Выпуск № 3 (424) | 1974 - страница 37

М. Гольдина

педагог
Фергана

Считаю себя активным слушателем филармонических концертов с конца 30-х годов, когда я посещала их в Перми. Позднее много лет жила в Москве, училась и работала в Музыкальном училище имени М. Ипполитова-Иванова, а затем, закончив Ташкентскую консерваторию (1955), переехала в Фергану.

В этом городе нет филармонии, нет специального концертного зала и хорошего рояля. Раньше филармонические исполнители выступали в зале Дома офицеров или в Театре узбекской и русской драмы. Еще в конце 50-х годов приезжали к нам И. Михновский, М. Лубоцкий, Иза Дегтяр и многие другие. Затем наступило затишье. Кроме эстрадных коллективов и ансамблей цыган довольно халтурного свойства, ферганские любители музыки долгое время никого не слышали.

В 1963 году по инициативе и при участии коллектива преподавателей музыкального училища была открыта народная филармония. Концертная жизнь города заметно оживилась. Выступления симфонического оркестра и хора училища, солистов-вокалистов и инструменталистов привлекали большое число слушателей. Кроме того, постоянно действовали музыкальный лекторий и кинолекторий. События музыкальной жизни города освещались на страницах областной газеты «Ферганская правда». Проводившиеся в Узбекистане Декады литературы и искусства РСФСР, Белоруссии, Украины, Эстонии и других национальных республик не минули и Ферганы.

Большим событием в музыкальной жизни города был приезд оперной труппы Театра оперы и балета имени Алишера Навои. Спектакли прошли при переполненном зале. Правда, профессионалов-музыкантов не все в них удовлетворило. Но надо отдать должное участникам труппы, которым пришлось выступать в нашем маленьком, совершенно непригодном для оперных спектаклей театре.

В 1971 году в Фергане построили типовое здание Центральной детской музыкальной школы с концертным залом, оснащенным необходимым оборудованием, а главное — концертными роялями. В связи с этим республиканские концертные организации стали направлять к нам в город гастролеров. Пианисты Г. Соколов, Д. Паперно, Г. Аксельрод, А. Любимов, скрипачи И. Безродный и А. Мельников, вокалист К. Лисовский — вот неполный перечень выступавших у нас музыкантов. К сожалению, из бесед с ними выяснилось: о том, что им предстоит выступать в Фергане, они узнавали лишь в Ташкенте. Очень часто бывает так, что приезд очередного гастролера анонсируется за один-два дня. При такой постановке дела трудно привлечь большое число слушателей. Вообще, филармоническая работа носит в нашем городе стихийный характер, нет гастрольных планов на весь сезон, нет определенного ответственного лица по организации и проведению концертов, нет рекламы, нет предварительной продажи билетов. Основная тяжесть по организации музыкальной жизни города падает на коллектив педагогов и студентов музыкального училища, ведущих активную концертную деятельность. При областной библиотеке существует Университет культуры. Проводятся музыкально-образовательные лекции-концерты, тематические вечера. Широко отмечаются знаменательные даты выдающихся деятелей музыкального искусства. В последние два года стали традицией творческие встречи с видными композиторами Узбекистана И. Акбаровым, М. Бурхановым, М. Ашрафи.

Мои конкретные предложения по улучшению филармонической жизни города таковы: создать филармонию, построить концертный зал (возможна перестройка зала Дома политпросвещения), составлять планы концертов на весь сезон, организовать симфонический оркестр на базе оркестра училища с привлечением к работе музыкантов-профессионалов.

А. Корнякова

г. Чехов,
Московская область

Филармонические концерты слушаю с детства. Во всяком случае, лет в двенадцать я уже интересовалась русской и западной классикой. Радио, телевидение, грамзаписи помогают мне быть слушателем серьезной музыки.

Что изменилось в практике организации филармонических концертов нашего города? Если учесть, что в Чехове один-единственный Дворец культуры и действует он всего год с небольшим, то фактические изменения есть. Например, по двум абонементам Московской областной филармонии ежемесячно здесь проводятся лекции-концерты для младших и старших школьников. Действует школьный Университет культуры. Оживилась и гастрольная жизнь города: к нам стали приезжать не только столичные артисты, но и творческие коллективы союзных республик. В частности, мы имели возможность встретиться с Красноярским ансамблем народного танца, с Мужским хором Эстонской ССР под руководством Г. Эрнесакса, с Ленинградским ансамблем классического танца, с Государственным Московским симфоническим оркестром под управлением В. Дударовой.

