Выпуск № 5 (294) | 1963 - страница 59

баева. Но пока что наши перспективы этим и ограничиваются.

У меня нет сейчас возможности подробно охарактеризовать работу театра. Скажу только, что в коллективе живы традиции, сложившиеся на заре нашего искусства: мастера бурятского театра много работают, не замыкаются в профессиональные рамки; их можно встретить на заводах, в колхозах и воинских частях. У театра есть свои подшефные университеты культуры, где дирижер, режиссеры, солисты сами читают лекции и сами их иллюстрируют. А с каким интересом воспринимаются вошедшие в обычай творческие отчеты ведущих солистов! Словом, коллектив не дожидаясь, пока кто-то воспитает для него аудиторию, ведет за слушателя активную борьбу. Но есть к театру одна существенная претензия: мне кажется, что он недостаточно приобщает этого слушателя к советской музыке. Я не имею в виду национальное творчество, которому уделяется достаточное внимание. Но выбор других советских произведений зачастую случаен. Уже не раз иные поставленные у нас новинки не удерживались на афишах и половины сезона. Спрашивается, кому нужны такие «открытия»? Надо ставить лучшие советские оперы, утвердившиеся на сцене, но еще не звучавшие у нас (а таких найдется немало).

Правда, расширять репертуар, особенно за счет сложных партитур, коллективу мешает крайняя малочисленность оркестра, хора и кордебалета, имеющих в своих составах примерно по 35–40 человек. В оркестре, например, всего один альт. Можно только посочувствовать дирижерам, а заодно и нам, авторам, вынужденным писать свои партитуры в расчете на такой, с позволения сказать, оркестровый состав. Но главное страдающее лицо здесь, конечно, слушатель. В прошлом сезоне театр впервые показал «Бориса Годунова». Надо ли говорить, что при таком хоре и оркестре невозможно было передать всю глубину и красоту музыки Мусоргского, что произведение предстало в обедненном, а подчас искаженном виде!

Позволительно спросить работников Министерства культуры РСФСР: когда же, наконец, будут разработаны для всех оперных театров единые типовые штаты, которые предусматривали бы какой-то минимум составов (хотя бы в количестве 60 человек)? Почему у нас до сих пор музыкальные кадры распределяются по принципу: где густо, а где пусто и одним коллективам живется вольготно, а другие в силу стесненных обстоятельств вынуждены давать своим слушателям вместо подлинного искусства некий «эрзац»? Пора ликвидировать такую несправедливость и создать бурятскому театру нормальные условия работы.

Танец «Сон старика» в исполнении песни и танца Бурятии

Добиться полноценного состава оркестра важно еще потому, что в республике нет другого симфонического коллектива. Собственными силами концерты симфонической музыки у нас не проводятся. А руководители ВГКО, словно нарочно, за последние годы не направили к нам ни одного оркестра. Может быть, они считают, что у нас некому его слушать? Напомню, что когда шесть лет назад в Улан-Удэ приезжал Свердловский оркестр, исполнявший, кстати сказать, в числе прочих и произведения бурятских композиторов, его выступления прошли с аншлагами. Здесь нельзя не упрекнуть в инертности руководителей нашей филармонии. Возможно, товарищам из ВГКО подчас не видно, что делается на местах, но наши-то работники должны знать, что в восьми часах езды от Улан-Удэ существует Иркутский оркестр, который до сих пор никто не удосужился пригласить к нам.

Если недостаточный размах концертной деятельности еще можно в какой-то мере объяснить отсутствием в Улан-Удэ концертного зала, то серьезные пробелы музыкально-просветительной работы целиком ложатся на совесть руководителей филармонии. Музыкальный лекторий, основное их детище, действует вяло, беспланово (все лекции читает один лектор, причем недостаточно высокой квалификации), совсем не ведется пропаганда бурятской музыки. Немудрено, что у филармонии нет слушательского актива, что она не направляет поход широких масс к высотам музыкальной культуры.

