкиной — словом, о всем, кроме музыки. О работе Н. Каретникова не сказано ни одного слова!

В статье А. Медведева и Е. Светланова («Известия», 1962 г.), правда, о музыке сказано (еще бы!), но так глухо и завуалированно, что понять, о чем идет речь, широкому читателю трудно.

В музыке к кинофильму «Монета» Н. Каретников пошел еще «дальше»: в течение всей картины слышатся всплески отдельных инструментов (совсем как у Веберна), оглушающие удары, рев тромбона, кваканье трубы. Кроме любопытной полечки в третьей новелле, вся «музыка» состоит из шумо-звуков. Разве не надо сказать об этих «авангардистских» тенденциях? В газете «Правда» от 28.XI помещена большая статья Л. Погожевой об этом фильме. Статья интересная, глубоко и содержательно анализирующая все компоненты картины. От критика не ускользнула ни одна деталь в работе режиссеров, актеров. Музыка в этом фильме сопутствует буквально каждому кадру, играет огромную роль. Тем более надо было о ней сказать, поспорить. Но во всей статье даже не упомянута фамилия автора — Н. Каретникова! Что это? Забывчивость, случайность, боязнь или некомпетентность?

Нет, не случайность: откройте газету «Правду» от 25.11.63 г. И снова в статье Л. Погожевой «Когда зрителю интересно» — в статье, подробнейшим образом анализирующей две новые картины «Мы — двое мужчин» и «Большая дорога», — вы не прочтете ни слова об авторах музыки. А между тем слабая, неоригинальная и невыразительная музыка композитора Е. Зубцова (в картине «Мы — двое мужчин») нуждается в серьезной критике. (Еще хуже его же музыка к кинофильму «Королева бензоколонки», вышедшему почти одновременно с картиной «Мы — двое мужчин». Неужели на Украине нет других композиторов, могущих написать интересную музыку к кинофильмам, выпускаемым Киевской студией им. Довженко?)

И как можно было, говоря о картине «Большая дорога», не упомянуть автора музыки Карена Хачатуряна, написавшего острую, живую музыку, так убедительно, весело и остроумно «идущую в ногу» со всем происходящим на экране в этом отличном сатирическом фильме о Гашеке?

Владимир Власов

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Магнитофон включен. Первые бетховенские аккорды. ...Раз ... два ... три ... четыре...

Можно переходить к занятиям с оркестром.— Внимание, начали! — говорит ассистент и ученик Маркевича Отто Мюллер.

Фоторепортаж А. Руссовского и С. Хенкина

Письмо в редакцию

Содержание

Можно переходить к занятиям с оркестром.
— Внимание, начали! — говорит ассистент и ученик Маркевича Отто Мюллер.