Филармоническую работу в городе, по сути дела, организует руководство Дворца культуры. Его директор В. Зенкин прилагает немалые усилия к тому, чтобы всячески удовлетворить духовные запросы горожан. Но поскольку все вопросы он должен решать с областной филармонией, непосредственно обслуживаю-

щей клубы и Дома культуры области, то здесь, конечно, встречаются известные трудности. Во-первых, он может «заказать» для очередных концертов не тот коллектив и не тех артистов, которых хотели бы увидеть и услышать жители Чехова, а лишь выбрать из того, что ему предлагают. И чаще всего имена приезжих гастролеров ни о чем не говорят нашим любителям музыки, они предпочитают не ходить на подобные концерты, а ездить в Москву. Пусть редко, говорят они, но зато послушаем интересных исполнителей.

Во-вторых, не все гастролеры учитывают уровень подготовки публики. А надо бы. Особенно, если заранее знаешь, что в этом городе тебе выступать впервые. В-третьих, не все гастролеры ведут себя добросовестно по отношению к нашей публике, считая, видимо, что в таком захолустье можно выступать кое-как.

Как я уже говорила, размеры нашего Дворца и техника его сцены позволяют принимать самые разнообразные творческие коллективы страны. Тем не менее, у нас почти не бывают ни солисты Большого театра, ни ведущие оркестры, ни лауреаты-инструменталисты, ни «звезды» эстрады. Хорошо, что над нашим городом шефствует Московский музыкально-педагогический институт имени Гнесиных (в Чехове нет ни одного музыкального учебного заведения, кроме музыкальной школы), который раз в месяц проводит лекции-концерты с участием своих лучших выпускников. Жаль, правда, что только раз в месяц и только для школьников.

Что же касается охвата различных слоев населения, воспитания слушателей, то здесь, мне кажется, работы хватит не на один десяток лет. Из практики видно, что реклама еще ничего не решает. Публика нашего города в большинстве своем инертна. И причина не только в том, что до открытия Дворца культуры, по существу, некуда было пойти. А прежде всего в том, что слаба на всех ведущих предприятиях культмассовая работа. Люди не знают, стоит или не стоит идти на концерт с участием незнакомых для них артистов. Боятся потерять время даром.

Когда-то я думала: пока в каждом городе не будет постоянно действующего концертного зала, о массовом приобщении к серьезной музыке не может быть и речи. Теперь такое рассуждение мне кажется неверным. Ведь клубная сцена — уже концертная площадка. Непременно должна существовать определенная, четко разработанная программа филармонических концертов в каждом Дворце культуры, чтобы было известно заранее: вот такие-то и такие-то дни каждого месяца посвящены симфонической, камерной или оперной музыке. Только тогда в городе будет, наконец, своя публика, только тогда расширится круг любителей серьезной музыки. А главное — филармоническая работа станет действенным средством в воспитании нового человека.

В. Чурак

электрокарщик
Рига

Филармонию посещаю с 1968 года, а музыкой стал интересоваться еще будучи учащимся общеобразовательной школы. В то время в школах практиковались (и по сей день практикуются) концерты-лекции. Правда, на мой взгляд, они не всегда проходят на должном художественном уровне и подчас бывают составлены без учета особенностей возрастного восприятия.

Меня всегда интересуют концерты «Рижского лета», в которых участвуют лучшие исполнители республики, ведущие солисты и коллективы страны. Жаль только, что в программах редко удается услышать произведения наших современников, особенно молодых. И если с творчеством молодых латышских авторов нас еще изредка знакомят, то музыку композиторской молодежи Москвы, Ленинграда мы совсем не знаем.

Есть ли среди моих друзей люди, не посещающие филармонию? Конечно, почти все рабочие моего цеха. Почему? На этот вопрос, вероятно, должны ответить преподаватели школ, которые должны заботиться о музыкальном воспитании своих питомцев.

Мои пожелания руководству филармонии — проявлять большую гибкость в составлении программ симфонической, камерной музыки. Это зависит и от исполнительских сил, в частности от профессионального уровня нашего симфонического оркестра.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

М. Гольдина

А. Корнякова

В. Чурак

Содержание