жалуй, интонационном тоже) строе музыки ощущается близость с музыкальным образом Миндии из одноименной оперы О. Тактакишвили. Вместо своеобразных лирико-жанровых зарисовок в предыдущих частях здесь звучит психологически углубленная лирическая исповедь солиста — свободно развивающаяся речитация с элементами импровизационности, столь характерными для народно-песенного творчества Восточной Грузии.

В отличие от «Мегрельских песен», в миниатюрах «Лирической любовной» композитор использует музыкальный фольклор разных уголков своего края: в каждой вокально-симфонической пьесе — определенный круг ладовых и ритмо-интонационных выразительных средств, в каждой автор отталкивается от какой-либо формы народного музицирования. И несмотря на то, что «Мегрельские песни» — это свободная обработка народных песен, а «Лирическая любовная» — оригинальное сочинение, — вокальные партии обоих произведений, как сольные, так и ансамблевые, теснейшим образом связаны с традициями народно-песенного исполнительства.

Профессиональному певцу, хорошо зарекомендовавшему себя в оперном репертуаре, нелегко бывает возвратиться в сферу народного интонирования, вся прелесть которой — в ее неповторимой первозданности. З. Соткилава принадлежит к тем исполнителям, которые, владея высоким профессиональным мастерством, умеют передать эту прелесть. Национальное своеобразие манеры исполнения характерных интонационных оборотов сочеталось в данном случае с темпераментностью и необычайной проникновенностью высказывания. Вместе с тем певец еще раз покорил слушателей богатством внутреннего эмоционального мира, тонкостью и разнообразием нюансировки, плавностью переходов от накаленной, насыщенно-металлической звучности к ласковой, трогательной искренности.

Хорошей партнершей З. Соткилавы в «Лирической любовной» оказалась молодая певица М. Наморадзе — обладательница теплого, мягкого голоса. Следует только отметить, что иногда при совместном пении (в миниатюрах преобладает диалогическая форма, характерная для «шаири» — народной частушки, исполняемой девушкой и парнем, часто с припевами хора) ее голос терялся в общем потоке звуков.

Особенно большое впечатление оставили «Пшавская лирическая» (вторая часть), «Мегрельская лирическая» (третья часть) и уже упомянутая «Грусть», которую певец повторил на «бис». Как всегда, стройно звучал «Рустави», хочется особенно выделить безупречное звучание ансамбля а сарpella в седьмой части («Ручей»), Волнение премьеры, сказавшееся в «Лирической любовной», во втором отделении уступило место подлинной исполнительской свободе — З. Соткилава и ансамбль «Рустави» уже не раз успешно выступали с «Мегрельскими песнями».

Р. Цурцумия

Наследие

ИЗ ПЕРЕПИСКИ Н. А. РИМСКОГО-КОРСАКОВА С В. И. БЕЛЬСКИМ

«Стенька Разин»

Неосуществленный замысел оперы (весна — лето 1905 года).

«Золотой петушок»

Сочинение начато 15 октября 1906 года, партитура завершена 29 августа 1907 года.

53. В. И. Бельский — Н. А. Римскому-Корсакову

[Петербург,] 13 марта [1905¹].

<…> Страстно продолжаю поиски хорошего народного движения, перебрал много источников, но пока без существенного успеха. Есть только отрывочные мысли, целого еще ничего не составилось <…>

Ваш В. Бельский.

54. Н. А. Римский-Корсаков — В. И. Бельскому

[Петербург, 13 апреля 1905¹.]

Дорогой Владимир Иванович,
не придете ли сегодня вечером часам к 9-ти? Хочется серьезно потолковать о «Стеньке» <…>

Ваш Н. Р.-К.

55. В. И. Бельский — Н. А. Римскому-Корсакову

[Павловск,] 11 мая 1905.

<…> Мне очень обидно, что последнему нашему свиданию, на котором я надеялся узнать о всех Ваших будущих планах, несколько помешало присутствие Ястребцева.

Во всяком случае охлаждение Ваше к «Стеньке» очевидно. Жаль¹ <…>

«Китеж» не задержу и скоро отправлю к Грусу², после тщательного просмотра. К очарованию этой музыки, кажется, никогда не привыкну.

Весь Ваш В. Бельский.

56. Н. А. Римский-Корсаков — В. И. Бельскому

Вечаша, 8 июля 1905.

Дражайший Владимир Иванович,
10 июля кончается Ваш отпуск, и Вы к этому дню вернетесь. Не приедете ли в Вечашу[?] Вот обрадовали бы! Предупреждаю, однако, что я на этот раз субъект совсем неинтересный: нотки не сочинил. Быть

_________

Окончание. Начало см.: «Советская музыка», 1976, №№ 2, 3.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Р. Цурцумия

ИЗ ПЕРЕПИСКИ Н. А. РИМСКОГО-КОРСАКОВА С В. И. БЕЛЬСКИМ

Содержание