⁴ Клавираусцуг оперы Мусоргского «Борис Годунов», восстановленный П. Ламмом, напечатан в 1928 году Музсектором Госиздата совместно с издательством Оксфордского университета в Лондоне.

⁵ Клавираусцуг «Бориса Годунова» в издании В. Бесселя вышел в 1874 году.

⁶ О каком докладе, посвященном «Борису Годунову», говорит Асафьев — неясно. По времени ближе всего статья «Безграмотен ли Мусоргский?» («Современная музыка», 1927, № 22); возможно, это и есть «срочный доклад», о котором идет речь в начале письма. Нарком — Анатолий Васильевич Луначарский, горячо поддержавший постановку «Бориса Годунова» в подлинном виде (см. его статью «Подлинный «Борис Годунов» в «Красной газете», 1926, 17 декабря, вечерний выпуск; перепечатана в кн.: А. В. Луначарский. В мире музыки. Статьи и речи. М., 1958, с. 330).

⁷ Имеется в виду статья «Бетховен» в сб.: «Бетховен. 1827–1927. К исполнению в Гос. Филармонии цикла концертов из произведений Бетховена в ознаменование столетней годовщины со дня его смерти». Л., 1927, с. 24–59.

К письму 7

¹ «Книга о Стравинском» (Л., 1929) задумана в 1924 году, окончена в 1926 году; последняя глава написана в конце 1928 года; предисловие датировано 1 июля 1929 года. Письмо свидетельствует, что и в 1927 году Асафьев работал над этой книгой.

К письму 8

¹ В начале 1930 года Орлов перенес тяжелую операцию.

² О тяжелом душевном состоянии Асафьева, вызванном преследованиями РАПМа, см. также его письма к В. Держановскому от 7 апреля и к Н. Мясковскому от 15 апреля 1930 года (в кн.: Е. Орлова. Б. Асафьев. Путь исследователя и публициста. Цит. изд., с. 243).

К письму 9

¹ Речь идет об инструментовке «Хованщины» по автографам Мусоргского.

² «Сорочинская ярмарка», завершенная В. Шебалиным, была поставлена Ленинградским Малым оперным театром 21 декабря 1931 года.

³ В инструментовке Асафьева «Хованщина» не исполнялась; она шла в редакции Римского-Корсакова.

⁴ «Иванова ночь» — «Ночь на Лысой горе», которую Мусоргский хотел ввести в «Сорочинскую ярмарку» в качестве антракта ко II действию.

К письму 10

¹ Речь идет о переводе Орлова с должности заведующего библиотекой Ленинградской филармонии на пост директора библиотеки Московской консерватории.

² В докладной записке Орлова говорится об утверждении библиотеки филармонии как массовой, доступной широкому кругу любителей музыки.

³ «Казначейша», опера на либретто А. Матвеева по поэме Лермонтова «Тамбовская казначейша», сочинена в 1935 году, оркестрована в 1936, поставлена силами самодеятельности в Ленинградском клубе моряков имени Пахомова 1 апреля 1937 года. Орлов писал о «Казначейше» по заказу газеты «Советское искусство», но статья напечатана не была. Давая серьезный и в то же время общедоступный анализ произведения, автор отмечал, что действие «развивается чрезвычайно четко и, вместе с тем, лаконично, позволяя композитору дать ряд ярких музыкальных характеристик не только главных, но и второстепенных персонажей». Относительно общих проблем в заключение статьи ставится вопрос: «А как же проблема советской оперы?» И тут же дается ответ: «...эта проблема вообще не может быть разрешена одним произведением. Опера Б. Асафьева тесно связана родственными узами с культурой классической русской литературы и музыкальной мысли. Написанная на текст Лермонтова, она раскрывает не только образы поэта...» (цит. по авторизованной машинописной копни в личном архиве Орлова).

⁴ «Партизанские дни», балет на либретто В. Вайнонена и В. Дмитриева, сочинялся в 1935 году, последняя редакция — в 1937-м. Впервые поставлен В. Вайноненом в Ленинградском театре оперы и балета имени С. М. Кирова 28 мая 1937 года.

К письму 11

¹ Маму на Николай Владимирович (1904–1944) — музыковед, в 1931–1941 годах — заведующий Центральной музыкальной библиотекой академических театров. С 1 сентября 1937 года Орлов был назначен директором библиотеки Московской консерватории.

К письму 12

¹ Орлов предложил Асафьеву опубликовать письма Чайковского к петербургскому издателю В. Бесселю (в то время находились в Рукописном отделе библиотеки Московской консерватории, ныне — в ГЦММК имени М. И. Глинки). В конце концов Асафьев отказался от этой работы и ее осуществил сам Орлов (опубликована в журнале «Советская музыка», 1938, № 6).

² Имеется в виду первый том книги «П. И. Чайковский. Переписка с П. И. Юргенсоном» (М., 1938). Во вступительной статье Асафьева, наряду с исключительно ценными мыслями, содержится несправедливая оценка Юргенсона как ловкого дельца, эксплуатировавшего Чайковского.

К письму 13

¹ В бумагах Орлова сохранился написанный им черновик письма дирекции Московской консерватории к Асафьеву от 14 июня 1938 года с просьбой предоставить партитуру «Хованщины» Оперной студии консерватории.

² О взглядах Асафьева на Мусоргского в конце 1930-х годов см. в кн.: Е. Орлова. Б. Асафьев. Путь исследователя и публициста. Цит. изд., с. 261–262.

³ Постановка «Хованщины» в Оперной студии не была осуществлена.

К письму 14

¹ Шастин Николай Петрович (1909–1941) — музыковед, заведующий литературной частью Ленинградского театра оперы и балета имени С. М. Кирова. В 1938–1939 годах директором Дома-музея Чайковского в Клину был Борис Евсеевич Гусман (1892–1944), при котором началась коренная перестройка научной работы музея и подготовка к проведению 100-летия со дня рождения композитора (1940). Готовились печатные труды, и среди них — «Дни и годы П. И. Чайковского. Летопись жизни и творчества», коллективный труд под ред. В. Яковлева (М., 1940); неосуществлённый «Ежегодник Дома-музея Чайковского», редактором которого был Г. Орлов. В то время Орлов работал над описанием рукописей Чайковского и двумя исследованиями: «Анализ эскизов Шестой симфонии» и «Творческий процесс Чайковского на основании анализа рукописей «Пиковой дамы».

² Асафьев попал в Клин только осенью 1945 года.

³ Имеется в виду рождение у Орлова сыновей-близнецов в июле 1938 года.

⁴ В клинском архиве Чайковского хранится набросок сцены Ромео и Джульетты (ДМЧ а¹ № 118), по которому Танеев завершил и оркестровал известный дуэт (черновая рукопись Танеева — ДМЧ в¹ № 454; чистовая партитура — ГЦММК имени М. И. Глинки, ф. 85, № 37).

⁵ Замысел Асафьева остался неосуществленным.

⁶ Перечень своих сочинений за лето 1938 года Асафьев сообщил Орлову в следующем письме.

⁷ Асафьев жил в Пушкино по Ярославской железной дороге, то есть неподалеку от Дома-музея Ф. Тютчева в Мураново.

К письму 15

¹ Опера «Адтынчеч» («Золотоволосая») на татарский сюжет, либретто Мусы Джалиля, сочинена в августе 1938 года, не инструментована.

² «Кавказский пленник», балет-поэма по Пушкину, либретто Н. Волкова, сочинен в 1936 году, инструментован в 1937 году; добавления для киевской постановки написаны в феврале 1938 года. Впервые поставлен Л. Лавровским в Ленинградском Малом оперном театре 14 апреля 1938 года, в Большом театре поставлен Р. Захаровым 20 апреля 1938 года.

³ «Бахчисарайский фонтан», балет-поэма по Пушкину, либретто Н. Волкова, сочинен в 1933 году, инструментован в 1934 году, поставлен Р. Захаровым в Ленинградском театре оперы и балета имени С. М. Кирова 28 сентября 1934 года.

⁴ Асафьев называет следующие свои произведения: Первая симфония h-moll «Памяти Лермонтова», инструментована в 1938–1939 годах; Третья симфония C-dur «Родина» (возникла из замысла неосуществленной оперы «1812 год» по Грибоедову), вторая редакция — 1942; Вторая симфония fis-mol! «Из эпохи крестьянских восстаний», не закончена; «Иван Болотников», героический балет, либретто И. Габовича, сочинен в 1938 году, не инструментован.

⁵ В нотографии сочинений Асафьева указана Соната для альта solo, сочиненная 25 июля 1938 года. Очевидно, три сонатины, названные в письме, остались незаписанными.

⁶ Вместо трио-концертино Асафьев весной 1939 года написал Сонатину для гобоя и фортепиано.

⁷ Асафьев написал первую тетрадь «Русских пейзажей» за один день (24 августа 1938 года). Это цикл из 16 романсов на стихи Тютчева под одним заглавием — «Когда знойно и душно».

⁸ Семь массовых песен на стихи советских поэтов написаны 25 августа 1938 года.

