Выпуск № 1 (434) | 1975 - страница 48

Трудно переоценить значение Кусевицкого в стимулировании творчества крупнейших музыкантов современности. Специально для Кусевицкого, для парижских концертов-фестивалей для руководимого им Бостонского оркестра, для Фонда Кусевицкого писали такие композиторы, как Б. Барток, Б. Бриттен, А. Онеггер, С. С. Прокофьев, М. Равель, И. Ф. Стравинский, П. Хиндемит, А. Шёнберг.

Для убеждений Кусевицкого характерен взгляд на музыку как искусство, «наиболее близкое художественному созерцанию народных масс». В музыке видит он великую организующую силу, средство «наибольшего приобщения человека к вселенским интересам» (см. документ № 3 настоящей публикации). Актуальны его мысли о мастерстве интерпретации, в которой подчеркивается сотворческая функция; о значении и роли дирижера, призванного, по его мнению, будить артиста в каждом оркестранте, создавать новые эпохи в художественных вкусах и музыкальных представлениях слушателей.

Публикуемые материалы к творческой биографии Кусевицкого охватывают едва ли не полвека (1902–1947). Из материалов, относящихся к русскому периоду его жизни и творчества, в настоящую публикацию включены: письмо Кусевицкого к Ю. Д. Энгелю (1902) с краткой автобиографией музыканта (1902), письмо в редакцию «Русской музыкальной газеты» (1905) и статья «Государство и музыка» (1920) — своего рода эстетическая программа первого Государственного симфонического оркестра. Все дальнейшие документы относятся к зарубежному периоду жизни и деятельности Кусевицкого.

Подавляющая часть материалов хранится в архивах Москвы и Ленинграда. К сожалению, весь зарубежный архив Кусевицкого, переданный его наследниками в Библиотеку Конгресса в Вашингтоне, остается малодоступным для советских исследователей. Большинство материалов печатается впервые.

Пунктуация и некоторые особенности орфографии оригиналов сохраняются.

В публикации приняты следующие условные обозначения:

ГИТМК — Государственный институт театра, музыки и кинематографии (Ленинград).

ГЦММК — Государственный центральный музей музыкальной культуры имени М. И. Глинки (Москва).

ЦГАЛИ — Центральный государственный архив литературы и искусства СССР (Москва).

Комментарии даются в конце каждого документа.

Сокращения обозначаются отточием в угловых скобках. Недописанные слова, части слов, даты и места написания писем, уточненные составителем, заключаются в квадратные скобки. Переводы с французского выполнены О. Кожевниковой, с английского — Л. Шенкер. Копии документов, хранящихся в Библиотеке Конгресса в Вашингтоне, любезно предоставлены публикатору 3. А. Апетян. Считаю своим долгом выразить благодарность И. Ф. Кунину и И. В. Нестьеву за ряд ценных советов по предлагаемой публикации.

1. С. А. Кусевицкий — Ю. Д. Энгелю

15 ноября 1902 г., Москва

Глубокоуважаемый Юлий Димитриевич! Посылаю Вам мою биографию. Предоставляю Вам право переделывать, как Вам угодно¹. Искренне преданный С. Кусевицкий Москва. 15 ноября 1902 г.

Сергей Александрович Кусевицкий — виртуоз на контрабасе, родился в г. Вышний Волочок Тверской губ. 13-го июля 1874 года² в скромной семье музыканта-ремесленника.

Чувствуя с раннего детства стремление к музыке, он со стороны родителей встретил, однако, сопротивление, и по требованию отца принужден был последовательно приниматься за ряд ремесел, в которых не проявлял ни способностей, ни желания изучать таковые. После долгих усилий ему удалось наконец посвятить себя музыке, и в короткое время он научился играть на разных духовых инструментах, а затем, тринадцати лет, уже выступал в качестве дирижера маленького провинциального оркестра.

В 1891 году С. А. отправился в Москву, чтобы здесь в одном из крупных музыкальных учреждений серьезно изучить понравившееся ему искусство управления оркестром. Явившись без всяких средств, он волей-неволей должен был взяться за изучение одного из наиболее трудных и непопулярных инструментов — контрабаса, чтобы быть принятым на казенный счет в училище Филармонического общества³. Инструмент этот, однако, настолько заинтересовал его, что он забыл о дирижерстве и стал серьезно над ним работать.

