Сергей Кусевицкий

«...Приобщение человека к вселенским интересам»

Материалы к творческой биографии

Недавно мировая музыкальная общественность отметила 100-летие со дня рождения выдающегося русского дирижера и музыкально-общественного деятеля Сергея Александровича Кусевицкого (1874–1951). Журнал неоднократно обращался к фигуре Кусевицкого. Опубликованные статьи не ставили своей целью дать исчерпывающий творческий портрет музыканта. Задача эта остается актуальной и сегодня. Чрезвычайно интересная для исследователя, она и очень не проста, особенно если учесть достаточно противоречивые оценки личности и интерпретаторского искусства Кусевицкого, принадлежащие Н. Я. Мясковскому, С. С. Прокофьеву, Н. К. Метнеру, М. М. Ипполитову-Иванову, Н. А. Малько, Б. Л. Яворскому, Б. В. Асафьеву.

Трудно переоценить заслуги Кусевицкого перед русской музыкальной культурой. Виртуоз на контрабасе — инструменте, история которого знала, пожалуй, лишь

_________

¹ В частности, в последние годы; см.: Д. Ромадинова. Музыка и музыканты Америки. 1969. № 5; Л. Раков. Искусство Сергея Кусевицкого. 1973. № 8.

двух столь же блистательных исполнителей — Доменико Драгонетти и Джованни Боттезини, Кусевицкий освоил дирижерскую профессию. В 1909 году он организовал в Москве оркестр, укомплектованный первоклассными музыкантами, с целью широкой пропаганды симфонической музыки. «Концерты С. Кусевицкого» в Москве и Петербурге, беспрецедентные по тем временам гастрольные поездки оркестра по Волге (1910, 1912, 1914), в Киев, Харьков, Ростов-на-Дону и Одессу (сезон 1912/13 года) стали значительным явлением художественной жизни предреволюционной России. Огромное просветительское значение имели циклы концертов Кусевицкого из произведений Баха, Бетховена, Чайковского, Скрябина. В концертах, которыми кроме него дирижировали Ф. Вейнгартнер, Н. С. Голованов, К. Дебюсси. Н. А. Малько, В. Менгельберг, Ф. Моттль, А. Никиш, О. Фрид, Л. М. Цейтлин, принимали участие едва ли не все выдающиеся русские и зарубежные инструменталисты и вокалисты тех лет.

В том же, 1909 году Сергей Александрович вместе с женой Натальей Константиновной (урожденной Ушковой, дочерью известного московского миллионера) основал Российское музыкальное издательство (РМИ) и привлек к работе в его Совете А. Ф. Гедике, Н. К. Метнера, А. В. Оссовского, С. В. Рахманинова, А. Н. Скрябина, Н. Г. Струве.

А. В. Оссовский писал позднее, что, хотя издательство и принадлежало на правах собственности С. А. и Н. К. Кусевицким, оно было организовано «на совершенно новых началах, не свойственных ни одному из тогдашних музыкальных издательств ни в России, ни за рубежом». (А. В. Оссовский. С. В. Рахманинов. В сб.: «Воспоминания о Рахманинове». Изд. 4, дополненное, т. I. М., 1974, с. 374).

Согласно уставу РМИ, весь доход от продажи сочинений (за вычетом расходов на их печатание и распространение) обращался в пользу самих авторов. В РМИ были впервые опубликованы многие произведения Н. А. Римского-Корсакова, С. И. Танеева, А. Н. Скрябина, С. В. Рахманинова, Н. К. Метнера, И. Ф. Стравинского, С. С. Прокофьева, Г. Л. Катуара, А. Ф. Гедике и многих других русских композиторов. Оглядываясь на пятилетие работы РМИ, управляющий его делами Н. Г. Струве не без основания писал: «Своею деятельностью <...> издательство и магазины завоевали себе крупное положение среди учреждений такого рода в России, оказали влияние на целый ряд обстоятельств — в отношениях композиторов с издателями, с публикой <...>, создали себе солидное имя и за границей». (Н. Г. Струве. Письмо А. В. Оссовскому от 10/25 марта 1914 года. ГИТМК, ф. 22, оп. 1, ед. хр. 172, л. 29 об.) В 1914 году к РМИ присоединилось купленное Кусевицким у прежнего владельца издательство «А. Гутхейль».

Совместное выступление в Берлине с Н. К. Метнером (1906), заботы по устройству в том же городе концертов С. И. Танеева (1908) и первое исполнение его кантаты «По прочтении псалма» (1915), материальная поддержка А. Н. Скрябина, премьера «Прометея» (1911) и активная пропаганда его сочинений в России и за рубежом — все это лишь отдельные факты творческой биографии дирижера.

В первые послереволюционные годы Кусевицкий активно включился в музыкально-общественную деятельность. Он был членом организационного бюро по созданию Музыкального совета Наркомпроса, членом Комиссии по авторскому праву при Музыкальном отделе Наркомпроса, Московской комиссии того же МУЗО по проведению реформы музыкального образования, Художественной коллегии при ЦК Всероссийского профсоюза работников искусств по вопросам искусства и заработной платы работников искусств; участвовал в работе жюри Государственного музыкального издательства, отбиравшего рукописи музыкальных произведений, Художественного совета при Концертном подотделе МУЗО Наркомпроса, Экспертной комиссии Первого Всероссийского конкурса смычковых инструментов.

В концертах Симфонического оркестра Большого театра и оркестра Московского союза оркестровых музыкантов (на многие из них в рабочих организациях распространялись бесплатные билеты) под управлением Кусевицкого исполнялись сочинения русской и мировой музыкальной классики. Особенно часто включались в программу столь созвучные времени произведения Бетховена. В качестве солистов выступали пианисты Н. К. Метнер, Н. А. Орлов, А. Б. Гольденвейзер, К. Н. Игумнов, И. А. Добровейн, А. К. Боровский, скрипачи Д. С. Крейн, Л. М. Цейтлин, вокалисты А. В. Нежданова. Л. В. Собинов, Н. А. Обухова, драматические актеры А. И. Южин, В. И. Качалов, М. А. Чехов.

4 октября 1919 года на Втором концерте Бетховенского цикла в Большом зале консерватории, где звучали «Эгмонт», «Кориолан», «Леонора № 3» и Четвертый фортепианный концерт (солист И. А. Добровейн), присутствовал В. И. Ленин. И еще один примечательный вечер: 3 марта 1920 года в том же зале выступал оркестр Большого театра под управлением молодого Н. С. Голованова. Исполнялись сочинения А. К. Лядова, самого Н. С. Голованова и Кусевицкого. «Впервые, кажется, С. А. Кусевицкий вручил Н. С. Голованову дирижерскую палочку на весь вечер, удовольствовавшись ролью солиста», — писал один из рецензентов (А. Ц[уккер]. Концерты Кусевицкого. «Вестник театра», 1920, № 56, с. 14.)

Кусевицкий был замечательным художником-пропагандистом, продолжателем традиций А. Г. Рубинштейна и М. А. Балакирева. Мечтая о приобщении к искусству широких народных масс, он, тем не менее, оказался не в состоянии постичь истинный смысл Великой Октябрьской социалистической революции, понять, что именно она открыла невиданные ранее возможности для претворения в жизнь самых смелых просветительских идей. Кусевицкий эмигрировал из Советской России, но до конца своих дней сохранял исключительно теплые чувства к Родине, помогал ей в тяжелые годы войны, возглавлял работу Музыкальной секции Национального совета американо-советской дружбы, поддерживал тесные контакты с ведущими советскими композиторами...

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Сергей Кусевицкий

«...Приобщение человека к вселенским интересам»

Материалы к творческой биографии

Содержание