⁹ Асафьев повторяет довольно распространенную в те годы вульгарно-социологическую трактовку роли Н. Ф. фон Мекк в судьбе Чайковского. Впоследствии Асафьев изменил свой взгляд, особенно после того как познакомился с рядом документов в клинском музее.

¹⁰ Этот замысел остался неосуществленным.

К письму 16

¹ С 8 по 21 апреля Асафьев писал балет «Степан Разин» на либретто Н. Волкова (не инструментован), а с 3 по 16 мая — балет «Ашик Кериб» по Лермонтову, либретто А. д’Актиля и М. Волобринского (инструментован в 1940 году и поставлен в Ленинградском Малом оперном театре Б. Фенстером 3 декабря 1940 года).

² Орлов просил Асафьева оказать поддержку в осуществлении своего замысла — создать сводный центр по изучению творчества советских композиторов при Союзе композиторов СССР; как видно из письма, Асафьев горячо откликнулся на эту идею.

³ Лето 1939 года Асафьев провел под Ленинградом, в Луге.

⁴ Критическая деятельность Асафьева началась в 1907 году, но официальный юбилей был приурочен к 25-летию выхода его статьи «Обзор художественной деятельности Мариинского театра (сезон 1913/14)» («Музыка», 1914, № 173).

⁵ Статья Орлова «Славный юбилей» напечатана в газете «Советский музыкант» (1939, № 23).

К письму 17

¹ См. примечание 1 к письму 14.

² Орлов должен был подготовить новое издание переписки Чайковского и Танеева (первое осуществлено М. Чайковским и издано П. Юргенсоном в 1916 году). Предисловие Орлов просил написать Асафьева. Это издание осталось неосуществленным. Переписка Чайковского и Танеева была опубликована В. Ждановым в сб. «Чайковский–Танеев» (М., 1951).

К письму 18

¹ С начала учебного года Орлов стал деканом историко-теоретического факультета Центрального заочного музыкально-педагогического института и начал читать курс лекций о русских композиторах второй половины XIX века.

² В Москве опера «Казначейша» исполнялась только по радио (монтаж).

³ «Ночь перед Рождеством», балет по Гоголю, либретто Ю. Слонимского, сочинен в 1937 году, инструментован в 1938-м. Впервые поставлен в Ленинградском хореографическом училище как выпускной спектакль на сцене Ленинградского театра оперы и балета имени С. М. Кирова 15 июля 1938 года. В Москве был поставлен 27 декабря 1939 года в Театре имени Вл. И. Немировича-Данченко под управлением В. Эдельмана.

⁴ После посещения репетиций и второго представления 9 января 1940 года Орлов писал: «На этот раз «Ночь» мне показалась еще лучше, и после этого спектакля несколько дней подряд я ходил не только под впечатлением игры чудного ансамбля артистов балета; но и вертевшейся в голове музыки — лучшее доказательство ее впечатляемости! Критики, конечно, о музыке Б. В-ча или не говорят, или ругают. <...> На самом же деле в ней есть много хорошего! Несомненно, Асафьев как композитор, как это ни грустно, признан будет не сейчас, не при жизни — слишком многим мешает он своей культурой, мастерством, необычайной плодовитостью» (записная книжка № 7, запись от 15 января 1940 года).

К письму 19

¹ Имеется в виду передача из Главного архивного управления в библиотеку консерватории книги эскизов Бетховена. В записной книжке Орлова содержится рассказ о том, как это произошло: «В Консерватории неожиданная радость: срочно вызвал к себе Гольденвейзер — в биб-ку подарок — рукопись самого Бетховена!!! Эскизы Третьей симфонии, Крейцеровой сонаты, ф-п. сонат, песен etc.. etc. — более 150 страниц. Да, на нашей улице праздник! Поздравляли друг друга и радовались, как дети» (записная книжка № 7, запись от 14–15 декабря 1939 года). «Книга эскизов Л. Бетховена за 1802–1803 гг.» (факсимиле, расшифровка и исследование) опубликована Н. Фишманом (М., 1962).

К письму 20

¹ Орлов лег в Больницу имени Склифасовского для операции в связи с обострением язвы желудка.

² Кроме руководства библиотекой консерватории и работы в заочном институте, Орлов готовил материалы для публикации о Чайковском, писал диссертацию и вел большую общественную работу в качестве руководителя музыкальной секции Книжной палаты.

К письму 21

¹ Орлов скончался 7 апреля 1940 года после неудачной операции.

² Дранишников Владимир Александрович (1893–1939) — дирижер, пианист, музыкальный деятель.

³ Асафьев имеет в виду книгу Орлова «Летопись жизни и творчества М. П. Мусоргского», вышедшую из печати за один день до смерти ее автора.

Вступление, публикация и комментарии А. Орловой.