жив истинное содержание оперы (см.: «Из неопубликованных писем», «Советская музыка», 1958, № 6, с. 79, письмо 4 и примечание к нему).

К письму 72

Открытка.

К письму 73

Открытка.

¹ Премьера «Сказания о невидимом граде Китеже и деве Февронии» состоялась 7 февраля 1907 года в Мариинском театре под управлением Ф. Блуменфельда.

К письму 74

Открытка.

К письму 76

¹ Бельский перефразирует слова Додона из либретто «Золотого петушка»: «Моя прихоть/мой приказ — вот закон на каждый раз».

² Римский-Корсаков жил на даче в имении Любенск в 15 километрах от станции Плюсса Варшавской железной дороги и в 1 километре от Вечаши. Осенью того же года композитор приобрел Любенск. Во время Великой Отечественной войны дом сгорел и от усадьбы ничего не осталось.

К письму 79

¹ Василий Васильевич — Ястребцев.

К письму 80

¹ Первое представление «Сказания о невидимом граде Китеже» в Москве в Большом театре состоялось в день прощального бенефиса Н. Салиной 15 февраля 1908 года под управлением В. Сука. Художественное оформление оперы (декорации, костюмы и т. д.) было перевезено в Большой театр из петербургского Мариинского театра.

² Обещанные «нововведения» в партитуре «Китежа» сделаны не были.

К письму 81

¹ Год установлен по почтовому штемпелю и по содержанию.

К письму 83

¹ Бельский выполнил желание композитора и изменил текст.

² Оперу Р. Штрауса «Саломея» Римский-Корсаков слышал в Париже в мае 1907 года под управлением автора. В письме из Парижа к сыну Михаилу от 14 мая 1907 года Н. Н. Римская-Корсакова писала: «Ну, слушали мы, наконец, “Саломею”. Это такая гадость, какой другой не существует на свете. Даже папа в первый раз в жизни шикал». («Страницы жизни Н. А. Римского-Корсакова». Вып. 4. Л., 1973, с. 113; см. также письмо Римского-Корсакова к Е. Петровскому от 23 декабря 1904 года, «Советская музыка», 1952, № 12.)

К письму 85

Открытка.

¹На черновом наброске окончания III действия «Золотого петушка» (вариант без заключительного появления Звездочета) авторская дата и пометка: «Конец. Н. Р.-Корсаков. Любенск. 2 августа 1907 г., 10 ч. 50 м. вечера. Около 25 минут».

К письму 86

¹ Бельский выполнил желание Римского-Корсакова и написал заключение (см. письмо 87).

К письму 87

¹ «Ин будь по-вашему» — слова Гришки Кутерьмы, обращенные к татарам, требующим провести их в Великий Китеж.

² Вместо текста любовной песни Додона на мотив «Чижика» («Буду век тебя любить, постараюсь не забыть») вначале предполагалось использовать известную песню «Рыжий красного спросил, чем ты бороду красил».

³ Речь идет о покупке усадьбы Любенск.

⁴ Летом 1907 года у Римского-Корсакова шла переписка с С. Дягилевым по поводу предполагавшейся постановки оперы «Садко» в Парижских сезонах. Считая эту оперу слишком длинной для французской публики, Дягилев настаивал на ее сокращении. Римский-Корсаков не соглашался, предпочитая исполнение отдельных сцен.

К письму 89

¹ Коровин Константин Алексеевич (1861–1939) в то время работал декоратором в Мариинском театре. Теляковский Владимир Аркадьевич (1861–1924) — в 1901–1917 годах директор Императорских театров.

К письму 90

¹ Юргенсон Борис Петрович (1872–1936) — сын основателя московской нотоиздательской фирмы «П. Юргенсон», возглавлял издательство с 1903 года, после смерти отца. Вопреки обычаю издавать свои произведения либо в фирме «В. Бессель и К°», либо в издательстве М. Беляева, Римский-Корсаков передал «Золотого петушка» Юргенсону.

² Либретто, клавир и партитура «Золотого петушка» изданы Юргенсоном в обход цензуры, без всяких изменений в тексте; на издании либретто нет никаких указаний на цензурное разрешение.

К письму 91

¹ Текст извещения, полученного Римским-Корсаковым, гласит: «С.-Петербургская Контора Императорских театров имеет честь уведомить Вас, милостивый государь, что драматическая цензура разрешила представление оперы “Золотой петушок” лишь с исключением некоторых мест текста (все введение, заключение и 45 строк оперы)» (см. в кн.: Н. А. Римский-Корсаков, Сборник документов под ред. В. А. Киселева. М. — Л., 1951, с. 180). С этого начались цензурные мытарства «Золотого петушка», не закончившиеся и после смерти Римского-Корсакова. Бельский непрерывно «смягчал» текст, цензура требовала все новых и новых изменений. В результате Додон из царя был превращен в воеводу, слова «царь», «царица» совсем убраны, текст стал неузнаваем. В таком виде опера впервые была поставлена в театре Зимина в 1909 году. (Цензурное дело о «Золотом петушке» хранится в ЦГИА в фондах Дирекции Императорских театров — ф. 497 и Главного управления по делам печати — ф. 776.)

К письму 92

¹ Бельгард Алексей Валерианович — начальник Главного управления по делам печати. Его шифрованная переписка с московским генерал-губернатором Сергеем Константиновичем Гершельманом о наложении запрещения на постановку оперы «Золотой петушок» в Москве хранится в фонде Главного управления по делам печати в ЦГИА.

Публикация и комментарии А. Орловой и В. Римского-Корсакова

Библиография

В. Селиванов

КРИЗИС СОЗНАНИЯ — КРИЗИС КУЛЬТУРЫ

«Кризис буржуазной культуры и музыка». Вып. 1. М., «Музыка», 1972; Вып. 2. М., «Музыка», 1973. Редколлегия: А. А. Гозенпуд, В. В. Смирнов, Л. Н. Раабен (составитель и ответственный редактор).

Тенденции, определяющие развитие буржуазного искусства в XX веке, обусловлены влиянием на него индивидуалистического по характеру буржуазного мировоззрения, ограничивающего сферу восприятия мира, искажающего реальный облик действительности, влиянием всепроникающего духа коммерции, ориентирующей творчество на далекие от искусства цели, формируемые капиталистическим рынком. Это зачастую приводит к утрате гуманистических традиций, к формалистическому поиску в области выразительных средств, а отсюда — к односторонности, однобокости развития художественной культуры в целом. В последние годы этим процессам в искусствоведческой, философско-эстетической и социологической литературе было уделено значительное внимание, но в основном речь шла о судьбах литературы, изобразительного искусства, театра, кино и в значительно меньшей мере — музыки. Именно этот пробел и призваны восполнить — хотя бы отчасти — подготовленные Ленинградским институтом театра, музыки и кинематографии сборники под общим названием «Кризис буржуазной культуры и музыка». В статьях, составляющих издание, дается достаточно широкий анализ развития музыки в условиях кризиса буржуазной культуры, исследуются генезис внутренней противоречивости творческого сознания композитора на Западе, пагубность буржуазного мировоззрения, приводящего в ряде случаев к полному взаимонепониманию между художником и публикой, а также рассматриваются многие другие актуальные теоретические вопросы.

Первый выпуск открывается статьей А. Фарбштейна «Методологические проблемы исследования модернизма в свете марксистско-ленинской эстетики». Автор подробно знакомит читателя с дискуссиями относительно природы и сущности модернизма, справедливо напоминая, что данным понятием неправомерно охватывать всю совокупность явлений художественной культуры буржуазного общества: наряду с модернизмом существует и откровенно коммерческое «искусство», а также направления, связанные с традициями реализма и романтизма, что в совокупности создает достаточно пеструю картину. Но, естественно, встает вопрос: каковы же отличительные черты самого модернизма? Отвечая на этот вопрос, Фарбштейн подчеркивает, что в основе такого определения должна лежать характеристика содержания произведений искусства, поскольку модернизм есть в первую очередь «особое состояние художественного сознания... крушение картины мира (гегелевского Weltzustant) в сознании художника, приводящее в конечном итоге и к кризису “языка”» (с. 13). Не ограничиваясь общим определением, автор пытается разработать социально-психологическую и семиотико-технологическую характеристики, что помогает оценить сложные внутренние процессы в развитии этого течения, предполагающие, с одной стороны, преодо-

_________

Валерий Владимирович Селиванов — доцент кафедры этики и эстетики Ленинградского государственного университета.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

В. Селиванов

КРИЗИС СОЗНАНИЯ — КРИЗИС КУЛЬТУРЫ

Содержание