[В] 1894 году он выступил в качестве солиста в зале Дворянского собрания в ученическом концерте⁴. В этом же году он был принят без конкурса в оркестр Импер[аторского] Московского Большого театра, будучи еще учеником.

В 1896 году С. А. получил приглашение принять место первого контрабасиста СПб Мариинского театра, но отклонил это предложение и занял то же место в Московском Большом театре⁵. С В 1900 году С. А. вступил в то же Филармоническое о[бщест]во, но уже в качестве профессора по классу контрабаса⁶.

За все это время он многократно выступал солистом во всех крупных городах России, а в 1902 году сделал первую концертную поездку по Западной Европе⁷.

С. А. много поработал и в сфере расширения музыкальной литературы для контрабаса. Им написано несколько вещей⁸ и очень много произведений переложено для этого инструмента.

ГЦММК, ф. 93, № 362. Дата дана по старому стилю.

¹ Настоящее письмо является, вероятно, ответом на просьбу Ю. Д. Энгеля о высылке биографии Кусевицкого, необходимой для подготавливаемого Ю. Д. Энгелем в то время русского издания (как известно, существенно дополненного) Музыкального словаря Г. Римана (1901–1904, издавался отдельными выпусками).

² Дата рождения Кусевицкого дана по старому стилю.

³ В неизданных воспоминаниях И. А. Кусевицкого — племянника С. А. Кусевицкого мы читаем: «Обратившись в [Московскую. — В. Ю.] консерваторию и получив отказ в приеме из-за отсутствия там бесплатных вакансий, он [Кусевицкий. — В. Ю.] явился в Филармоническое училище, где ему и предложили обучаться бесплатно на одном из инструментов — гобое, валторне или контрабасе. Он избирает контрабас и становится учеником профессора Й. Рамбоусека, солиста оркестра Большого Московского оперного театра». (И. А. Кусевицкий. С. А. Кусевицкий. Рукопись, с. 1. Личный архив И. А. Кусевицкого.)

⁴ Кусевицкий исполнил в тот вечер неоднократно игранный им и впоследствии контрабасовый концерт Е. Штейна.

⁵ Директор Императорских театров И. А. Всеволожский в письме еще от 7 октября 1894 года, адресованном в Московскую контору Императорских театров, предлагал определить Кусевицкого в оркестр Московского Большого театра на один год испытательного срока. (ЦГАЛИ, ф. 659, оп. 3, ед. хр. 2029, л. 4.)

⁶ Кусевицкий заменил в училище Филармонического общества своего профессора Й. Рамбоусека. В 1901 году он был — без конкурса — переведен на высшую вакансию (занимаемую ранее только что скончавшимся Й. Рамбоусеком) и в оркестре Большого театра. Комиссия, в составе которой были И. К. Альтани, У. И. Авранек, А. Ф. Арендс и другие видные музыканты тех лет, «...единогласно сочла своим долгом признать, что г. Кусевицкий в течение шести лет выказал себя выдающимся, талантливым артистом и крайне аккуратным по отношению к службе». (ЦГАЛИ, ф. 659, оп. 3, ед. хр. 2029, л. 36.)

⁷ О необычности для тех лет самого явления солиста-контрабасиста говорит, в частности, следующий эпизод, приводимый И. Ф. Стравинским. Рассказывая об основателе издательства, Русских симфонических концертов и Русских квартетных вечеров в Петербурге М. П. Беляеве, который был скрипачом и альтистом и играл в квартете, И. Ф. Стравинский вспоминает: «Однажды я видел, как Беляев встал в своей ложе — он был высокого роста, с артистической шевелюрой — и удивленно уставился на Кусевицкого, который вышел со своим контрабасом, собираясь играть соло. Беляев повернулся ко мне и сказал: “До сих пор такие вещи можно было видеть только в цирке”». («Игорь Стравинский. Диалоги». Л., 1971, с. 53–54)

Почти все писавшие о Кусевицком-контрабасисте подчеркивали, помимо редкой виртуозности артиста, удивительную певучесть его игры. Н. Д. Кашкин отмечал, что «Концерт Генделя, исполненный им [Кусевицким. — В. Ю.], совершенно пленил публику, едва ли ждавшую услышать такую мелодическую красивость и изящество...» («Московские ведомости», 1902, № 318). Е. М. Браудо писал, что под искусными

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

1. С. А. Кусевицкий — Ю. Д. Энгелю

Содержание