Эту роль взяло на себя музыкальное вещание Бурятского радио (главный редактор — М. Балсаева). Вот где работают с огоньком, целеустремленно, с постоянной заботой о том, чтобы увеличить круг людей, любящих и знающих музыку! За последнее время на радио значительно пополнился фонд записей классических и советских произведений, широко используемый в передачах местного вещания. Если сегодня лучшие наши работы известны в самых отдаленных уголках республики (о чем свидетельствуют письма), то этим мы обязаны радио, которое ведет планомерную пропаганду национального творчества, ведет умело, разнообразно: здесь и концерты-очерки о композиторах и исполнителях, и музыкальные викторины, и концерты по заявкам.

Не отстает от своего старшего собрата и телевидение, существующее у нас всего два года.

Пусть не заподозрят меня в излишнем пристрастии к своим соотечественникам, но, право, у нашей молодой телестудии с ее весьма скромными возможностями есть кое-какие преимущества перед московскими коллегами. Мне кажется, что у нас к пропаганде музыки относятся с большей заинтересованностью и любовью, что наши передачи меньше грешат музыкальной всеядностью, с которой подчас приходится сталкиваться в московских телепостановках.

И еще одна очень хорошая черта в работе Бурятского радио и телевидения — тесная и живая связь со слушателями. Связь не только по письмам, которые пачками приходят в Улан-Удэ с разных концов республики. Работники обоих студий постоянно разъезжают по районам, изучают на местах запросы слушателей, делают интересные записи.

Успешно пропагандирует национальное музыкальное творчество у нас в республике и за ее пределами Бурятский ансамбль песни и танца (руководители — Ч. Павлов и Ц. Бадмаев). Этот молодой по составу участников и очень способный коллектив (работающий, кстати сказать, без дотации) делает большое и нужное дело, сохраняя в своем репертуаре лучшие образцы бурятского фольклора и открывая новые жемчужины в этой поистине неистощимой сокровищнице. Охотно пишут для ансамбля и бурятские композиторы.

До сих пор речь шла о делах музыкантов-профессионалов. Не меньший показатель роста музыкальной культуры республики — появление многотысячной армии любителей музыки. Как велика тяга народа к музыкальному искусству, можно судить хотя бы по количеству заявлений в Центральную музыкальную школу: на 50–80 мест их ежегодно бывает 600. Не могут вместить всех желающих и 15 районных школ. А разве не показателен огромный спрос жителей Бурятии на музыкальные инструменты (пользуясь случаем, скажу, что их засылают к нам в мизерном количестве и отвратительного качества).

Сейчас не встретишь села, где не было бы хора или танцевального коллектива. А в некоторых, районах с успехом работают народные театры. Всему этому можно было бы только радоваться, если бы вновь здесь не возникала проблема кадров. Самодеятельности нужны квалифицированные руководители, музыкальным школам — педагоги. И тех и других катастрофически не хватает. Улан-Удэнское музыкальное училище и созданный при Библиотечном институте хормейстерский факультет не могут удовлетворить и половины всех запросов. Каждый год наши организации направляют заявку на молодых специалистов в Министерство культуры РСФСР и в ответ получают ... список выпускников столичных вузов, направляемых на работу в Бурятию. Но дальше этой бумажки дело не идет: молодые специалисты, видимо, застревают где-то по дороге в Улан-Удэ (хотя с появлением ТУ-104 путь до нас значительно сократился). Как же тут еще раз не вспомнить музыкантов старшего поколения, не побоявшихся приехать в нашу республику в трудные годы, когда у нас все только начиналось! Как же не сказать молодежи: берите с них пример, приезжайте к нам, вас ждет увлекательная работа!

На правах юбиляра хочу высказать от имени нашей музыкальной общественности еще одно пожелание: пусть не забывают нас музыкальные издательства, которые пока не баловали своим вниманием бурятских авторов.

Как видите, в юбилейной статье наряду с рассказом о наших достижениях пришлось поговорить и о некоторых наших недостатках и трудностях. Я думаю, что такой разговор необходим. Подводя итоги сорокалетнему пути, справедливо гордясь нашими успехами, мы с тем большей непримиримостью должны отнестись ко всему, что мешает нашему движению вперед.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Танец «Сон старика» в исполнении песни и танца Бурятии

Содержание