Выпуск № 8 (441) | 1975 - страница 36

вой конкретности бриттеновских Вариации и фу| и на тему Пёрселла, через оптимистическую ясность Концерта для скрипки с оркестром Т. Хренникова к монументальной драматургии музыки Вагнера. Отлично проявили себя все оркестровые группы благодаря предельно ясным, но в то же время мягким, без схематизма жестам дирижера. Очень подвижная кисть

позволяет ему достигать тонкой выразительности в нюансировке. Обратили на себя внимание внутренняя собранность, строгий вкус при проведении туттийной величественной темы Пёрселла. В Концерте для скрипки с оркестром Т. Хренникова дирижер показал себя хорошим аккомпаниатором. Солировал В. Пикайзен.

Кемерово

Увертюра к опере «Тангейзер» может считаться одной из самых грандиозных оперных увертюр во всей истории жанра. Программная конкретность и в то же время большая обобщенность требуют от дирижера максимальной чуткости по отношению к строгим пропорциям формы, умения охватить ее как целое, не сглаживая рельефных деталей. Дирижерская концепция артиста оказалась близкой вагнеровскому пониманию «инструментальной драмы». Очень удачно были подобраны фрагменты из оперы «Нюрнбергские мейстерзингеры». При этом дирижер словно следовал вагнеровской тенденции постепенного укрупнения форм к концу оперы или акта. Сдержанные темпы во вступлении к третьему действию усилили дальнейшее напряжение. Вспомним программные пояснения Вагнера о мелодических оборотах «Песни башмачника», которые должны исполняться «очень нежно и в очень замедленном темпе, как будто человек, отрываясь от занятия повседневным трудом, обращает взор свой ввысь и забывается в нежно чарующих мечтаниях». И здесь интерпретаторский замысел совпал с композиторским. Нельзя не отметить также прочувствованного исполнения Монолога Закса (солист Г. Селезнев). Знание основ вокальной выразительности, специфику которой А. Степанов изучил, закончив дирижерско-хоровой факультет. Ленинградской консерватории в классе профессора Е. Кудрявцевой, проявилось в звучании хорового фрагмента, который увлеченно спел Хор любителей пения Ленинградского хорового общества. Дирижерская техника А. Степанова отличается уже сейчас точными показами вступлений, тонким владением динамикой, отсутствием эффектных движений. Вместе с тем когда это необходимо, его жест становится внешне очень выразительным и амплитуда его расширяется. В настоящее время А. Степанов заканчивает оперносимфоническое отделение Московской консерватории. Хочется пожелать ему дальнейшего творческого роста и активного продолжения успешно начатого самостоятельного пути. Н. Кузнецова

Письма из городов

заций, готова в любой момент предоставить свои площадки для симфонических коллективов. Постоянный гость тружеников Кузбасса Симфонический оркестр Новосибирской филармонии. Уже в первый свой приезд (он состоялся в 1964 году) новосибирцы смогли выступить в Кемерово двенадцать (!) раз. Интерес пуброс от концерта к концерту. И вот уже более десяти лет эти симпатии остаются неизменными. Более того, круг слушателей рас

ВСЕГДА ЖЕЛАННЫЕ ГОСТИ

В иных филармониях приходится порой слышать разговоры о «среднем валовом сборе» и «средней наполняемости зала». За всем этим вырастает смутная фигура «среднего слушателя», на которого ориентируются составители программ: это будет понятно всем (то есть «среднему слушателю»), а вот на это слушатель не пойдет и т. д. В подобных рассуждениях проявляется недо

оценка сложной художественной и организационной деятельности филармонии, призванной не просто обслуживать некую слушательскую аудиторию, но и воспитывать ее. Именно такую цель преследует Кемеровская филармония, из года в год ведущая большую работу по формированию слушательских интересов и вкусов. Наверное, поэтому она, в отличие от многих других органилики

ширился: оркестр регулярно гастролирует в крупнейшем индустриальном центре Кузбасса — Новокузнецке, а также в Киселевске. Инициатор кузбасских гастролей коллектива — его художественный руководитель и главный дирижер А. Кац, постоянно принимающий в них участие. Программы новосибирцев всегда очень содержательны и разнообразны. Два последних приезда в Кузбасс стали, как всегда, значительным явлением в культурной жизни области. Снова оркестр подтвердил не только свое мастерство, но и свою преданность высокой просветительской миссии. Дюка и Мендельсон-Бартольди, Брамс и Калинников, Григ и Шостакович — вот круг композиторов, представленных коллективом. А. Кац постоянно обращается к творчеству крупнейших мастеров современности. Он исполнил многие симфонии Д. Шостаковича, заявив о себе как о своеобразном и вдумчивом их интерпретаторе. Прозвучавшая Пятая симфония захватила слушателей страстностью и драматичностью исполнения. Дирижер предельно обострил конфликтные образы, особо подчеркнул гротескную сферу музыки. Значительное место в репертуаре оркестра занимают сочинения С. Прокофьева. В минувшем сезоне кемеровцы услышали его Седьмую симфонию и Первый концерт для скрипки с оркестром. Д. Кабалевский однажды сказал о Седьмой симфонии: «Здесь все по-прокофьевски и все как-то удивительно просто и классично в смысле ясности и законченности выражения». Этими словами можно определить не только сущность прокофьевской музыки, но и характер ее исполнения новосибирцами. Легко и изящно сыграла Первый скрипичный концерт С. Прокофьева А. Нечипорук. Особенно проникновенно прозвучали у нее кантиленные эпизоды.

В Третьем концерте для фортепиано с оркестром Рахманинова солировал новосибирский пиа

в «1 to >» to <3 t*3 I a **» О to. о to. S 4) «3 to.

Подлинно народным музыкантом называют известного испанского гитариста, обладателя многих национальных премий Мануэля Кано, выступления которого с успехом проходили во многих странах мира. В нашу страну Мануэль Кано приезжал в третий раз. В программе его концерта прозвучали народные мелодии Испании.

нист М. Богуславский, очень темпераментно передавший романтическую порывистость сочинения. Отрадно, что именно в Кузбассе коллектив начал отмечать 100-летие со дня рождения Равеля. В Кемерово прозвучали Болеро, «Цыганка», Первый концерт для фортепиано с оркестром. В Болеро привлекли внимание точно найденный темп, строго выдержанная, соразмеренная шкала нарастания динамики. Как хорошо чувствовал здесь оркестр руку и волю дирижера! Безудержным темпераментом отличалось исполнение «Цыганки» молодым скрипачом 3. Броном. Показалось только, что ему иногда все-таки изменяло чувство меры, что мешало раскрытию внутренней логики сочинения. Равелевский оптимизм искрился и в Первом фортепианном концерте. Игра пианистки Д. Шевчук

Фото А. Ратникова

порадовала изяществом, исполнительница прекрасно ощущает светлую радость, моцартовскую

чистоту этого произведения. В каждой концертной программе Новосибирского симфонического оркестра, с которой он выступает в Кузбассе, обязательно присутствует новинка советского автора. На сей раз это были «Озорные частушки» Р. Щедрина; с ними кузбасские слушатели познакомились впервые. Трудно переоценить огромную идейно-художественную и просветительскую деятельность оркестра в Кузбассе. Можно только пожалеть, что руководство филармонии не побеспокоилось об издании программ с аннотациями. Надо подумать и о том, чтобы концерты симфонической музыки сопровождались вступительным словом музыковеда. Н. Луганский, В. Янкс

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание