СОДЕРЖАНИЕ

ТВОРЧЕСТВО

Музыка Литвы сегодня Главная задача — ответственность перед слушателем: В. Ландсбергис; О. Нарбутиене; Ю. Антанавичюс; И. Бруверис; А. Амбразас.— Д. Палионите. Осваивая сложный жанр. — Д. Дараган. В живом общении 2–17

Г. Шохман. С мыслью о слушателе 18–21

На авторских концертах: …Н. Сидельникова, …Гр. Фрида, …М. Раухвергера и С. Баласаняна, …А. Лемана и А. Пирумова, …Ю. Крейна и С. Аксюка, …Г. Брука, …В. Овчинникова, …Ю. Шишакова 22–30

МУЗЫКАЛЬНЫЙ ТЕАТР

Л. Файкина. Опера о войне. — А. Ивашкин. Возвращение к жанру. — А. Ларин. Возрожденный Оффенбах. — Т. Швачко. Первые шаги. 31–46

КОНЦЕРТНОЕ ОБОЗРЕНИЕ

А. Ленский. На хоровых вечерах. — Дебют в Москве. — «Премьера» Квартета имени Бородина 47–56

Гастролеры из-за рубежа: Д. Рабинович. Бернард Хайтинк. — На симфонической эстраде. — Ансамбли из Ирака и Шри-Ланка. — Польский оркестр в Москве 57–75

ИЗ ПРОШЛОГО СОВЕТСКОЙ МУЗЫКАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ

К истории одной дружбы. — «…Среди моей коллекции…» (из переписки Б. Асафьева) 76–90

ИЗ РАБОТ МОЛОДЫХ МУЗЫКОВЕДОВ

И. Воронцова. «Смелость интонационной простоты». — Рецензируют студенты-гнесинцы 91–102

БИБЛИОГРАФИЯ

Н. Зейфас. «Музыка и современность» в обновлении. — Б. Штейнпресс. Музыкально-лексикографические заметки 103–111

К развитию национальных музыкальных культур: Г. Геодакян, Г. Головинский, Н. Шахназарова, Ю. Малышев. 112–116

ЗА РУБЕЖОМ

Венгрия: Тибор Шараи. Антифашистские тенденции в музыкальном искусстве. — Австрия: О. Леонтьева. Человек театра. — Великобритания: Робер Сеаман. Памяти Артура Блисса 117–127

По страницам зарубежной печати: Аарон Копленд об американской музыке и о себе 127–129

НАШ ВЕСТНИК

Советской Прибалтике — 35! — На юбилейных вечерах. — Одна из лучших в стране. — Конференции, семинары, встречи 130–144

Музыка Литвы сегодня

Как знают читатели, мы систематически публикуем подборки материалов, посвященных музыкальной культуре той или иной республики, края, города. Жанры таких материалов, естественно, различны: это и выездные «редакционные беседы», и просто серии тематических статей, и форма анкеты и т. д. Подобные публикации (из числа недавних можно сослаться хотя бы на апрельскую книжку журнала, «гостьей» которой была музыкальная культура Ленинграда) дают возможность относительно полно охватить панораму развития определенной национальной школы, ее высшие достижения, ее характерные негативные стороны, выявить актуальные для нее творческие проблемы.

Важные сами по себе, материалы, содержащие попытки обобщить творческий опыт за минувшие четыре-пять лет, приобретают особую актуальность сегодня, в преддверии XXV съезда КПСС, когда на всех участках партийного и государственного строительства подводятся итоги минувшей пятилетки, намечаются новые рубежи.

Предлагаемая ниже подборка на этот раз посвящена Литве — республике с давними и богатыми художественными традициями, большой и яркой композиторской школой, широкоизвестными коллективами и исполнителями. Несколько лет назад литовские музыканты выступили в нашей очередной «редакционной беседе» (см. «Советскую музыку», № 7 за 1971 год), подняв ряд жизненно важных для данной национальной культуры вопросов — и творческих, и организационных. За минувшее время жизнь подтвердила остроту одних, «списала в архив» другие, выдвинула третьи. Думается, публикуемые ныне материалы в известной степени отражают эти закономерные коррективы.

Первый из них представляет собой полуимпровизированный «круглый стол» литовских музыковедов. Собрался он по инициативе нашего корреспондента сразу после IV пленума СК Литвы, состоявшегося прошлой зимой. Разговор носил свободный, иногда

ГЛАВНАЯ ЗАДАЧА — ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ПЕРЕД СЛУШАТЕЛЕМ

В. Ландсбергис

Мне трудно отвлечься от той литовской музыки, которую я знаю, но которая не вошла в программы пленума. Кроме того, мне не удалось побывать на всех концертах. Однако скажу о том, что я услышал.

Важную проблему выдвигают произведения, связанные со словом — вокальные и вокально-симфонические. В выборе текста, стихотворной основы композиторы часто оказываются нетребовательными. Не знаю, правда, можем ли мы их винить в этом пробеле воспитания литературного вкуса. Так или иначе, выбирая то, что им кажется содержательным и значительным, они нередко допускают ошибки, и эти ошибки становятся особенно явными, когда текст звучит вместе с музыкой. Бывает и так, что в книге, журнале стихи воспринимаются определенным образом, а акцентированные средствами другого искусства, распетые, выглядят совсем иначе. Тогда нередко и раскрывается, что преобладают внешние качества — ложная многозначительность, выспренность, и это пагубно сказывается на общем впечатлении.

Другая важная проблема — требовательность композитора к самому себе, серьезность и ответственность задач, которые он ставит перед собой. Порой встречаешься с такой ситуацией: автор владеет определенным арсеналом средств, у него достаточно крепкие технические навыки, он представляет себе, какая музыка у какой аудитории может иметь спрос, и у него, наконец, есть заказчики — свой определенный круг исполнителей. Казалось бы, все прекрасно, но жизнь показывает, что искусство никакой самоуспокоенности, никакого утилитарного подхода не терпит. Перед художником постоянно должен вставать вопрос: а не

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

СОДЕРЖАНИЕ

Музыка Литвы сегодня

ГЛАВНАЯ ЗАДАЧА — ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ПЕРЕД СЛУШАТЕЛЕМ

В. Ландсбергис

Содержание